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Canon R5 C : un boîtier 2 en 1

Par : trmadmin

2 ans après la sortie du R5, Canon frappe un grand coup en fusionnant ses univers photo et cinéma pour donner vie au R5 C.

Canon R5 C : un boîtier 2 en 1

Le R5C est un boîtier 2 en 1. Il regroupe à la fois les performances photographiques du R5 et son capteur full frame de 45Mpx tout en y ajoutant aussi les fonctionnalités vidéo de la C70. Le tout dans un boîtier extrêmement compact avec la nouvelle monture RF de Canon. Il intègre de nombreuses fonctionnalités issues des caméras cinéma de Canon. La première qui saute aux yeux, c’est son système de ventilation active.

En effet, le R5C reprend le même système de ventilation que la C70 ce qui lui permet de dépasser allègrement l’heure d’enregistrement sans aucune surchauffe ni coupure puisque la limite des 30 minutes n’existe plus sur ce nouveau boîtier. Contrairement à ce qu’on pourrait penser, cet ajout de la ventilation ne l’alourdit pas tant que ça, puisqu’on passe de 738g (avec batterie) sur le R5 à 770g (avec batterie) sur le R5C.

Canon R5 C : un boîtier 2 en 1
Canon R5 C : un boîtier 2 en 1
Il intègre également la désormais incontournable monture RF, qui permet de monter toutes les optiques de leur gamme mais également d’utiliser des objectifs tiers via divers adaptateurs. Que ce soit en mode mise au point automatique continue ou via l’assistance de focus en mise au point manuelle, vous bénéficiez toujours de la qualité de l’autofocus Dual Pixel.

La grande révolution de ce R5C est la cohabitation des deux univers photo et vidéo, dans un même boîtier. Pour ne pas désorienter ses utilisateurs photographes et vidéastes, Canon a incorporé ses 2 OS dans l’appareil. Ainsi, on peut passer en quelques secondes d’un boîtier photo full frame de 45Mpx à une caméra cinéma à double ISO natif avec toutes les fonctionnalités d’une caméra professionnelle. Cela, sans perdre les menus vidéo auxquels vous êtes habitués en tant qu’utilisateurs de C70, C200 ou C300 Mark III.

 

Canon R5 C : un boîtier 2 en 1Les 2 systèmes photo et cinéma cohabitent parfaitement au sein d’un seul et même boîtier.

On retrouve en vidéo le codec XF-AVC qui permet de monter en toute fluidité des rushs en 4:2:2 10bit All-Intra allant jusqu’à 60 images par seconde avec un débit de 810mbps. Le mode slowmotion fait également partie des possibilités de ce R5C. Cela vous permet de filmer jusqu’à 120 images par seconde (que vous soyez en PAL ou en NTSC) et de visionner votre rush ralenti directement sur l’écran de votre boîtier. En conséquence, vous consommez moins de ressources lors de votre montage puisque le fichier est lu comme un rush à 25 images par seconde.

Canon R5 C : un boîtier 2 en 1Les images 8K permettent un zoom de 400% pour une diffusion en FullHD 1080p.

Mais ce n’est pas tout, puisqu’à l’instar du R5, le R5C permet également de filmer en RAW 12bits jusqu’à une résolution de 8K. Cela vous donne des images incroyablement sharp dans lesquelles vous pouvez zoomer jusqu’à 400% pour une diffusion en 1080p. Canon propose 3 niveaux de compression pour son RAW. Le RAW HQ, ST et LT. Ce dernier vous permet de monter jusqu’à 60 images par seconde en 8K ! Retenez que dans cette configuration, l’alimentation secteur du R5C est nécessaire afin de bénéficier de son autofocus. En effet, les batteries LPE-6NH ne sont pas assez puissantes pour alimenter toutes les fonctionnalités du boîtier à une telle résolution.
Canon R5 C : un boîtier 2 en 1

 

Canon R5 C : un boîtier 2 en 1

Notez également que comme le R5, le R5C peut enregistrer en ProRes RAW via son port micro HDMI si vous le connectez à un Atomos Ninja V+.

Pour naviguer entre ces différentes résolutions et framerates, Canon a repris l’excellent menu tactile de la C70. Ce dernier donne accès rapidement à toutes les fonctionnalités de base dont vous pouvez avoir besoin lors de vos prises de vues. Toutes les autres fonctionnalités restent accessibles via le menu classique de la caméra.

Les outils d’assistance sont également disponibles via cet écran tactile. On y retrouve le peaking et les zebra, qu’on connaissait déjà sur le R5 mais également la waveform ou les false colors qui font leur apparition avec ce R5C ainsi que l’accès facilité à la LUT d’affichage, permettant de prévisualiser rapidement votre image en BT.709.

Canon R5 C : un boîtier 2 en 1Les outils comme les False Colors et la Waveform font leur apparition sur ce R5C.

Cela s’avère très pratique quand vous filmez avec le profil Canon Log 3. Ce profil d’image vous permet d’atteindre jusqu’à 14 diaph de dynamique à 800 ISO soit 4 de plus que le R5 qui est mesuré à seulement 10 diaph de dynamique en vidéo.

Autre nouveauté comparé au R5, la possibilité d’enregistrer des proxies à l’aide du deuxième slot présent sur la droite du boîtier. Cette fonctionnalité habituellement réservée  aux caméras vous permet de filmer en résolution maximale sur la carte CFexpress par exemple et d’utiliser la carte SD pour enregistrer une version allégée du même rush, réduisant les ressources nécessaires lors du montage. Cette opération que beaucoup d’utilisateurs d’hybrides s’imposent lors du dérushage peut ainsi être faite automatiquement lors de la prise de vue et vous fait gagner un temps précieux au quotidien.
Canon R5 C : un boîtier 2 en 1

Le Canon R5 C intègre une autre fonctionnalité héritée cette fois-ci du R3 et de la XF605 : la griffe porte accessoire multifonctions. Cette dernière permet de brancher plusieurs accessoires compatibles et notamment le module le Tascam CA-XLR2D qui donne accès à 2 ports XLR, un port jack 3.5mm, une alimentation phantom 48V, un limiteur et de nombreux contrôleurs audio afin de régler ses niveaux pendant la prise de vue.

Canon R5 C : un boîtier 2 en 1Le Tascam CA-XLR2D étend considérablement les possibilités audio du R5C !

Cependant, le Canon R5 C n’a pas de capteur stabilisé comme peut l’être celui du R5. Ce retrait est essentiellement dû au fait que pour la plupart des usages professionnels, sur gimbal ou fixé à une voiture, la stabilisation de capteur entre en conflit avec le système de stabilisation mécanique du boîtier. Néanmoins, Canon a quand même intégré une stabilisation numérique, similaire à celle de la C70 et qui permet de corriger quelques tremblements lors de prises de vues à main levée, par exemple.

Canon R5 C : un boîtier 2 en 1

Nous avons choisi de nous attarder principalement sur l’aspect vidéo de ce boîtier car c’est celui qui représente la plus grosse évolution par rapport au R5. Notez quand même que le R5C conserve son capteur full frame de 45 millions de pixels ainsi que la possibilité de faire des photos en RAW 14 bits. Il est également en mesure de réaliser des rafales jusqu’à 20 im/s avec l’obturateur électronique et 12 im/s avec l’obturateur mécanique. Ainsi, c’est tout un éventail de possibilités photographiques qui s’ouvre à vous en passant simplement votre boîtier en mode “photo”.

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DZOfilm Pictor Zoom 14-30mm : un objectif ciné idéal pour la fiction

Par : trmadmin

En 2020, DZO a lancé sa gamme Pictor Zoom avec 2 focales allant de 20 à 55mm et de 50 à 125mm. Mais il manquait à cette gamme une focale à la fois courte et polyvalente pour parfaire cette série. C’est pourquoi en 2022, ils sont revenus en force avec leur tout nouveau 14-30mm.

Le 14-30mm de DZO s’inscrit comme la focale de départ de leur gamme Pictor Zoom. Pour rappel, cette gamme se différencie des Catta Zoom et des Vespid Prime puisque celle-ci est prévue pour les capteurs Super35 comme ceux de la Red Komodo, la Blackmagic Pocket 6K Pro ou encore la Canon C70.

Vous préférez voir notre vidéo plutôt que lire  ? Pas de soucis, voici notre vidéo

DZOfilm Pictor Zoom 14-30mm : un objectif ciné idéal pour la fiction

Avec une focale plus large que le 20-55mm mais recouvrant partiellement ce dernier, DZOfilm fait le choix de la polyvalence. Ce 14-30mm permet de réaliser des plans très larges avec un équivalent full frame de 21mm, mais également de se rapprocher du sujet pour des close-up à un équivalent full frame de 45mm. Sa distance de mise au point minimum étant de 60cm quelle que soit sa longueur focale.

DZOfilm Pictor Zoom 14-30mm : un objectif ciné idéal pour la fiction

DZOfilm Pictor Zoom 14-30mm : un objectif ciné idéal pour la fiction

Pour s’assurer que le point soit toujours parfait, le 14-30m a une course de focus de 270° et un crantage de 0.8mm, ce qui le rend compatible avec tous les follow focus du marché. On retrouve d’ailleurs ces crantages sur les 3 bagues de mise au point, de focale et d’ouverture.

Grâce à son ouverture constante à 2.8, la série Pictor Zoom permet à la fois de filmer dans des environnements à faible luminosité et d’isoler son sujet sur des focales un peu plus longues. On peut alors profiter d’un joli bokeh parfaitement rond et très peu contrasté grâce à son diaphragme à 16 lames.

Réf. : DZOP1430T28BLK
3 240,00   TTC2 700,00   HT2 268,00   TTCDZOfilm Pictor Zoom 14-30mm : un objectif ciné idéal pour la fiction 1 890,00   HTDZOfilm Pictor Zoom 14-30mm : un objectif ciné idéal pour la fiction
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Réf. : DZOP1430T28WHT
3 480,00   TTC2 900,00   HT2 436,00   TTCDZOfilm Pictor Zoom 14-30mm : un objectif ciné idéal pour la fiction 2 030,00   HTDZOfilm Pictor Zoom 14-30mm : un objectif ciné idéal pour la fiction
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C’est d’ailleurs la signature de cette série Pictor Zoom : un rendu qui lorgne un peu du côté des optiques vintages. Ainsi, on retrouve un piqué correct mais pas trop prononcé, parfaitement adapté à la fiction. On trouve également un léger vignettage à pleine ouverture qui disparaît progressivement en fermant le diaphragme et un peu de déformation en fonction de la focale choisie. Tout cela dans le but donner à vos images un côté plus organique et proche du rendu obtenu avec une optique cinéma bien plus haut de gamme.

DZOfilm Pictor Zoom 14-30mm : un objectif ciné idéal pour la fiction

Déformation optique à 14 et 30mm.

Cependant, comme toute bonne optique cinéma, ce 14-30mm est parfocal. Ce qui signifie que votre zone de mise au point ne varie pas en fonction de la longueur focale. En d’autres termes, vous pouvez tout à fait zoomer pour faire votre mise au point, puis dézoomer tout en étant absolument certain de garder votre sujet net.

D’ailleurs, il ne présente presque aucun effet de pompage (ou “focus breathing”) lors des changements de mise au point, les rendant ainsi très discrets.

Son diamètre avant est de 86mm, ce qui permet de fixer tout type de mattebox ou de filtres circulaires. Il s’agit là du même diamètre que sur le reste de la série Pictor Zoom.

DZOfilm Pictor Zoom 14-30mm : un objectif ciné idéal pour la fiction

Comme pour le reste de la série, ce 14-30mm a également la particularité d’être vendu avec 2 montures : EF et PL qui sont toutes les deux interchangeables par l’utilisateur. Notez cependant qu’avec la monture EF, l’objectif n’est compatible qu’avec les appareils sans miroir. Ce dernier risquant de heurter la lentille arrière.

DZOfilm Pictor Zoom 14-30mm : un objectif ciné idéal pour la fiction

La série Pictor Zoom au grand complet !

Si vous êtes intéressé par la série complète, sachez qu’elle est livrée dans une valise de transport avec plusieurs accessoires, chacun ayant leur emplacement de rangement bien précis. On y retrouve notamment des supports optique avec différents adaptateurs de tiges 15mm, ainsi que des shims. Ces petites feuilles métalliques se fixent à l’arrière de l’objectif et ont pour but d’agrandir le tirage optique afin d’ajuster très finement la distance de mise au point de l’optique. Elles sont un élément indispensable pour tout opérateur caméra lors de ses tests d’avant tournage.

DZOfilm Pictor Zoom 14-30mm : un objectif ciné idéal pour la fiction

Pour conclure, la série Pictor Zoom de DZOfilm est une très belle preuve de tout le savoir-faire en optique de la marque. Avec un rendu volontairement orienté vers le vintage, cette série désormais très complète saura séduire les chef opérateurs de fiction. Offrant un piqué présent mais pas trop prononcé, un léger vignettage et quelques déformations rendant les plans beaucoup plus organiques.

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DJI Ronin 4D : une caméra révolutionnaire !

Par : trmadmin

Il est rare qu’une caméra arrive sur le marché avec l’ambition de le révolutionner. Pourtant, c’est exactement le pari que fait DJI avec son Ronin 4D.

L’axe Z

Le Ronin 4D est un ovni dans l’univers cinématographique de 2022. Il combine à la fois la stabilisation électronique, que DJI maîtrise depuis 10 ans, couplée cette fois-ci à un bras mécanique servant à compenser les mouvements verticaux lors d’une utilisation à main levée. Il en résulte un stabilisateur 4 axes extrêmement polyvalent. Ce quatrième axe est stabilisé mécaniquement par un système de ressort assisté électroniquement par des capteurs optiques, un capteur de profondeur ToF et un baromètre. Le tout couplé à un nouvel algorithme de stabilisation amélioré. Vous pouvez ainsi faire des plans en marchant et en courant avec une stabilité déconcertante. Le rendu final se rapproche du résultat qu’on peut obtenir avec un steadycam.

DJI Ronin 4D : une caméra révolutionnaire !

DJI Ronin 4D : une caméra révolutionnaire !

La caméra

DJI ne s’est pas arrêté là. Le produit étant déjà en soi une petite révolution. Ils ont décidé de mettre la barre encore plus haut en incluant une caméra plein format, à double ISO natif, avec des filtres ND intégrés et une plage dynamique de 14 diaph. Elle existe en 2 déclinaisons :

-Un modèle 8K pouvant filmer jusqu’à 75 images par seconde.

-Un modèle 6K pouvant filmer jusqu’à 60 images par seconde.

Ces 2 versions ont beaucoup de similitudes. Elles ont toutes les deux une dynamique allant de 13 à 14 diaph et même jusqu’à 14.7 sur la version 8K. Elles incluent le profil D-Log de DJI, des filtres ND internes motorisés pouvant aller jusqu’à 9 stops et tous les outils d’assistance à l’exposition comme les waveform, les zébra ou encore les false color.

DJI Ronin 4D : une caméra révolutionnaire !

Les 2 modèles ont cependant quelques différences, comme les paliers d’ISO natifs par exemple. Avec un premier palier commun à 800 ISO, le modèle 8K possède un deuxième palier à 4000 ISO, tandis que le modèle 6K est quant à lui à 5000 ISO. Ainsi, ce dernier est plus adapté aux tournages en faible luminosité.

DJI Ronin 4D : une caméra révolutionnaire !

Réf. : DJIRONIN4D6K
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Monture & Objectifs

Le Ronin 4D est livré par défaut en monture DL, qui est la monture propriétaire que DJI a introduit en 2017 avec sa nacelle Z7, pour les drones Inspire. Si vous continuez à lire cet article, vous comprendrez que ce n’est pas la seule chose que DJI a emprunté à ses drones haut de gamme. La monture est d’ailleurs interchangeable et peut être remplacée par une monture Sony E ou Leica M. Ces 3 montures prennent actuellement en charge 57 objectifs dont la liste complète est disponible sur le site de DJI.

Réf. : DJIRONINMOUNTM
324,00   TTC270,00   HT228,00   TTCDJI Ronin 4D : une caméra révolutionnaire ! 190,00   HTDJI Ronin 4D : une caméra révolutionnaire !
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Réf. : DJIRONINADAPTSE
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Capteur LiDar & Autofocus

DJI Ronin 4D : une caméra révolutionnaire !

Une autre nouveauté qu’introduit le Ronin 4D, c’est son télémètre laser LiDar. Une première génération de ce capteur était déjà présente sur le RS2 mais avec beaucoup de limites. Cette fois, DJI transforme l’essai avec un tout nouveau capteur LiDar projetant jusqu’à 43 200 points laser et avec une portée allant jusqu’à 10m. De plus, il offre plusieurs scénarios d’utilisation. Premièrement, vous pouvez l’utiliser comme un assistant d’autofocus, avec les optiques munies d’une motorisation interne. Ainsi, il vous permet de garder votre sujet bien net, sans avoir à vous soucier de la mise au point. Couplé avec sa caméra, le Ronin 4D analyse l’image en temps réel et ne se contente plus d’estimer la distance d’un sujet, mais l’analyse via du deep learning et en déduit si le sujet est un humain ou pas, afin de le prioriser dans la mise au point.

Le second scénario vous permet de l’utiliser avec des optiques dépourvues d’autofocus. Pour cela, il vous suffit d’équiper le Ronin 4D avec le moteur de focus vendu séparément et de réaliser une petite calibration des distances de mise au point. Ainsi, votre objectif manuel est désormais équipé d’un système de mise au point automatique. Cette option là va être particulièrement plébiscité par celles et ceux qui équiperont leur Ronin 4D d’une monture Leica ou d’objectifs anamorphiques 35mm et 50mm de la gamme Sirui.

Enfin, le troisième scénario est un mix des deux. Avec le mode “Mise au point manuelle automatisée” le Ronin 4D fait la mise au point tout seul. Cependant, vous pouvez à n’importe quel moment reprendre la main dessus. La roue de mise au point présente sur la poignée droite tourne alors toute seule pour suivre le sujet et vous n’aurez qu’à l’actionner pour reprendre le contrôle.

DJI Ronin 4D : une caméra révolutionnaire !

Notez qu’une mise au point automatique via un capteur infrarouge comme le LiDar est bien plus efficace en basse lumière qu’une simple détection de phase comme on retrouve aujourd’hui dans la plupart des caméras. Puisque même dans le noir complet la caméra sera toujours capable de faire la mise au point sur le sujet.

Suivi de sujet

En plus du suivi de mise au point, le Ronin 4D reprend également la technologie Active Track Pro issue des drones professionnels de DJI. Grâce au Deep Learning, cette dernière est en mesure de garder le sujet dans le cadre, tout en respectant une composition logique de l’image. Ainsi, le système évite de conserver le visage du sujet en plein centre du cadre et le place plutôt en le déplaçant sur le tiers supérieur comme le ferait un véritable cadreur.

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L’Active Track Pro dopé à l’IA cadre plus intelligemment le sujet, en le plaçant au tiers supérieur.

Réf. : DJIRONINFOCUS3
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Ralentis

Les modèles 6K et 8K proposent tous les deux du slow motion en 4K à 120 images par seconde. La séquence étant ensuite ralentie directement à l’intérieur de la caméra. Notez cependant que ce mode haute vitesse n’est disponible qu’en Super35.

Ergonomie

Il ne vous aura pas échappé qu’à ce jour aucun concurrent n’a osé sortir une caméra sous une forme aussi originale et pour autant aussi intuitive à utiliser. S’il y a bien une chose qui revenait systématiquement lors de toutes les présentations publiques que nous avons pu faire du Ronin 4D, (y compris celle ayant eu lieu dans notre showroom lors du lancement du produit) c’est que sa prise en main est incroyablement facile. Un opérateur avec très peu d’expérience dans le monde de la stabilisation pouvait tout à fait réaliser des plans de qualité professionnelle après seulement quelques minutes d’entraînement, là où l’emploi d’un steadycam aurait nécessité des mois ou des années d’expérience.

DJI Ronin 4D : une caméra révolutionnaire !

La facilité d’utilisation du Ronin 4D a fait l’unanimité lors de nos présentations publiques.

Le Ronin 4D possède 2 poignées latérales amovibles et équipées de plusieurs raccourcis qui facilitent les réglages de la caméra sans avoir besoin de recourir à l’écran tactile. Outre les gâchettes héritées des Ronin S et RS2, le bouton “Mode” de la poignée droite permet de passer rapidement entre les réglages de filtres ND, la sensibilité ISO et l’ouverture de l’objectif si celle-ci est électronique. Notez que dans ce dernier cas, la molette de réglage est fluide afin de permettre des changements d’ouverture tout en douceur.

DJI Ronin 4D : une caméra révolutionnaire !

Cette dernière devient crantée lors des réglages ISO ou de filtres ND, grâce un système de retour de force rendant les réglages encore plus intuitif.

Sur la poignée gauche, on trouve au niveau du majeur le mode “Sport” déjà présent sur les RS2 de DJI et qui permet un changement de sujet hyper rapide en boostant le temps de réaction des moteurs.

Toujours sur cette poignée gauche, on retrouve un bouton POWER, un bouton REC et un bouton 4D qui permet d’activer ou désactiver l’axe vertical. Cette action est également possible via une double pression de la gâchette de la poignée droite.

En dessous, se présentent les différents modes de stabilisation, Pan-Follow, Pan-Tilt et FPV ainsi que le mode Lock et Off pour désactiver la stabilisation 3 axes afin d’équilibrer la nacelle sans devoir éteindre le Ronin 4D. Notez que comme il s’agit d’une nacelle centrale, son équilibrage est grandement facilité puisque vous n’aurez plus que 2 axes à régler. DJI recommande par ailleurs de faire un autotune à chaque changement d’optique afin de calibrer correctement les moteurs.

À côté des différents modes de stabilisation se trouve la roue “Multi” ayant les mêmes spécificités que la molette de la poignée droite.

Deux boutons assignables C1 et C2 sont également présents, qui sont par défaut réglés sur l’action “recentrer” (aussi possible via une double pression de la gâchette de la poignée gauche), ainsi qu’un bouton permettant de choisir les différents modes de stabilisation de l’axe Z.

Tout en bas du côté gauche se trouve le port CFexpress qu’on peut équiper d’un lecteur de ProSSD DJI afin d’augmenter son espace de stockage pour un coût moindre que celui d’une carte CFexpress.

DJI Ronin 4D : une caméra révolutionnaire !

Le lecteur de ProSSD DJI permet de réduire le coût de stockage.

Réf. : DJIRONINSSDP
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Du côté droit c’est beaucoup plus minimaliste, avec notamment une alimentation secteur. Pas si surprenant puisque si vous décidez de bloquer tous les axes de stabilisation, le Ronin 4D est une très bonne caméra 6K ou 8K qui s’avère très pratique une fois installée sur trépied lors de prestations de films d’entreprise par exemple. On retrouve également une sortie HDMI et un interface audio minimaliste avec une prise casque et une prise micro en Jack 3.5mm. Cela peut paraître peu et manquer de connectiques plus professionnelles comme les XLR. C’est pourquoi DJI a pensé le Ronin 4D comme une caméra modulaire.

Modules externes

En plus du corps principal et de son module batterie, il peut accueillir 2 modules supplémentaires et notamment un module fournissant 2 entrées XLR, une sortie SDI et une sortie Timecode. Le second module est un transmetteur vidéo permettant de le relier à un moniteur DJI de 7 pouces… qui est bien plus qu’un simple moniteur. Accrochez-vous.

DJI Ronin 4D : une caméra révolutionnaire !

Les différents modules externes du Ronin 4D et leur intégration au corps principal.

Le moniteur externe

Le moniteur externe 7 pouces de DJI se connecte sans fil au Ronin 4D avec quasiment aucune latence. Il a une luminosité de 1500 nits, le rendant parfaitement utilisable en plein soleil et est annoncé pour une portée allant jusqu’à 6 km en champ dégagé. En plus des fréquences 2.4GHz et 5.8GHz, il prend en charge la technologie DFS, pour Dynamic Frequency Selection, lui permettant de commuter facilement d’une fréquence à l’autre pour éviter toute interférence. De plus, grâce à un algorithme d’encodage AES 256-bit, le module sans fil de DJI peut transmettre un flux 1080p à 60 images par seconde sur plusieurs écrans sans fil en simultané.

DJI a même annoncé que dans une prochaine mise à jour le gyroscope présent dans le moniteur permettrait d’orienter la nacelle à la manière du Force Pro, un module externe déjà présent sur de précédents produits DJI.

DJI Ronin 4D : une caméra révolutionnaire !

Équipé des 2 poignées, le moniteur contrôle totalement la caméra du Ronin 4D à distance.

Mais le plus impressionnant avec ce moniteur c’est que si vous y connectez les poignées de votre Ronin 4D, il permet alors de prendre totalement le contrôle de la caméra à distance. Vous laissant ainsi régler l’intégralité des paramètres mécaniques et numériques de la caméra dès lors que vous êtes dans le rayon d’action du transmetteur.

DJI Ronin 4D : une caméra révolutionnaire !

 

DJI Ronin 4D : une caméra révolutionnaire !

Dans cette configuration, il existe 3 modes d’affichages :

-Le mode standard avec uniquement les contrôles caméra sans les menus.
-Le mode Miroir avec contrôles caméra et menus (exactement ce qui s’affiche sur l’écran du Ronin 4D).
-Le mode broadcast avec aucun display, destiné au client.

DJI assure que dans ce mode on peut connecter autant de moniteurs qu’on le souhaite. Enfin, la cerise sur le gâteau, le moniteur est pourvu d’une entrée HDMI, pour l’utiliser comme un moniteur 7 pouces normal sur toutes vos autres caméras.

Conclusion

En bref, n’ayons pas peur des mots : le Ronin 4D est une véritable révolution. À travers cet article, nous n’avons pu que survoler la plupart de ses possibilités mais il en reste beaucoup à découvrir. Que ce soit pour cadrer une course poursuite en voiture, ou en cablecam, ou tout simplement depuis une grue. Le Ronin 4D a été pensé pour être utilisé dans tous les scénarios possibles. Avec son faible encombrement, son poids de seulement 4.7Kg et son autonomie de 2h par batterie, il ne fait aucun doute que cette caméra d’un nouveau genre saura séduire beaucoup d’utilisateurs.

 

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Nouveau firmware Canon EOS C70

Par : Célia

Aujourd’hui, le 22 mars 2022, Canon a sorti le nouveau firmware de sa EOS C70, la version 1.0.3.1. Une mise à jour majeure qui vous permet notamment de tourner en RAW, mais pas que… On voit ça ensemble !

🤓 Vous préférez regarder une vidéo plutôt que lire ? Cette “review” est également disponible en format vidéo sur notre chaîne YouTube.

 

L’ajout du RAW

Le plus gros ajout de cette nouvelle mise à jour est bien évidement le Cinema RAW Light en interne. Cet ajout vient compléter le choix des formats proposés par la C70. Elle devient ainsi une caméra qui propose des fichiers allant du 4:2:0 8bit pour une diffusion immédiate jusqu’au format RAW 12bit pour un étalonnage plus poussé. De plus, ce format RAW est disponible en 3 déclinaisons : le RAW LT à 269 mbps, le RAW ST à 414 mbps et enfin le RAW HQ à 213 ou 426 mbps (mais celui-ci n’est disponible qu’en 2K). Et le must du must, en format RAW LT, la C70 peut filmer à 25 ou 50 images par seconde. Ainsi, vous pouvez réaliser des ralentis x2 et un débit qui passe alors à 538 mbps pour absorber ce surplus d’images.

 

Nouveau firmware Canon EOS C70

La C70 donne accès à de nombreux choix de framerates et de compressions au format RAW 12bit.

 

Nouveau firmware Canon EOS C70

La C70 filme jusqu’à 50 images par seconde en 4K Cinema RAW Light LT à 538 Mbps.

 

 

Le Cinema RAW Light

Filmer au format RAW vous offre davantage d’options en post-production, mais, dans le passé, ce format de fichier était difficile à utiliser et à stocker. Le Cinéma RAW Light de Canon rend l’utilisation du format RAW plus rapide et plus facile que jamais. À qualité comparable, un fichier RAW est naturellement plus léger qu’un fichier encodé. Il nécessite aussi beaucoup moins de puissance de calcul informatique pour être lu dans votre logiciel de montage. Si votre machine a tout de même du mal à suivre, Canon permet d’enregistrer des proxies en 2K 4:2:0 8bit sur une seconde carte. Comme le RAW de la C70 est fait en interne et non pas par son port HDMI, cela signifie qu’il doit tenir sur le débit d’une carte SD V90. Ce qui explique son débit maximal de 645mbps mais permet aussi de garder un coût de stockage relativement bas comparé aux autres caméras qui filment en RAW sur des cartes CFexpress bien plus onéreuses.

 

 

Nouveau firmware Canon EOS C70

Un fichier RAW permet notamment d’ajuster l’exposition et la balance des blancs en post-production.

 

Le Cinéma RAW Light est aussi un avantage considérable pour la C70 car il fait passer les capacités de son capteur DGO à un tout autre niveau. Il permet de profiter pleinement de ses capacités au format RAW 12bits, alors qu’auparavant la chrominance était sous-échantillonnée à 4:2:2 10 bits. Si vous utilisez la courbe CanonLog2, vous obtenez alors la dynamique maximale de 16 diaph prévue par le capteur, mais sans aucun compromis sur la chromie de vos images.

 

Nouveau firmware Canon EOS C70

 

La C70 devient ainsi la seule caméra de sa gamme permettant d’avoir de la 4K au format RAW en interne et sans crop sur un capteur Super35.

 

Elle permet même de s’approcher du plein format si vous la couplez avec sa bague speedbooster 0.71 EF vers RF.

 

Mode Timelapse et Stop Motion

Même si le RAW est la grosse nouveauté de cette update, ce n’est pas la seule. Canon a également ajouté 2 modes d’enregistrement beaucoup demandés par les utilisateurs de la C70. Le mode image par image, qui permet de faire du stop motion et le mode intervalle qui permet de réaliser des timelapses directement dans la caméra. Des solutions très appréciées par les réalisateurs de documentaires par exemple.

 

Nouveau firmware Canon EOS C70

Les modes “Séquentiel” et “Intervalles” font leur apparition avec cette mise à jour.

 

 

Réf. : CANONBAGUEEFR07
600,00   TTC500,00   HT568,80   TTCNouveau firmware Canon EOS C70 474,00   HTNouveau firmware Canon EOS C70
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Réf. : CANONEOSC70
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Réf. : CANONRFEFND
454,80   TTC379,00   HT398,40   TTCNouveau firmware Canon EOS C70 332,00   HTNouveau firmware Canon EOS C70
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Profils EOS Standard et EOS Neutre

Enfin, Canon a réintégré les profils EOS Standard et EOS neutre issus de sa gamme DSLR. Cette nouvelle fonctionnalité trouve tout son sens dans une caméra comme la C70 qui se veut hyper polyvalente. En effet, filmer en EOS Standard vous permettra de matcher votre C70 avec une autre caméra ne disposant pas de profil Log. Ce qui est extrêmement pratique en cas de captation live où on ne peut pas forcément retoucher ses images avant de les diffuser.

 

Nouveau firmware Canon EOS C70

Avec le profil “EOS Standard” la C70 peut matcher avec des caméras n’ayant pas de profil Log.

 

 

TUTORIEL DE MISE À JOUR

 

Maintenant, voyons comment installer cette mise à jour sur votre Canon C70. Pour ça rien de plus simple !

Il vous suffit de 2 cartes SD formatées, d’un ordinateur avec Internet et bien entendu, de votre C70 pleinement chargée ou branchée sur secteur.

Avant de commencer, il est essentiel de sauvegarder vos menus, car la mise à jour du firmware remettra tous vos réglages caméras à 0. Ce qui inclut vos raccourcis, vos réglages de formats, de pictures profiles etc.

Nouveau firmware Canon EOS C70

 

1. Mettez votre carte SD dans le slot B. Allez dans le menu réglage, premier sous-menu : Transfert Menu/CP. Save. To SD Card B.

Une fois que tous vos paramètres sont sauvegardés sur la carte, éjectez-la de la caméra pour le moment.

 

Nouveau firmware Canon EOS C70

2. Sur le site de Canon, téléchargez la version du firmware correspondant à votre système d’exploitation Windows ou MacOS. Copiez le fichier .FIR à la racine de votre autre carte SD.

Remettez la carte dans le slot B de la C70.

 

Nouveau firmware Canon EOS C70

3. De retour dans le menu de la C70, allez dans le neuvième sous-menu du menu réglage et cliquez sur Firmware. Cliquez sur la version actuelle de votre firmware.

La caméra demande si vous souhaitez mettre à jour vers la version chargée dans la carte. Cliquez sur OK. Et c’est parti ! Notez bien que la mise à jour peut prendre jusqu’à 10 minutes, donc attendez patiemment et n’éteignez surtout pas votre caméra pendant la procédure.

Une fois votre caméra mise à jour, vous n’aurez qu’à régler la date et l’heure ainsi que recharger vos paramètres via la première carte que vous avez mise de côté.

 

Cette mise à jour majeure de la C70 vient ajouter des nouveaux atouts à cette caméra qui n’en finit plus de nous surprendre et de séduire de plus en plus de vidéastes qui recherchent une caméra polyvalente mais sans aucun compromis sur la qualité de leurs images.

 

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ZEISS sur le tournage de Narcos : Mexico

Par : Célia

Disponible depuis mai 2021, la nouvelle gamme d’objectifs ZEISS « Supreme Prime » se présente comme une série d’objectifs haut de gamme conçue pour le cinéma. La cohérence est l’un des éléments clés offerts par Supreme Prime : ils allient la couverture cinématographique grand format et la haute vitesse tout en étant légers et compacts.

Les objectifs Supreme Prime ont été utilisés pour réaliser la 3ème saison de la série Narcos : Mexico. En effet, l’équipe Zeiss a recueilli, lors d’une interview, les propos de Dariela Ludlow, opératrice sur le tournage de la dernière saison.

 

ZEISS sur le tournage de Narcos : Mexico

 

« Quand je suis arrivée sur le tournage, la première chose que j’ai proposé a été de changer les caméras. (…) J’ai expliqué qu’elle était ma façon de comprendre et d’utiliser les objectifs et pourquoi j’envisageais ces changements. J’ai envoyé les tests et ils ont beaucoup aimé. »

Dariela Ludlow a amené une nouvelle proposition créative en travaillant avec une caméra Sony Venice en 6K et une Alexa LF en 4K. Proposer une résolution 6K était, selon elle, un très bon moyen de réaliser plus facilement des effets visuels, très présents dans cette série.

Le choix des objectifs était une décision importante. Plusieurs facteurs étaient à prendre en compte pour l’opératrice : l’histoire et le changement d’univers entre les différentes saisons de la série.

 

« La saison 3 n’est pas comme les saisons 1 et 2 qui tournent autour d’un personnage mais beaucoup plus sur la façon dont tous les cartels commencent à prendre le dessus. (…) Ils avaient auparavant utilisé des verres anamorphiques avec une correction de couleur très ocre et jaune. Pour moi, il était très important de donner de la personnalité à ces nouvelles images. (…) Il m’est venu à l’esprit de diviser le monde des narcos en deux parties : d’une part les narcos et d’autre part ceux qui cherchent la vérité, comme le nouveau personnage du journaliste. »

ZEISS sur le tournage de Narcos : Mexico

 

Pour différencier au mieux ces deux univers, Dariela Ludlow a donc décidé de miser sur deux séries d’objectifs différents : les objectifs Zeiss Supreme Prime et les Falcons. Cette combinaison offre des images à l’opposé l’une de l’autre, notamment en termes de qualité d’image, de douceur, de bokeh, de flares, ce qui était parfait pour Dariela.

 

« Dès que j’ai vu les tests, j’ai pensé que les Supreme Prime devaient être dans la série. »

 

ZEISS sur le tournage de Narcos : Mexico

 

L’opératrice décrit les Zeiss Supreme Prime comme des objectifs très lumineux qui ne sacrifient aucune de leurs qualités et performances optiques. Ils ont une image très agréable qui diminue l’effet numérique des capteurs. Elle a été impressionnée par leur qualité d’image.

 

ZEISS sur le tournage de Narcos : Mexico

 

« Quand vous filmez à grande ouverture avec les Suprême, ils sont toujours étonnants. Vous pouvez travailler avec ces ouvertures sans sacrifier la qualité de l’image, ce qui n’est pas toujours le cas avec d’autres objectifs. Ainsi, avec la profondeur de champ du plein format, en ouverture T1.5, on obtient une image très belle et picturale. »

 

Les Supreme Prime facilitent aussi l’intégration d’effets visuels grâce aux métadonnées/données eXtended qu’ils offrent. Sur le tournage de Narcos : Mexico, qui contient beaucoup d’effets visuels, ils ont donc été très appréciés par toutes les équipes.

 

Trois autres objectifs Zeiss de la gamme Cinema Zoom ont également intégré le tournage, le 15-30mm, le 28-80mm et le 70-200mm.

 

 

« Leur légèreté permet de les embarquer facilement sur des grues et réaliser des choses incroyables. La colorimétrie est très uniforme et très neutre. Les tons de peau se marient très bien entre les séries, Supreme Prime et Cinema Zoom. »

 

Dariela Ludlow a su imposer sa vision artistique et ses choix matériels sur le tournage de Narcos : Mexico. Les objectifs Zeiss ont donc tenu leurs promesses en qualité d’objectifs cinéma haut de gamme. Ils ont brillé par leur qualité d’image et ont permis à la série de mettre en lumière un nouvel univers.

 

ZEISS sur le tournage de Narcos : Mexico
ZEISS sur le tournage de Narcos : Mexico

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Tokina 25-75mm T2.9 : Un très bon zoom ciné abordable !

Par : ANTOINE

Après ses deux séries d’optiques cinéma Vista One et Vista Prime, Tokina complète son parc avec une série de 4 zooms. Le 11-20, le 16-28, le 50-135 et plus récemment le Tokina 25-75mm T2.9. C’est sur ce dernier que nous allons nous focaliser dans cet article.

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Tokina 25-75mm T2.9 : Un très bon zoom ciné abordable !

 

Commençons par les bases. Tokina a, au moment où nous écrivons ces lignes, 3 séries d’optiques destinées aux caméras de cinéma. D’abord, la série Vista Prime qui est son fer de lance. Elle s’étend de 18mm à 135mm avec une ouverture à T1.5. Ces objectifs ont acquis une solide réputation grâce à leur bon piqué et un rendu optique très naturel. Ensuite, Tokina a sorti la série Vista One. Il s’agit d’une édition limitée de la série Vista Prime, dotée d’un nouvel élément frontal à revêtement unique et d’un design revisité. Le revêtement unique le rend plus sensible aux lumières incidentes entraînant une réduction du contraste et une augmentation des flares quand la lumière traverse l’optique. En revanche, lorsque l’objectif est sur le même axe que la source lumineuse, il conserve des propriétés de contraste et de flares normales.

 

Tokina 25-75mm T2.9 : Un très bon zoom ciné abordable !

Après ces 2 séries de focales fixes, Tokina a décidé de lancer sa série de zooms. Nous allons essentiellement nous concentrer sur le 25-75 car il s’agit du dernier-né de la firme japonaise. C’est un objectif qui couvre le format Super35+, c’est-à-dire qu’il est légèrement plus large que la circonférence d’un capteur Super35 mais pas aussi grand qu’un capteur 24×36.

 

Tokina 25-75mm T2.9 : Un très bon zoom ciné abordable !

Le Tokina 25-75mm couvre le format Super35+

Puisqu’il s’agit d’un zoom, son ouverture est mécaniquement plus restreinte que sur la série Vista Prime en focales fixes. Ainsi, il offre une ouverture constante à T2.9. Son poids est contenu avec un peu moins de 2kg sur la balance et il mesure 17,35cm de long. C’est également un objectif parfocale, ce qui signifie que sa mise au point reste fixe peu importe sa focale. Cela permet de gagner un temps précieux, car votre pointeur n’aura pas à refaire sa mise au point à chaque fois que vous changerez de focale.

 

Tokina 25-75mm T2.9 : Un très bon zoom ciné abordable !

Les 3 bagues du Tokina 25-75mm sont crantées en 0.8

 

Sa bague de mise au point a une rotation de 300° et comme les deux autres bagues de focale et d’ouverture, elles ont des crantages de 0.8mm, ce qui les rend compatibles avec la plupart des follow focus du marché. Les inscriptions sur les cotés de l’optique sont blanches d’un coté et jaunes de l’autre pour ne pas confondre les indications de focus.

 

Lors des changements de mise au point, on constate également que le focus breathing (ou effet de pompage) est très minime. Il reste tout de même un peu présent, puisqu’aucun zoom n’a réellement aucun pompage. Cependant, il est très discret et comparable à ce qui se fait sur des optiques bien plus haut de gamme.

 

Tokina 25-75mm T2.9 : Un très bon zoom ciné abordable !

Quelques images faites avec le Tokina 25-75mm à pleine ouverture.

 

En termes de qualité optique, Tokina s’est toujours illustré par un bon piqué. Ce 25-75mm ne fait pas exception. Dès la pleine ouverture, on a droit à une bonne netteté sans pour autant être aussi “sharp” qu’une optique photo, ce qui ne manquera pas de plaire aux chefs opérateurs de fiction. Il a également très peu de distorsions optiques, que ce soit à 25 ou à 75mm.

Réf. : TOKCINE2575MPL
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Réf. : TOKCINE2575MEF
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Tokina 25-75mm T2.9 : Un très bon zoom ciné abordable !

Ses lens flares sont également très discrets. Pour être plus précis, il faut vraiment que la lumière pénètre directement l’objectif pour qu’on les remarquent. Ils abaissent un peu le niveau de contrastes, mais restent cependant moins tape-à-l’œil que ceux de la gamme Vista One.

Les aberrations chromatiques sont également quasi absentes de ce Tokina 25-75. Pour en apercevoir, il faut filmer un objet réfléchissant (donc très contrasté) et zoomer jusqu’à 300% dans l’image.

 

En revanche, ce qui est bien visible sur ce 25-75, c’est son diaphragme à 9 lames qui conserve un bokeh bien circulaire à toutes les ouvertures. À noter aussi la présence d’un effet de “bokeh en oignons” caractérisé par des petits cercles concentriques à l’intérieur même du bokeh. Cet effet est en général dû au revêtement de l’optique. On les remarque assez facilement lors d’un test de type “laboratoire”, mais ce phénomène est quasiment inexistant en conditions réelles.

Tokina 25-75mm T2.9 : Un très bon zoom ciné abordable !

 

Tokina 25-75mm T2.9 : Un très bon zoom ciné abordable !

L’effet de “Bokeh en oignon” observable avec le Tokina 25-75mm.

 

Tout ceci confère au Tokina 25-75mm T2.9 un look d’image très moderne sans pour autant tomber sur le rendu clinique de certaines optiques récentes. Il conviendra parfaitement pour des projets de fictions contemporaines qui recherchent un rendu naturel où on ne souhaite pas avoir d’effet “vintage” un peu trop tape-à-l’oeil, mais plutôt un rendu discret et qui s’efface derrière le sujet filmé.

 

Tokina 25-75mm T2.9 : Un très bon zoom ciné abordable !

Le Tokina 25-75 a un rendu d’image très moderne.

 

Le 25-75 est disponible en 5 montures, E pour Sony, EF pour Canon, Micro 4/3 pour Panasonic, F pour les boitiers DSLR de Nikon et PL pour les caméras RED ou ARRI. Ces montures sont d’ailleurs interchangeables, mais il faudra pour cela refaire un petit passage en usine (le changement ne pouvant être fait par l’utilisateur lui-même).

 

Tokina 25-75mm T2.9 : Un très bon zoom ciné abordable !

Le Tokina 25-75mm existe en 5 montures.

 

Pour conclure, le Tokina 25-75mm T2.9 est un très bon zoom de cinéma. Avec une bien meilleure finition que les premières séries d’optiques cinéma de Tokina et un prix toujours très abordable, nul doute qu’il saura trouver sa place auprès des cinéastes qui tournent avec des caméras en Super 35.  Mais pas que… Car oui, Tokina a développé un convertisseur permettant l’effet inverse d’un speedbooster et d’utiliser toutes vos optiques Super 35 sur des capteurs plein format. Ce convertisseur multiplie votre focale par 1.6 et transforme ainsi votre 25-75 T2.9 en 40-112mm T4, compatible avec les caméras VistaVision. Il existe en 3 variantes : PL vers PL, EF vers PL et PL vers E pour monter des optiques PL sur des boîtiers Sony Alpha par exemple.

 

Tokina 25-75mm T2.9 : Un très bon zoom ciné abordable !

 

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DMG Dash : Une minette révolutionnaire !

Par : ANTOINE

Avec la démocratisation des LED, il est maintenant facile d’éclairer un grand décor avec des sources très puissantes. Mais qu’en est-il des plus petites sources ? Sont-elles assez puissantes et qualitatives pour s’imposer sur un tournage de fiction ? C’est ce que nous allons voir avec la nouvelle DMG Dash de chez Rosco.

La DMG Dash de Rosco est une minette qui se veut à la fois puissante et polyvalente. Sa construction en aluminium hyper solide et sans compromis en fait un outil de travail fiable pour tous les chefs opérateurs de fiction. Elle est équipée de la technologie Mix, propre à Rosco. Il s’agit d’un mélange de 6 puces LED (Rouge, Vert, Bleu, Lime, Ambre et Blanc) là où la plupart de ses concurrents se contentent de 5 LED.

DMG Dash : Une minette révolutionnaire !Le système MIX

La technologie Mix permet une sélection bien plus précise dans le spectre lumineux et notamment dans les blancs, qu’ils soient chauds ou froids.

Car la Dash peut descendre jusqu’à 1 700 kelvin et monter jusqu’à 10 000 kelvin. Le tout avec une très grande fiabilité dans ses teintes grâce à son CRI de 95 et son TLCI de 90.

DMG Dash : Une minette révolutionnaire !

Cette minette intègre une multitude de modes. On retrouve notamment le classique mode HSI (Hue Saturation Intensity) mais agrémenté d’un réglage de température de couleur, ce qui permet d’affiner très précisément sa couleur de manière à ce qu’elle “match” parfaitement avec ce que vous souhaitez voir à l’image.

Elle embarque également un mode “Source Match”. Il s’agit d’un ensemble de “presets” qui vous permet d’aligner rapidement votre lumière sur n’importe quelle source fréquemment utilisée sur un tournage (fond vert, fond bleu, des phares Xénon, un clair de lune, diverses lampes au sodium, du tungstène domestique ou encore une bougie).

Attention à ne pas confondre ce dernier preset avec le mode FX, également présent. En effet, ce dernier présente des presets de lumières animés, ce qui permet de donner plus de présence à votre lumière. On retrouve l’effet feu de camp animé, l’écran de TV, Paparazzi, Disco et Gyrophares (disponible en 5 variantes différentes).

Enfin, le mode gélatine est également intégré. Vous n’êtes pas sans savoir que Rosco est historiquement connu comme étant un fabricant de gélatines colorées, qu’on utilisait essentiellement du temps des éclairages tungstènes. Si vous travaillez avec leurs gélatines depuis des années, vous serez ravi d’apprendre que Rosco a incorporé pas moins de 137 gélatines dans ce DMG Dash. Tout cela grâce à sa technologie MIX.

DMG Dash : Une minette révolutionnaire !

DMG Dash : Une minette révolutionnaire !La DMG Dash est certifiée IP65 et ne craint pas la pluie !

Comme précisé plus haut, la Dash est solide, robuste et bénéficie d’une conception sans compromis. Ainsi, elle résiste aux intempéries et aux chocs qu’elle pourrait subir sur un plateau de tournage. Cette solidité a tout de même un prix, son poids de 367g. Cela peut paraître beaucoup, mais sachez que Rosco a également intégré une énorme batterie de 6000mAh, permettant une autonomie de 3h à pleine puissance.

De plus, si vous avez besoin de plus de 3 heures d’autonomie, vous pourrez alimenter la minette via son port USB-C avec le câble fourni dans le kit. Soit pour être utilisée en continu, soit pour être rechargée rapidement. Comptez entre 2h45 et 3h15 pour une charge complète de 0 à 100%, dépendant de la puissance de votre chargeur.

DMG Dash : Une minette révolutionnaire !

La Dash possède également un mode BOOST qui augmente de 25% sa puissance lumineuse mais réduit aussi son autonomie. Ce mode a pour autant une spécificité intéressante puisque contrairement à ses concurrents, il permet de maintenir ce mode BOOST tant que la température ambiante ne dépasse pas 25°C. (Un chargeur USB-C en 3A est nécessaire pour l’alimenter sur secteur).

Le DMG Dash est vendu en kit. Ce dernier est extrêmement complet et vous permet d’avoir tous les accessoires nécessaires pour exploiter le maximum du potentiel de votre projecteur.

Il comprend une housse de transport rigide, un adaptateur spigot permettant de le monter sur un pied lumière ou sur un bras magique, un support aimanté pour l’accrocher à des endroits qu’une clamp ne pourrait pas atteindre. Il intègre également une diffusion, un nid d’abeille, un dôme et un porte gélatine. Ces 4 accessoires sont tous aimantés et se fixent en un clin d’oeil à l’avant de la DMG Dash.

Réf. : DMGDASHSOLO
310,80   TTC259,00   HT286,80   TTCDMG Dash : Une minette révolutionnaire ! 239,00   HTDMG Dash : Une minette révolutionnaire !
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Réf. : DMGDASHQUAD
1 428,00   TTC1 190,00   HT1 318,80   TTCDMG Dash : Une minette révolutionnaire ! 1 099,00   HTDMG Dash : Une minette révolutionnaire !
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Réf. : DMGDASHQUADCRMX
1 798,80   TTCDMG Dash : Une minette révolutionnaire ! 1 499,00   HTDMG Dash : Une minette révolutionnaire !
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DMG Lumière propose aussi le Quad Kit qui contient 4 kit simples regroupés dans une grande malette de transport rigide. Ils sont accompagnés d’un Dash Link, permettant de les fixer ensemble et de former une lumière équivalente à un panneau LED de 30 x 30, totalement auto-alimenté. Les 4 Dash sont contrôlables individuellement ou collectivement en passant par leur Bluetooth et l’application MyMIX.

 

DMG Dash : Une minette révolutionnaire !

Le Quad-Kit équivaut en puissance à un projecteur 1×1 totalement auto-alimenté.

 

À noter que la Dash existe en 2 déclinaisons, avec ou sans récepteur LumenRadio. La version avec le récepteur permet de communiquer sans fil avec tous les appareils équipés des protocoles CRMX et W-DMX.

En bref, la DMG Dash de Rosco est à l’image de la gamme Mix, une petite révolution dans le monde naissant des minettes de cinéma. Résistante aux chocs et à la pluie, elle tranche singulièrement avec la fragilité qu’on connaît aux autres minettes du marché et la technologie Mix lui permet d’avoir la même qualité de lumière qu’un panneau LED de taille supérieure issue de la gamme Rosco. Entre forte puissance et grande autonomie, nul doute que cette petite Dash saura se rendre indispensable pour plus d’un chef opérateur de fiction ou de documentaire.

 

DMG Dash : Une minette révolutionnaire !

La DMG Dash résiste à la pluie et à l’immersion jusqu’à 1m pendant 30 minutes.

 

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Canon XF605 : Le caméscope pro sans compromis

Par : ANTOINE

On parle beaucoup de Canon pour leurs réflex, leurs caméras cinéma et plus récemment pour leurs hybrides. Mais s’il y a bien une gamme que la marque aux reflets rouges a toujours su pousser dans ses derniers retranchements, c’est celle de ses caméscopes professionnels. Et son dernier modèle ne fait pas exception. On vous présente la Canon XF605.

Canon XF605 : Le caméscope pro sans compromis

La XF605 est la dernière née de la gamme des caméscopes professionnels de Canon. Elle succède à la XF705 et la XF405. Comme sa grande sœur, elle propose un enregistrement en 4K UHD jusqu’à 60 images par seconde mais cette fois-ci avec un débit allant jusqu’à 410Mbps contre seulement 160Mbps pour la XF705. Elle permet également d’enregistrer en 4:2:2 10bit là où la XF405 n’était limitée, elle, qu’à du 8 bit en 4:2:0.

En plus de son capteur CMOS de 1 pouce et 8,3 millions de pixels, elle embarque le dernier processeur DIGIC DV7 de Canon ainsi que sa nouvelle technologie d’autofocus Dual Pixel : le iTR AF-X. Ce nouvel autofocus, hérité des boîtiers hybrides et reflex de Canon permet entre autres un suivi précis du visage et des yeux d’un sujet. Et ce, même quand ce dernier tourne le dos à la caméra ce qui arrive très souvent en situations de reportage.

 

Canon XF605 : Le caméscope pro sans compromis

Le zoom 25-382mm de la XF605 et sa stabilisation optique en font la caméra de reportage parfaite !

Autre fonctionnalité très prisée des journalistes reporters d’images, le zoom optique 15x fait également son retour sur cette XF605. Vous offrant ainsi une plage focale équivalente à un 25-382mm ouvrant de 2.8 à 4.5. Ce zoom est naturellement accompagné d’une stabilisation optique et numérique. Disponible en 3 modes : Normal IS, Powered IS et Dynamic IS. Mais ce dernier étant une stabilisation numérique, il “cropera” légèrement dans le capteur. Ces 3 modes permettent ainsi de réaliser des prises de vues à un équivalent de 382mm avec une stabilité déconcertante. Pour du plan fixe, cela rend l’usage d’un trépied presque facultatif. Ce qui permet d’économiser du poids lors d’un déplacement.

 

Canon XF605 : Le caméscope pro sans compromis

En effet, le poids mais aussi la taille sont 2 atouts de cette nouvelle XF605. Avec 600g de moins que la XF705 et un encombrement réduit de 10%, elle est plus facile à transporter sur le terrain et à porter à bout de bras lors de longues prises de vues. Ce qui est un atout non négligeable quand vous partez pour une journée entière de tournage.

Malgré son faible encombrement, ça ne l’empêche pas de contenir 3 filtres ND intégrés contrôlés électroniquement.

Ces filtres permettent de réguler en quelques clics la quantité de lumière entrante sur le capteur et ainsi, de tourner avec de grandes ouvertures même en pleine journée.

Et il n’y a pas qu’en pleine journée que cette caméra brille par ses capacités. En effet, même en basse lumière, la XF605 réussi à maintenir un faible niveau de bruit électronique. Vous pouvez donc filmer dans n’importe quelle condition d’éclairage et sans compromis sur la qualité de vos images. Si toutefois l’éclairage venait vraiment à manquer, elle dispose d’un mode Infrarouge permettant de filmer dans le noir complet.

 

Canon XF605 : Le caméscope pro sans compromis

En basse lumière, la XF605 se révèle aussi très bonne ! Offrant un bruit numérique très discret.

Réf. : CANONXF605
4 560,00   TTC3 800,00   HT4 510,80   TTCCanon XF605 : Le caméscope pro sans compromis 3 759,00   HTCanon XF605 : Le caméscope pro sans compromis
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Réf. : CANONBPA30
288,00   TTCCanon XF605 : Le caméscope pro sans compromis 240,00   HTCanon XF605 : Le caméscope pro sans compromis
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La XF605 est compatible avec les standards télévisuels actuels que sont le HDR PQ et le Hybrid Log Gamma HDR. Elle est également en mesure de filmer en CanonLog3 pour un étalonnage plus poussé en post-production. Elle enregistre sur des cartes SDHC UHS-II de classe 10. Ces cartes ont l’avantage d’être trouvables facilement et avec des prix très abordables comparé à d’autres formats comme la CFexpress ou la CFast.

Grâce à son double slot, elle offre jusqu’à 6 scénarii d’enregistrement différents en plus des traditionnels modes relais et simultanés. Elle permet d’enregistrer en XF-AVC sur la carte A et en MP4 sur la carte B ou d’enregistrer en 4K sur la carte A et en 2K sur la carte B, ou bien d’enregistrer en progressif sur la carte A et en entrelacé sur la carte B, ou encore d’enregistrer en 4:2:2 10bit sur la carte A et en proxy 4:2:0 8bit sur la carte B, ou enfin d’enregistrer une vidéo quelque soit son format sur la carte A et une copie de son audio uniquement sur la carte B. Ceci dans le but  de servir à la traduction ou au sous-titrage par la suite sans avoir à extraire l’audio de la vidéo principale. Et pour la première fois sur la gamme XF, il est désormais possible d’enregistrer à deux niveaux de compressions différents en même temps. Ainsi, vous pouvez enregistrer en All-Intra sur la carte A et en LongGOP sur la carte B.Canon XF605 : Le caméscope pro sans compromis

Cette caméra se doit aussi de pouvoir fournir plein de possibilités d’enregistrements audio. On retrouve ainsi sur le format XF-AVC, 4 canaux audio pouvant être reliés au micro interne stéréo de la caméra, à son port Jack 3.5 ou encore à son double port XLR présent sur sa poignée. Tous ces ports sont dotés d’une alimentation phantom permettant d’y brancher des micros qui ne seraient pas auto-alimentés. Grâce à la toute nouvelle griffe porte-accessoire multi-fonction introduite sur la XF605, vous pouvez connecter 2 micros XLR supplémentaires, portant le nombre total à 4 ports XLR. Ainsi, cette caméra professionnelle polyvalente est capable d’enregistrer le son de 4 intervenants différents sans besoin d’enregistreur externe.

Canon XF605 : Le caméscope pro sans compromis

Comme toute caméra professionnelle, la XF605 intègre toutes les connectiques essentielles à savoir du 12G-SDI, du HDMI, du RJ45, de l’USB-C et possède même son propre réseau Wi-Fi.

Ce réseau Wi-Fi permet de se connecter via son smartphone et l’application Canon Transfert Mobile afin de récupérer ses rushs en version allégée et diffusable immédiatement sur les réseaux sociaux… ou encore d’éditer leurs métadonnées.

En bref, la Canon XF605 est un brillant renouvellement de sa grande soeur, la XF705 qui domine la gamme XF depuis 2018. Avec son capteur de 1 pouce et son zoom x15 stabilisé optiquement, aucune situation ne sera trop sombre ou trop lointaine pour elle. De plus, son mode “Full Auto” la laissera gérer avec justesse tous les réglages de votre image, ne vous laissant ainsi que l’essentiel : cadrer et se concentrer sur ce qui fait de belles images… Votre sujet.

 

Canon XF605 : Le caméscope pro sans compromis

 

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Accsoon dévoile son transmetteur vidéo le plus abouti

Par : ANTOINE

Après avoir chamboulé le marché des transmetteurs vidéos HF en entrée de gamme ces dernières années, Accsoon revient en force avec son modèle premium le plus complet : le Accsoon CineEye 2s Pro.

Accsoon dévoile son transmetteur vidéo le plus abouti

Le CineEye 2s Pro est un transmetteur vidéo sans fil doté de la technologie de transmission double bande. Il émet donc sur une fréquence de 2,4GHz ou de 5GHz.

 

Accsoon dévoile son transmetteur vidéo le plus abouti

Cette technologie se révèle particulièrement utile quand vous tournez en intérieur, dans des environnements souvent saturés par les bornes WiFi. Lorsqu’il détecte une interférence, le transmetteur change automatiquement de canal ou de bande d’émission sans rupture de signal. Il vous offre ainsi une connexion stable et continue en toutes circonstances.

Côté design et ergonomie, Accsoon a réalisé un superbe travail. Le transmetteur et le récepteur sont entièrement fabriqués en aluminium, les rendant plus légers et robustes que la plupart des transmetteurs en plastique du marché. Ils intègrent un sélecteur de canal et bénéficient d’un écran OLED de 1.3 pouces permettant de contrôler l’état du signal et de naviguer dans les menus. Un port USB-C est également présent, facilitant la mise à jour du firmware des appareils.

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Le CineEye 2S Pro offre ainsi une interface minimaliste et très simple d’utilisation.

 

Accsoon dévoile son transmetteur vidéo le plus abouti

L’émetteur comme le récepteur peuvent être alimentés via des batteries NP-F ou via une alimentation externe en DC jack. Avec une batterie NP-F970, Accsoon annonce une autonomie de 14h, soit largement plus qu’une journée de tournage.

Le véritable atout de ce CineEye 2S Pro, c’est son port SDI et son port HDMI qui vous permettent d’y relier tout type de caméra, professionnelle ou non. Vous pouvez connecter votre caméra en HDMI à l’émetteur tout en connectant votre moniteur de retour en SDI sur le récepteur. Le CineEye Pro 2S se charge de transcoder le signal entre les deux.

 

Accsoon dévoile son transmetteur vidéo le plus abouti

Le signal peut entrer en HDMI et ressortir en SDI sur votre moniteur

 

Maintenant qu’on a fait le tour de l’ergonomie, attardons-nous sur les performances et fonctionnalités.

 

Accsoon dévoile son transmetteur vidéo le plus abouti

Accsoon annonce que le CineEye 2S Pro offre une portée en champ dégagé de 365m. Notre test confirme qu’à 360 mètres en champ dégagé, nous avions encore un signal tout à fait stable, avec une latence très faible.

Accsoon promet une latence inférieure à 0,06 seconde. Nous avons donc fait le test tout en tenant compte de la latence inhérente à chaque caméra et chaque moniteur afin de ne pas fausser notre calcul. Ainsi, avec une Canon EOS C70 à 25 images par seconde reliée en HDMI à un Atomos Shogun Inferno, nous avons une latence de 4 images soit 0,16 seconde. Après avoir remplacé notre câble HDMI par le CineEye 2S Pro, nous avons effectuer un nouveau test. On obtient alors une latence de 5 images ce qui une fois déduite de notre précédent test nous donne une latence finale de 0,04 seconde.

Accsoon dévoile son transmetteur vidéo le plus abouti

Calcul de la latence : 0,16s (connecté en HDMI) – 0,20s (avec le CineEye 2S Pro) = 0,04s

Le CineEye 2S Pro permet aussi la transmission d’un signal audio, très utile si vous utilisez votre transmetteur pour que votre réalisateur ait un retour d’image et de son.

De plus, vous pouvez connecter pas moins de 4 récepteurs sur un même émetteur, chacun relié à un moniteur.

Accsoon dévoile son transmetteur vidéo le plus abouti

 

Vous pouvez aussi opter pour l’application Accsoon présente sur Android et iOS, pour connecter 3 appareils mobiles en plus du récepteur.

 

Accsoon dévoile son transmetteur vidéo le plus abouti

L’application vous permet d’accéder à toutes les fonctionnalités d’un moniteur professionnel comme les Waveforms, les LUTs ou encore False Color.

Enfin, la dernière arme de ce CineEye 2s Pro c’est sa capacité à émettre en live directement depuis votre appareil mobile. Non seulement Accsoon vous permet de recevoir le signal vidéo de votre caméra directement sur votre téléphone, mais il permet ensuite de le renvoyer en live stream directement depuis son application sur les principales plateformes de diffusion en direct. Vous pourrez ainsi impressionner votre audience en profitant de toute la qualité vidéo de votre caméra. Notez cependant que cette fonctionnalité n’est pour l’instant disponible que sur iOS et devrait arriver prochainement sur Android.

Si vous êtes à la recherche d’une option plus abordable, ces fonctionnalités (à l’exception du live stream) se retrouvent également dans le modèle CineEye 2 basique qui fonctionne uniquement par WiFi et permet d’avoir un retour vidéo sur n’importe quel appareil iOS ou Android. Sa version 2S ajoute les connectiques HDMI ou SDI.

Réf. : ACCSCINEEYE2
262,80   TTC219,00   HT238,80   TTCAccsoon dévoile son transmetteur vidéo le plus abouti 199,00   HTAccsoon dévoile son transmetteur vidéo le plus abouti
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En bref, la gamme CineEye de Accsoon permet de démocratiser les systèmes de transmission vidéo sans fil à tous les utilisateurs avec des distances de transmission très longues, une latence réduite et la possibilité de gérer la mise au point à distance.

 

Accsoon dévoile son transmetteur vidéo le plus abouti

Le CineEye 2s et 2s Pro : 2 alternatives pour une transmission vidéo sans fil de qualité !

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Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro : On fait le tour !

Par : ANTOINE

 

Après la Pocket 4K puis 6K, Blackmagic frappe fort en ce début d’année 2021 en dévoilant leur toute nouvelle caméra : la Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro.

 

Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro : On fait le tour !

 

La Pocket 6K Pro de Blackmagic est la 3ème caméra de leur gamme Pocket Cinema. Il s’agit de la version améliorée de la Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K, sortie en 2019.

Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro : On fait le tour !

Elle est équipée d’un capteur Super35 de 6144 x 3456 capable de filmer jusqu’en 6K à 50 images par seconde en Blackmagic RAW, un format qui permet à la fois une flexibilité de montage et une relative légèreté des fichiers.

Ce capteur est d’ailleurs équipé de la technologie Double ISO natif qui lui permet d’avoir 2 plages ISO différentes. ISO 400 en situation de haute luminosité et ISO 3200 en situation de basse luminosité. Ainsi, la Pocket 6K Pro peut être utilisée partout et même en condition de faible éclairage.

Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro : On fait le tour !

Images enregistrées à 800 ISO et 5000 ISO en Blackmagic RAW 6K.

 

Elle possède un écran LCD HDR de 5 pouces pivotant sur charnière, vous permettant de mieux cadrer dans toutes les situations. Cet écran, en plus d’être très grand, est beaucoup plus lumineux que celui de la Pocket 6K avec pas moins de 1500 nits, ce qui le rend parfaitement utilisable en extérieur sans avoir besoin de passer par un viseur.

Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro : On fait le tour !

Et c’est d’ailleurs l’autre grosse nouveauté qui saute aux yeux quand on voit la BMPCC 6K Pro ! Blackmagic permet avec cette nouvelle caméra d’ajouter un viseur, branché directement en USB-C. Ce viseur possède une dalle Micro OLED RVB 24 bits de16,7 millions de couleurs. Il pivote jusqu’à 70° et est vendu avec un ensemble de 4 oeilletons différents pour s’adapter au mieux aux choix de chaque utilisateur. Il est équipé d’un capteur infrarouge qui permet de l’activer uniquement quand vous regardez dedans et il possède également un réglage de dioptrie permettant de l’utiliser facilement même si vous avez des lunettes.

Réf. : BMDCCAMPOCHD6KP
3 174,00   TTC2 645,00   HT2 820,00   TTCBlackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro : On fait le tour ! 2 350,00   HTBlackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro : On fait le tour !
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Réf. : BMDCCAMPOCHXBT2
198,00   TTC165,00   HT174,00   TTCBlackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro : On fait le tour ! 145,00   HTBlackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro : On fait le tour !
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Réf. : BMDCINECAMPOEVF
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À ce stade, vous devez logiquement vous dire qu’avec un écran aussi lumineux et un viseur électronique, cette caméra ne doit pas avoir une grande autonomie. Détrompez-vous ! Blackmagic annonce 1h d’autonomie sur sa Pocket 6K Pro avec ses nouvelles batteries.

Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro : On fait le tour !

A gauche l’ancienne génération de batterie (LP-E6) et à droite la nouvelle génération (NP-F570).

 

Car une autre nouveauté de cette Pocket 6K Pro, ce sont ses batteries. Blackmagic abandonne ici les modèles LP-E6 pour passer sur les modèles NP-F570, qui ont une meilleure autonomie. Et qui dit nouvelles batteries, dit aussi nouveau grip. Le grip de la Pocket 6K Pro embarque 2 batteries NP-F570 ou 550. Mais ce n’est pas tout, puisque Blackmagic a aussi amélioré la gestion de l’énergie de ses batteries. Ainsi, la caméra utilisera en priorité les 2 batteries du grip avant d’entamer la batterie interne.

 

Vous pourrez donc changer les batteries du grip sans devoir couper votre caméra qui pourra même continuer à enregistrer pendant ce temps là. Notez également qu’en condition de Live vous aurez toujours accès à une alimentation secteur 12V vendue avec la caméra. Cette alimentation 12V permet de recharger les batteries du grip et de la caméra pendant qu’elle est allumée. Contrairement à l’alimentation via USB-C qui ne rechargera vos batteries que si la caméra est éteinte.

A côté de la prise 12V, vous aurez sûrement remarqué non pas un mais 2 ports mini XLR. C’est là aussi une nouveauté de ce modèle. La présence de ce second port mini XLR démontre, si on en doutait encore, la volonté de Blackmagic de s’imposer progressivement dans le secteur du broadcast. On retrouvera également une entrée Jack 3.5mm, poussant ainsi le nombre total de pistes audio à 4.

Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro : On fait le tour !

D’ailleurs, quand vous réalisez un direct avec un mélangeur Blackmagic, la petite diode située à l’avant de la caméra, qu’on appelle le Tally, peut s’allumer en vert quand vous êtes en mode “preview” et en rouge si vous passez en mode “On Air” ce qui peut aider votre présentateur à savoir quelle caméra regarder en un coup d’oeil.

 

Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro : On fait le tour !

Le Tally s’allume en vert ou en rouge quand vous le reliez à un mélangeur Blackmagic.

 

La Pocket 6K Pro a aussi hérité d’une fonctionnalité présente dans la gamme URSA : les filtres ND. En effet, la Pocket 6K Pro est la première de cette gamme à embarquer des filtres ND intégrés entre l’arrière de l’optique et le capteur. Ces filtres, accessoires indispensables de tous vidéastes, vous permettent de filmer en pleine journée à grande ouverture tout en maintenant votre vitesse d’obturation à 1/50 et ainsi obtenir des flous de bougés propres aux images cinématographiques. Par opposition aux images saccadées obtenues en accélérant l’obturateur afin de réduire la lumière entrante sur le capteur.

En parlant du capteur, celui de la Pocket 6K Pro prend en charge la toute nouvelle science des couleurs de Blackmagic, la Gen 5. Il vous permet aussi d’atteindre une plage dynamique de 13 diaph en Blackmagic RAW 6K. Tout en gardant des fichiers relativement légers et facilement manipulables dans leur logiciel DaVinci Resolve, dont une license est vendue avec chaque caméra Blackmagic. Vous pouvez également filmer en ProRes, mais vous serez alors limité à une résolution 4K de 4096 x 2160 maximum.

 

Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro : On fait le tour !

En ProRes la BMPCC 6K Pro est limitée à 4K DCI mais ne crop pas dans le capteur.

 

Tous ces formats d’enregistrement sont disponibles sur de nombreux supports. Que ce soit les slots CFast ou SD présents sur le côté droit de la caméra ou encore son port USB-C qui permet d’y brancher des disques durs SSD et ainsi baisser drastiquement le coût de stockage.

Et pour naviguer entre tous ces formats et supports d’enregistrement, le système Blackmagic OS avec son interface tactile vous permettent de rapidement passer de 4K à 6K, de ProRes à Blackmagic RAW, de régler la compression, les différentes aides à l’exposition ou à la mise au point, etc… Cette interface est unanimement saluée comme étant une des plus simples du marché.

 

Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro : On fait le tour !
Même constat concernant l’accès aux fonctionnalités essentielles pour l’exposition et le cadrage. Elle dispose de 3 boutons assignables sur le haut de la caméra qui peuvent être paramétrés selon les besoins de chacun.

En bref, la nouvelle Pocket 6K Pro est une vraie amélioration de la Pocket 6K originale. Elle permet à tout le monde de se lancer dans le segment des caméras dites “de cinéma” à moindre coût. Nul doute qu’elle fera date dans le petit monde encore très restreint des caméras capables de filmer en 6K début 2021. Avec ses filtres ND intégrés jusqu’à 6 stops, son viseur électronique et son écran orientable ultra lumineux, Blackmagic se positionne face aux autres constructeurs, bien décidé à peser de tout son poids auprès des nouveaux vidéastes qui verraient à travers cette caméra une façon très économique d’aborder enfin une caméra professionnelle. Elle est aussi de plus en plus polyvalente et souhaite clairement trouver sa place sur des secteurs broadcast. Un secteur dans lequel Blackmagic est déjà bien présent à travers sa gamme Atem.

 

Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro : On fait le tour !

 

 

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Canon EOS C70 : On vous dit tout !

Par : ANTOINE

En ce début d’année 2021, Canon débarque avec une nouvelle caméra capable de filmer en 4K DCI jusqu’à 120 images par secondes et en 4:2:2 10bit : La Canon EOS C70.

Canon EOS C70 : On vous dit tout !

La C70 de Canon est la toute première caméra de la gamme EOS Cinema à intégrer la nouvelle monture RF. Celle-ci présente de nombreux avantages comme un diamètre interne très large et surtout un tirage optique très court de 20mm, contre 40mm pour l’ancienne monture Canon EF. Ce très faible tirage optique va permettre à Canon de fabriquer des objectifs avec beaucoup moins de contraintes optiques. On peut donc s’attendre à des objectifs de meilleure qualité, plus légers et potentiellement plus compacts. On peut dire sans trop prendre de risques que les aberrations chromatiques par exemple, seront bientôt de l’histoire ancienne sur les optiques RF !

Canon EOS C70 : On vous dit tout !

En parallèle de cette nouvelle monture, la C70 intègre un Capteur DGO 4K au format Super35. Ce capteur n’est pas exclusif à ce modèle puisque Canon l’a repris de sa grande soeur, la C300 Mark III, un modèle beaucoup plus haut dans la gamme EOS Cinéma. Le sigle DGO signifie Dual Gain Output. Ce qui signifie que le capteur enregistre 2 fois l’image à 2 plages ISO différentes et les combine en une seule image, dont la dynamique s’en trouve grandement améliorée. Canon nous promet ainsi plus de 16 diaph de plage dynamique quand le mode DGO est activé sur la caméra.

 

Canon EOS C70 : On vous dit tout !

Mais ce n’est pas la seule prouesse de ce capteur. En effet, en compilant 2 expositions il peut réduire de manière significative le bruit électronique en basse lumière. Ainsi, vous obtenez une image beaucoup plus propre, même à des sensibilités très élevées. Cette prouesse est aussi rendue possible grâce au nouveau processeur DIGIC 7 qui permet un traitement ultra rapide de l’image. Ce processeur est hérité là encore de deux modèles très haut de gamme, la C300 Mark III et la C500 Mark II.

 

La C70 possède également des filtres ND intégrés dans le peu d’espace qui reste entre l’arrière de l’optique et le capteur. Ces filtres ND permettent de monter jusqu’à 10 diaph de réductions en se combinant l’un à l’autre et permettent ainsi de filmer en plein soleil à très grande ouverture comme avec les objectifs Canon 50 et 85mm F1.2.

Canon EOS C70 : On vous dit tout !

Mais toute personne qui a déjà filmé à F1.2 sait que dans ces cas-là, garder la mise au point sur son sujet devient un vrai défi. C’est pourquoi Canon a également intégré dans la C70 (en plus de leur Dual Pixel dont la réputation n’est plus à faire) une nouvelle version de la technologie iTR-AF X (Intelligent Tracking Recognition AutoFocus). Cette technologie, présentée pour la première fois dans la gamme Cinéma de Canon, est alimentée par de l’intelligence artificielle et permet ainsi le suivi très précis d’un objet ou d’un visage. Cette technologie permet également à la C70 de continuer à suivre le visage d’une personne même si cette dernière tourne la tête pendant la prise de vue. La mise au point reste fixée sur l’arrière de la tête comme si de rien n’était, et rattrape le visage quand celui-ci réapparaît. Terminés les cafouillages d’autofocus en situation de reportage !

Canon EOS C70 : On vous dit tout !

Grâce à l’iTR AF-X de Canon, faites un suivi de visage même quand votre sujet vous tourne le dos.

 

En ce qui concerne les formats d’enregistrement, là encore Canon n’a pas été avare et permet de filmer en DCI 4K, donc 4096 par 2160 en 10 bit 4:2:2 et ce jusqu’à 120 images par seconde. Notez que dans ce mode à haute vitesse, la technologie DGO du capteur est désactivée. Vous pourrez cependant bénéficier d’un enregistrement audio séparé au format WAV afin de pouvoir sonoriser plus facilement vos ralentis et de l’autofocus qui reste actif dans ce mode, même s’il est un peu moins réactif qu’en enregistrement normal.

Canon EOS C70 : On vous dit tout !

En complément de la 4K, la caméra permet de filmer en 2K, en 1080p et en 720p à plein de débits et formats différents. Ainsi, la caméra est extrêmement polyvalente, pour tout type d’usage allant du broadcast à diffusion immédiate au petit tournage de court métrage indépendant, en passant par le film d’entreprise.

 

Canon EOS C70 : On vous dit tout !

Tous ces formats s’enregistrent à l’aide de son double slot SD UHS-II pour des cartes V60 et V90. Le double slot vous permet d’enregistrer en plusieurs modes, comme le mode “relais” ou le mode “proxy” pour avoir des fichiers en 8bit plus légers et plus faciles à monter.

Cette polyvalence est d’ailleurs renforcée par la présence d’une stabilisation numérique sur 5 axes. Cette stabilisation numérique peut être réglée sur 2 intensités. Une première intensité, moyenne ne cropant qu’un petit peu sur le capteur et qui permet de garder un fichier en 4K ou en UHD. La seconde stabilisation a un crop bien plus prononcé, et on ne filme plus qu’en 2K ou en FullHD.

À noter que cette stabilisation numérique se marie parfaitement avec la stabilisation optique, présente dans les objectifs Canon et plus particulièrement ceux de leur nouvelle gamme RF. Le combo de ces 2 modes de stabilisation permet des images hyper stables, même à main levée.

D’ailleurs en parlant des optiques Canon. Si vous avez déjà des objectifs en monture EF, ces derniers restent utilisables avec la C70. Il vous suffira de choisir une des nombreuses bagues d’adaptations développées par Canon depuis la sortie de l’EOS R.

Canon EOS C70 : On vous dit tout !

Canon propose de nombreuses bagues pour adapter vos optiques EF vers la monture RF.

 

Outre la classique bague EF vers RF et ses déclinaisons incluant un filtre ND ou un filtre polarisant, je vais m’attarder sur la bague que Canon a développé spécialement pour la C70. Cette bague permet non seulement d’y monter vos optiques EF, mais elle permet également (grâce à ses éléments optiques) de récupérer l’angle de vue d’un appareil plein format, tout en gardant une taille de capteur Super35.

Canon EOS C70 : On vous dit tout !

Ainsi, comme la lumière est concentrée sur un plus petit capteur, cette bague permet de regagner 1 diaph de luminosité sur n’importe quelle optique montée dessus. En utilisant votre cher 24-70mm F2.8, vous aurez donc un 24-70 F2. Et votre 35mm F1.4 par exemple, deviendra un 35mm F1 ! Notez que cette bague est adaptable sur n’importe quel boîtier à monture RF avec un capteur Super 35. Mais comme elle a été conçue à la base pour la C70, elle est vendue avec 2 plaques de verrouillage à visser directement sur le corps de la caméra, afin de s’assurer que la bague n’aura aucun jeu et pourra délivrer la meilleure image possible.

Et pour finir, parlons un peu de l’audio. L’interface audio a toujours été une des forces de la gamme Cinema EOS de Canon. Et la C70 ne déroge pas à la règle en incluant 2 entrées mini-XLR, une alimentation phantom 24V, un limiteur, un contrôle automatique du gain, une entrée Jack 3.5mm et un microphone stéréo intégré. Toutes ces fonctionnalités rendent l’utilisation de la C70 hyper facile dans le cadre de films institutionnels ou de documentaires. Avec des préamplis audio de très bonne qualité vous n’aurez pas à craindre de bruit de souffle dans vos prises de son et les personnes que vous interviewez seront parfaitement audible. La double prise XLR permet d’y brancher à la fois un micro cravate et une perche, ou alors 2 micros identiques si jamais vous interviewez 2 personnes à la fois. Et la C70 permet d’enregistrer jusqu’à 4 pistes audio en même temps.

Canon EOS C70 : On vous dit tout !

 

Canon EOS C70 : On vous dit tout !

En bref, la Canon EOS C70 est la digne successeur de la C100 Mark II sortie en 2014. Sa conception compacte et sans compromis la rend idéale pour toute personne souhaitant une caméra performante et polyvalente.

 

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Réf. : CANONBAGUEEFR07
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4 255,00  HT [5 106,00  TTC]
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Dynamisez vos vidéos à l’aide d’un slider !

Par : ANTOINE

Amateur ou professionnel, vous êtes toujours en quête des derniers équipements qui vous permettront d’exprimer votre créativité et d’ajouter du dynamisme à vos réalisations.

Vous recherchez du matériel simple à utiliser, compact, et robuste? À un tarif accessible? Après plus de 2 ans de développement, iFootage vient enfin de révéler son tout nouveau slider, le Shark Nano !

Le shark Nano de iFootage est le premier slider motorisé au Monde à inclure un axe panoramique directement à l’intérieur de sa structure, sans avoir besoin d’y ajouter un module supplémentaire.

Avec seulement 22 cm de longueur pour une course totale de 40 cm et un poids de seulement 2Kg, il pourra facilement se glisser dans votre sac et vous suivre sur tous vos tournages de clip, de fiction ou de film institutionnel.

 

Dynamisez vos vidéos à l'aide d'un slider !

 

Dynamisez vos vidéos à l'aide d'un slider !

Il est d’ailleurs parfaitement adapté à un setup d’interview puisque comme il est très silencieux, il peut être utilisé sans risque de parasiter votre prise de son. Vous aurez ainsi des superbes travellings avec effet de parallaxe qui ajouteront immédiatement un cachet supplémentaire à vos productions.

Le Shark Nano permet également de faire des allers-retours illimités entre son point de départ et son point d’arrivée. Et comme on sait tous qu’une interview peut durer facilement plus d’une heure, iFootage a pensé à nous !

Ils ont non seulement équipé leur slider d’un port pour batteries Sony NP-F mais également d’un port USB-C permettant de le connecter à une batterie V-Lock ou un simple powerbank comme pour un téléphone. Et ce port USB-C ne fait pas qu’alimenter votre slider… il recharge en plus votre batterie ! Et pour vous donner un ordre d’idée, avec une batterie NP-F750, donc de taille moyenne, vous aurez une autonomie de 4h sans interruption…

Une autre particularité du Shark Nano, c’est qu’il vous laisse le choix quand vous l’utilisez de passer soit par son application Android ou iOS, soit de le manipuler directement via l’écran de contrôle présent sur le slider. C’est selon nous un vrai atout puisqu’on n’a pas toujours envie de sortir son téléphone devant un client pour paramétrer son slider en tournage. Et vous êtes d’ailleurs nombreux à nous dire que vous préférez rester concentrés sur votre travail lorsque vous tournez et donc éviter de devoir passer par votre smartphone pour utiliser votre matériel. Ceci dit, l’application reste très bien conçue et facile à utiliser, donc vous avez le choix.

Dynamisez vos vidéos à l'aide d'un slider !

Comment utiliser le Shark Nano et à quel point il est facile et rapide à mettre en place ?

Dynamisez vos vidéos à l'aide d'un slider !

Tout d’abord avant chaque démarrage, pensez à bien déverrouiller votre chariot car le slider prend quelques secondes pour se calibrer et ainsi s’assurer que le slider soit bien à plat pour ne pas forcer sur le moteur panoramique, ce qui pourrait entraîner des à-coups. Pensez également à retirer votre caméra du slider pour ne pas fausser la calibration. Pendant la calibration, le chariot se déplace d’un bout à l’autre du rail. iFootage nous a d’ailleurs annoncé qu’il serait possible de sauter cette étape via une prochaine update du firmware afin que vous n’ayez pas à recalibrer votre slider s’il n’a pas bougé entre le moment où vous l’avez éteint et le moment où vous le rallumez.

Parmi les 3 modes proposés, je sélectionne “Quick Start” qui correspond à un usage classique du slider. J’appuie sur les 2 boutons du slider. Je positionne alors ma caméra en position de départ. Une fois la caméra placée, je valide sa position en appuyant sur le bouton. Je place ensuite ma caméra en position finale. Je valide à nouveau. Je définis la durée du trajet entre le point A et B. Je valide, je n’ai plus qu’à appuyer sur “Play” et me voici prêt à tourner.

Le Shark Nano supporte des config caméra allant jusqu’à 3,5Kg quand il est posé sur une table, 2,5Kg quand il est sur trépied et 2Kg quand il est placé verticalement.

 

Dynamisez vos vidéos à l'aide d'un slider !

 

Car oui, ce slider peut non seulement fonctionner horizontalement mais aussi verticalement. Il suffit pour cela d’utiliser le pas de vis présent à l’extrémité du slider et de reproduire les mêmes étapes que quand vous l’utilisez en horizontal. On obtient ainsi de superbes effets de parallaxes verticales qui mettent immédiatement en valeur votre sujet.

De plus, vous pouvez utiliser le pas de vis kodak présent sur le slider pour fixer un bras magique et par exemple un moniteur ou un enregistreur externe. Pensez par ailleurs à bien désactiver la stabilisation de votre boîtier s’il en possède une car elle pourrait entrer en conflit avec le mouvement du slider et faire trembler votre image.

Une autre petite astuce pour améliorer la fluidité de vos plans, c’est d’utiliser le système de réglage de tension de la courroie afin qu’elle ne se détende pas avec le temps ou à force d’être transportée. Là encore, c’est un petit détail qui prouve bien que iFootage a travaillé son produit afin de parer à toutes les éventualités.

Le Shark Nano existe en 2 packs. Le pack standard, qui comprend le slider, son câble USB-C et un support de smartphone. Et le pack Bundle qui reprend tout ce que contient le pack standard et y ajoute une sacoche de transport, une batterie NP-F750 et des câbles de déclenchement pour les timelapses.

Timelapses que vous pourrez programmer au choix soit sur votre smartphone via l’application ou directement sur le slider, les câbles fournis étant compatibles avec la plupart des marques présentes aujourd’hui sur le marché.

 

Dynamisez vos vidéos à l'aide d'un slider !

Et si vous êtes très mobile vous pouvez équiper votre Shark Nano du système Seastars de iFootage. Ce sont des accroches rapides en forme d’étoile de mer, d’où leur nom, qui vous permettent de très rapidement changer votre configuration, sans devoir visser ou dévisser votre caméra de votre trépied, monopode, etc…

Dynamisez vos vidéos à l'aide d'un slider !

En bref, le Shark Nano de iFootage est un slider très compact et qui propose un large choix de mouvements de caméra allant de la parallaxe au travelling panoramique en passant par le simple travelling linéaire. Il est facile d’utilisation et très silencieux, ce qui ajoutera un vrai cachet à toutes vos interviews et autres projets vidéo.

 

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Job Alert : TRM recrute un(e) ASSISTANT(E) COMMERCIAL(E) en CDI [Pourvu]

Par : Andrea

MISSION:

Rattaché(e) au directeur commercial, vous vous occupez de l’administration des ventes au sein d’une équipe de 6 personnes et assurez l’interface entre la clientèle, les commerciaux et la logistique.

Vous aurez en charge la gestion des commandes depuis l’enregistrement jusqu’à la livraison et la facturation ainsi que l’établissement des devis. Vous aurez également la responsabilité de l’accueil téléphonique en étant capable de renseigner le client.

VOTRE PROFIL :

De formation commerciale ou administration des ventes, vous justifiez d’une expérience en administration des ventes, idéalement dans le domaine audio, audiovisuel, ou dans un secteur connexe. Vous êtes rigoureux(se), organisé(e) et familiarisé(e) avec l’informatique de gestion. Votre disponibilité et votre sens du contact vous permettront de vous intégrer rapidement au sein d’une PME dynamique et en plein développement.

QUALITÉS PROFESSIONNELLES REQUISES :

Accueil téléphonique professionnel et qualitatif

Sens du commerce

Amabilité

Aisance relationnelle

Travail en équipe

Fiabilité

Méthodique, rigoureux(se) et organisé(e)

Polyvalent(e)

Disponible

CONDITIONS :

  • Rémunération mensuelle brute : 1800 à 2000 € + bonus
  • Contrat : CDI
  • Démarrage : dès que possible
  • Localisation : poste basé à Boulogne Billancourt 92100

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Webinar Production connectée Sony

Mardi 7 juillet 2020 de 11h à 12h30, Sony vous invite à participer au webinar production connectée.

Le gamme professionnelle Sony vous dévoile ses solutions pour vous aider à la création de contenu news et magazines. Anna Doublet, chef de produit Europe Sony, et Jean-Yves Martin, spécialiste broadcast & cinéma numérique Sony, animeront la présentation et aborderont le sujet de la connectivité et des workflows associés aux caméras Sony (PXW-Z90, PXW-Z280, PXW-FX9, PXW-X400, PXW-Z750).

Venez découvrir :

– Comment streamer depuis la caméra

– Le transfert de fichiers à partir de la caméra

– Le pilotage des caméras à distance

– La production live en ligne (mélangeur virtuel Sony)

Je m'inscris

 

PROMO DE l’ÉTÉ, AUDIO HF OFFERT !

Webinar Production connectée Sony

 

Jusqu’au 30 septembre 2020, un système de microphone cravate sans fil (kit audio UWP-D21) et un adaptateur de griffe multi-interface numérique (SMAD P5) sont offerts pour l’achat de l’une de ces caméras :

 

Réf. : SONYPXWZ280
7 300,00  HT [8 760,00  TTC]
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Réf. : SONYPXWZ190
3 250,00  HT [3 900,00  TTC]
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Réf. : SONYPXWZ90
2 639,00  HT [3 166,80  TTC]
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[FIFPAN] Participez aux concours Photos & Films 2020

Par : ANTOINE
Les organisateurs du FIFPAN ont décidé d’annuler l’édition 2020 en raison de l’épidémie de coronavirus. A tous les passionnés de films animaliers, nous donnons rendez-vous pour l’édition 2021.

 

L’année dernière se tenait la première édition du FIFPAN, festival international du film et de la photographie animaliers et de nature. Suite au succès de ce festival organisé par l’association « WNA » (Wildlife & Nature Awareness), le festival aura sa seconde édition ! Il aura lieu du 21 au 23 mai 2020, à Mimizan (comme l’an dernier). Partenaire du FIFPAN, TRM se fait une joie de participer à nouveau à ce bel évènement !

En attendant, le FIFPAN a lancé son appel à candidatures pour participer aux concours Photos & Films 2020.

Vous avez jusqu’au 15 mars pour candidater. Pour se faire, rien de plus simple, il vous suffit d’envoyer le formulaire d’inscription rempli et de respecter certaines règles mentionnées. A noter, que les concours sont ouverts à tous et totalement gratuits.

 

Concours Films 2020

Pour participer au Concours Films du FIFPAN 2020, vous devrez impérativement joindre à votre dossier :

  • Un fichier MP4 numérique haute résolution de votre film documentaire.
  • Un teaser entre 30 sec et 2mn de votre film au format MP4 HD.
  • 5 photos de votre film au format JPEG HD minimum 300 DPI.
  • Une photo de profil du réalisateur et de l’équipe technique (en individuel et/ou en groupe) sur le terrain et/ou en post-production
  • Une courte biographie de chaque personne

Cliquez ici pour accéder au formulaire d’inscription

Concours Photos 2020

3 catégories seront récompensées :

  • Meilleur reportage professionnel
  • Meilleure photo animalière et de nature professionnelle
  • Meilleure photo animalière et de nature amateur

Pour la sélection, il vous faudra envoyer vos fichiers en haute définition au format JPEG en sRVB. En cas de sélection, le(s) fichier(s) devront être sans marges ni inscription, au format TIF haute définition 300 DPI sRVB, et devront être d’au moins 8 millions de pixels, recadrage autorisé. Une photographie de profil et une courte biographie seront nécessaires.

Cliquez ici pour accéder au formulaire d’inscription

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[WorkShop] Quelle caméra Blackmagic correspond à mon besoin ? ?

Par : ANTOINE
Jeudi 27 février, l’équipe de Blackmagic Design sera chez TRM pour vous proposer un WorkShop “Quelle caméra Blackmagic correspond à mon besoin ?

Cet atelier aura pour but de vous présenter la gamme actuelle de caméras cinéma numérique Blackmagic Design, leurs technologies et de vous donner des conseils sur leurs utilisations et leurs applications.

Il sera également question de workflow incluant DaVinci Resolve, qui soutient la demande croissante de production en HDR.

Les thèmes abordés

  • L’état actuel du marché de la production, ses défis et ses opportunités
  • Les technologies essentielles de l’ URSA Mini Pro 4.6K G2, Pocket Cinema Camera 4K et 6K
  • Quelle caméra est la meilleure option pour différents types de production ?
  • Comment Blackmagic Design continue d’évoluer et de développer sa technologie de caméra ?
  • Meilleures pratiques et conseils opérationnels pour les caméras Blackmagic
  • Comment Blackmagic RAW et DaVinci Resolve se combinent pour atteindre des valeurs de production incroyablement haut de gamme

 

 

Infos pratiques du Caméra & Café

Durée : de 10 à 13h
Date : jeudi 27 février 2020
Lieu : boutique TRM, 55 rue Carnot 91200 Boulogne
Métro : Billancourt (Ligne 9)

Retrouvez-nous dans un cadre agréable et convivial à Boulogne-Billancourt pour inspirer vos projets futurs.

 

 

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Propriétaire d’une RED Dragon-X ? Vous allez aimer ceci…

Par : ANTOINE

Une très bonne nouvelle pour les propriétaires de RED Dragon-X vient de tomber ! Nos amis californiens annoncent aujourd’hui la possibilité d’upgrader votre Dragon-X 5K en 6K via un simple firmware ! Et surprise, ce dernier est gratuit !

Télécharger le firmware

Alors, vous allez me dire “Oui, mais sur ma RED… il y a le 5K de gravé, ça va être bizarre etc…” Oui, c’est vrai… mais RED a pensé à tout et propose de re-graver votre caméra avec un “6K” pour 150 USD. (Rassurez-vous, ça sera mieux réalisé que notre petit montage sur l’image de cet article ^^).

Pour en savoir plus contactez-nous !

Contacter

PS : Si vous souhaitez changer de caméras RED, vous avez toujours accès à nos offres de trade-in

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[Pourvu]JOB ALERT ! Vendeur Magasin Audiovisuel

Par : ANTOINE

TRM Audiovisuel recherche son nouveau Vendeur Magasin Audiovisuel !

Description du poste

• Gestion du magasin, des ventes, des encaissements et des approvisionnements.

• Gestion de la demande clients : accueil, renseignement, conseil et fidélisation.

• Aménagement de l’espace de vente, animations commerciales, promotions.

 

Missions

En intégrant une équipe de 22 personnes vous serez en charge des ventes au comptoir de la boutique TRM destinées aux professionnels de l’audiovisuel. Vous prendrez à terme la responsabilité intégrale du magasin.

 

Compétences requises

Vous possédez un bagage en études en audiovisuel ou commerce d’un niveau bac + 2.

Vous avez de bonnes connaissances du secteur audiovisuel

Vous êtes dynamique, bonne présentation, aisance à l’oral. Bon relationnel.

Vous êtes ponctuel et autonome, possédez une capacité d’initiative.

Votre sens de l’organisation, votre réactivité et capacité d’adaptation feront la

différence.

Connaissance de l’outil informatique indispensable, environnement MAC

 

Conditions

Rémunération : 22-30K€ / an, fixe + variable selon expérience

CDI 35 heures à pourvoir immédiatement

Poste basé à Boulogne Billancourt – Métro Billancourt (ligne 9)

 

Qui sommes-nous ?

Distributeur d’équipement et consommables audiovisuels professionnels depuis 30 ans, TRM propose un catalogue riche et varié de plus de 5000 références ainsi qu’un site marchand (www.trm.fr) reprenant toute l’actualité. TRM garantit une offre complète pour le tournage, l’éclairage, l’audio, le montage, la diffusion, la photo, mais aussi l’expertise et le conseil technique, des produits disponibles sur stock, une logistique intégrée pour livrer en 2 à 24 h et un service après-vente multimarques. TRM est le fournisseur privilégié de l’industrie du cinéma, de la télévision, des médias internet et de l’audiovisuel institutionnel.

 

Contact

Merci de faire parvenir votre CV accompagné d’une lettre de motivation par mail à

l’adresse : laurence@trm.fr

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GB Labs annonce l’intégration du protocole NDI

Par : Estelle

GB Labs, éditeur de solutions de stockage puissantes et intelligentes dédiées au secteur du divertissement et des médias, a officiellement adopté le protocole de vidéo sur IP NDI® (Network Device Interface), une techologie du groupe Vizrt.

Grâce à NDI, le système d’exploitation CORE.4 est reconnu comme source par d’autres dispositifs et systèmes NDI connectés à un réseau local Ethernet standard. Cela augmente considérablement le nombre de sources disponibles pour la production vidéo en direct et, par conséquent, les options créatives.

Avec NDI, GB Labs s’intègre facilement aux systèmes de production vidéo multi-caméras TriCaster® de NewTek . Cela permet aux directeurs de production d’utiliser plusieurs sources à une vitesse pouvant atteindre 18 000 Mo/s, ce qui ferait de GB Labs le NAS le plus rapide du monde. Couplé à un ensemble d’outils riches en fonctionnalités et intégré à son système d’exploitation CORE.4, GB Labs est idéalement configuré pour être l’élément central de tout flux de travail IP.

Le standard bidirectionnel NDI est compatible avec un grand nombre de périphériques de fabricants qui utilisent déjà le protocole libre de droits NDI et permettant ainsi la connectivité IP entre ces dispositifs.

« NDI répond aux exigences du broadcast et accepte plusieurs flux vidéo simultanés, de haute qualité et à très faible latence », a déclaré Duncan Beattie, responsable des produits chez GB Labs. « Nous sommes ravis d’être membre de l’écosystème NDI et impatients de poursuivre cette collaboration afin d’exploiter les potentiels des solutions de flux de travail IP innovantes.”

« Les workflows basés sur IP révolutionnent la production vidéo », a déclaré Michael Kornet, vice-président de NDI. «GB Labs a gagné sa réputation dans le secteur et grâce à un produit comme CORE.4 qui est la meilleure solution orientée NDI avec le NAS le plus rapide du marché, la marque va poursuivre sa croissance. »

NDI est disponible sous forme de kit standard libre de droits (SDK) pour toute entreprise qui gère des flux de travail sur IP au sein de son organisation ou en utilisant des outils de production et des systèmes qu’elle fabrique.

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Le trépied : comment bien choisir cet accessoire indispensable

Par : Andrea

Les trépieds sont des équipements essentiels pour tous les vidéastes. Face à une diversité de modèles existants sur le marché, l’utilisateur se concentre sur ses besoins et pourrait s’interroger sur la hauteur idéale d’un trépied, le niveau de légèreté et de stabilité, la charge maximale supportée ou quel budget à allouer et la liste n’est pas exhaustive. Le choix du matériel adéquat nécessite plus de réflexion pour garantir l’investissement sur le long terme.

Dans cette vidéo réalisée par le youtubeur Olivier Schmitt nous découvrons les performances du trépied « le plus rapide au monde ». Vous le connaissez peut-être ou l’avez déjà testé, il s’agit du Flowtech 75 MS de Sachtler.

Qu’avons-nous retenu?

Ce trépied révolutionne les méthodes de travail permettant de capturer des plans proches du sol ou en hauteur et de garder une très bonne stabilité grâce à son triangle intermédiaire et à ses patins en caoutchouc, aisément amovibles.

Le Flowtech 75 MS est construit en fibre de carbone à deux niveaux pouvant supporter une charge allant jusqu’à 20 kg. Il est doté de freins à dégagement rapide uniques assurant un déploiement facile en un instant. Ce trépied peut être déployé dès 26 cm et jusqu’à 1,53 m sans écarteur amovible ou entre 63 cm et 1,57 m avec cet accessoire;

Le Flowtech 75 MS regroupe les points forts des deux marques: la rapidité de déploiement de Sachtler et la rigidité en torsion exceptionnelle de Vinten.

3 Astuces pour bine choisir son trépied vidéo

1° Prendre le temps d’identifier son besoin

Il est conseillé de s’équiper d’un trépied avec une base stable – des pieds adaptés à vos changements de cadres, alors que la rotule doit offrir des mouvements fluides afin de réussir vos projets créatifs.

2° Se baser sur le poids de sa caméra

Il est important de savoir combien pèse l’ensemble de votre équipement professionnel.

3° Penser et investir à long terme

Choisissez toujours un trépied en pensant à l’évolution de votre matériel vidéo et à ses compatibilité au lieu d’être obligé de le changer peu de temps après…

Le trépied est en quelque sorte l’accessoire incontournable dans de nombreuses situations de tournage et nous espérons que cet article vous sera utile.

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Apprenez à utiliser les caméras RED !

Par : ANTOINE

Le Repaire et Puzzle Vidéo, en partenariat avec TRM, vous proposent une formation de 2 jours pour vous apprendre à utiliser les caméras RED !

Cet atelier sera l’occasion pour vous d’être accompagné d’experts, dans des conditions optimales pour appréhender les caméras RED DSMC2. Ainsi, vous participerez à une formation organisée en petit comité (maximum 8 personnes) et coachée par Antonin Tanner (opérateur indépendant et spécialiste des caméras RED) et le chef opérateur Forest Finbow. Ils auront pour objectif de vous rendre complètement autonome avec ce matériel haut de gamme.

Au cours de cette formation, vous travaillerez sur la configuration, le paramétrage et l’accessoirisation d’une caméra RED. Vous apprendrez à gérer votre exposition et aurez expérimenté plusieurs configurations de tournage RED (Dragon-X 5K S35, Gemini 5K S35, Helium 8K S35 et Monstro 8K VV). Enfin, vous découvrirez le format R3D code, ses possibilités et son traitement en post-production.

L’atelier Caméras RED se déroulera les 16 et 17 octobre 2019, de 10h à 18h, dans les anciens locaux de Puzzle Vidéo (6 rue Pinel, 75013 Paris).

Rappel : il n’y a que 8 places, réservez vite, vite, vite !!!

 

 

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Le firmware v4.0 pour la Venice sera bientôt disponible !

5 mois après son firmware v3.0, Sony mets à disposition son nouveau firmware v4.0 pour la Venice.

Cette mise à jour intégrera le très attendu mode HFR (via une licence optionnelle et disponible à la semaine, au mois ou en permanence) jusqu’à 120 ips en 4K 2.39:1 et jusqu’à 60 ips en 6K Full Frame (3:2). Avec des objectifs anamorphiques, vous pourrez aller jusqu’à 75 ips en 4K 4:3 et à 110 ips en 4K 17:9. Selon Sony, ces nouvelles options de cadence de prise de vue sont idéales pour les productions cinématographiques et commerciales 4K/6K, ainsi que pour la réalité virtuelle. Pour accéder à cette nouvelle fonctionnalité, vous devrez mettre à jour votre Venice. La bonne nouvelle est que Sony prend complètement en charge cette update (frais logistiques, main d’oeuvre, bref… tout !)

Cette v4.0 intègrera aussi une fonctionnalité de contrôle à distance améliorée avec le protocole 700 pour de la production multi-caméras. De plus, le nouveau firmware prendra en charge Cooke/i3 et ZEISS eXtended Data en X-OCN/RAW. Une sortie Pure P HD-SDI en 25p et 29p, ainsi que le réglage étendu Mask+Line dans la configuration de la ligne de cadre seront également de la partie !

À noter que le firmware v5.0 a déjà été annoncé et sera disponible en janvier 2020. Cette mise à jour apportera des capacités HFR supplémentaires allant jusqu’à 90 ips en 6K, l’enregistrement Apple ProRes HD 4444 et bien plus encore…

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TOUJOURS EN MOUVEMENT AVEC UNE CAMÉRA RED

Par : Andrea

Créée en 2012 à Texas, Moving Works est une organisation à but non lucratif réalisant des courts métrages autour de la religion chrétienne.

Toutes les productions de Moving Works sont réalisées avec des caméras et accessoires RED loués. « Nos films qui durent 4 à 8 minutes sont disponibles en téléchargement gratuit sur notre site web avec la possibilité de les partager et regarder hors-ligne », explique Peter Craig, le fondateur de l’association.

Le critère pour choisir leur lieu de tournage est de cibler des pays connectés où vivent des communautés chrétiennes restreintes. Ensuite, Craig et ses collègues passent plusieurs mois pour préparer un tournage, de la découverte d’une culture, à la création des scénarios et jusqu’à la sélection des témoignages convaincants avant de se rendre sur place pour 2 à 3 semaines. Une autre particularité est de tourner les films en différentes langues, dont celle du pays d’accueil avec des sous-titres pour le public international.

TOUJOURS EN MOUVEMENT AVEC UNE CAMÉRA RED

En 2017, l’équipe de Moving Works a réalisé 6 tournages au Japon, tandis que l’année dernière, après des voyages en Allemagne et République Tchèque elle compte 11 courts métrages. Les films de type documentaire, simples et concis impactent fortement le choix de l’équipement audiovisuel nécessaire. Leurs tournages sont réalisés par deux personnes seulement qui doivent transporter tout ce dont ils ont besoin dans un sacs à dos de 15 kilos. Après avoir commencé leur activité en utilisant des boîtiers DSLR, les producteurs s’orientent vers une caméra RED EPIC-W avec un capteur Helium qu’ils utilisent toujours depuis 2017. Craig déclare : « Nous avons cherché une caméra portable, petit format pour la prendre partout. Il n’est pas rare de tourner 12 à 15 heures par jour pendant plusieurs jours, en chargeant et en échangeant constamment les batteries. C’est une période de travail intense, mais la caméra RED relève le défi. De plus, elle est robuste et très résistante aux chocs, ce qu’on ne peut pas en dire pour autant des modèles avec boîtier en plastique ou métal de mauvaise qualité. »

L’équipe souhaite également rester aussi discrète que possible pour permettre de tourner en public sans trop attirer l’attention, ainsi que de capturer le cadre le plus proche de la réalité.

Leur pack de voyage comprend un matériel d’éclairage LED pour les interviews, un trépied, un ordinateur portable, une épaulière, un viseur Zacuto EVF et un moniteur RED Touch 7 “. Les documentaires ont également influencé le choix de l’objectif en optant pour deux zooms Canon 24-70mm et 70-200mm.

« Le projet tchèque nous a fait découvrir une variété d’environnements, pour réussir ainsi à tourner au long de rivières, au fond de forêts et dans des trams au cœur de la ville. Nous avons filmé dans des conditions de faible éclairage et dans les rues de Prague en n’utilisant que l’éclairage de la ville. Pour ces situations, la caméra RED a fait un excellent travail. Même avec une lumière limitée, nous avons pu capturer des images de haute qualité, ajoute Craig. »

Généralement, les interviews sont enregistrés avant que l’équipe rentre chez elle pour traduire la vidéo afin de mieux comprendre les témoignages. Ils se rendront ensuite dans le pays pour les pick-ups et le B-roll. Après la publication des vidéos sur les histoires tchèques en utilisant la combinaison Davinci Resolve et Mac Pros / iMac Pros, par exemple, l’équipe envisage de retourner en Allemagne, puis de commencer une nouvelle production au Danemark.

« Le temps de tournage est intense, mais avec RED, nous savons que nous serons récompensés en réalisant des images époustouflantes. »

TOUJOURS EN MOUVEMENT AVEC UNE CAMÉRA RED

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TRM et RED, partenaires du FIFPAN !

TRM est fier d’être partenaire de la première édition du FIFPAN, festival international du film et de la photographie animaliers et de nature, organisé par l’association « WNA » (Wildlife & Nature Awareness). Il se déroulera du 28 mai au 2 juin, à Mimizan.

Ce festival a pour but d’honorer les photographes, les techniciens et les réalisateurs du monde entier, qui ont pour passion la nature, la faune, la flore et les derniers peuples ethniques.

Ainsi, vous aurez la chance d’assister à des expositions, des conférences, des animations interactives et à des projections de films (dont 15 en compétition).

Le FIFPAN est aussi un lieu de rencontre pour les amoureux de la nature, de la photographie et de l’audiovisuel. L’endroit idéal pour échanger sur la sauvegarde de notre environnement et de la protection des espèces animales. D’après le président du FIFPAN Jorge Camilo VALENZUELA, le festival est un moment opportun pour sensibiliser les institutions, les entreprises, les médias et surtout le public sur les questions environnementales. En effet, les photographes, réalisateurs et techniciens animaliers professionnels sont “les témoins de l’évolution ou de la dégradation de notre planète“.

TRM se fait une joie de participer à ce bel événement et vous donne rendez-vous sur son stand !

RED & TRM

Comme vous le savez certainement, TRM est le distributeur exclusif en France de la marque de caméras professionnelles RED. Ainsi, sur le stand de TRM du FIFPAN vous aurez le privilège de tester ces caméras professionnelles, en compagnie de nos experts. Nos collaborateurs seront en mesure de vous conseiller selon vos projets, professionnels ou non.

TRM et RED, partenaires du FIFPAN !

Expositions

Joy Of The Wild, de Staffan WIDSTRAND

 

TRM et RED, partenaires du FIFPAN !

Evanescences, de Jean-Michel LENOIR

TRM et RED, partenaires du FIFPAN !

Ethnicity, de Benoît FERON

TRM et RED, partenaires du FIFPAN !

Animations interactives : Jungle Spirit

TRM et RED, partenaires du FIFPAN !

Jungle Spirit est une application interactive et ludique qui sera disponible sur l’App Store pendant toute la durée du festival. Accessible sur des iPads mis à disposition, elle permettra aux enfants et aux plus grands de découvrir les espèces animalières en danger ou en voie d’extinction à travers le monde.

Rencontres et Conférences

Profitez du FIFPAN pour partager un bon moment, développer votre réseau et échanger avec des professionnels de l’image et de la faune.

Village Photo & Stands Associatifs

Des stands associatifs s’installeront durant le festival au Forum et sous les chapiteaux entre le Parnasse et le Forum de Mimizan. Des stands seront en lien avec la nature, la découverte ou le matériel photo. Pas d’inquiétude pour les plus gourmands, des stands de buvette et snacking seront aussi présents ! 😉 

Films hors compétition

Au coeur de la vie sauvage de Bornéo, de Jorge Camilo Valenzuela

Durée : 52 minutes

Synopsis :

Bornéo, se place au quatrième rang des plus grandes îles du monde avec des forêts tropicales vieilles de plus de 130 millions d’années faites de montagnes culminant à plus de 4.000 mètres, de mangrove et de rivières. Elle abrite un trésor écologique et une incroyable vie sauvage. Jorge Camilo Valenzuela, nous invite à partager une incroyable aventure dans les coulisses de son métier de photographe animalier en quête d’espèces rares ou en voie d’extinction au coeur d’un univers aussi mystérieux que dangereux afin de nous révéler la splendeur et la fragilité de cet écosystème au coeur de la vie sauvage de Bornéo.

Colombie Britannique, Terre sauvage à préserver, de Franck Decluzet

Durée : 55 minutes

Synopsis :

Le Canada est une terre d’exception, une terre où la nature s’exprime encore librement. Située entre les montagnes Rocheuses et l’océan Pacifique, la Colombie Britannique est la plus occidentale des provinces canadienne. Entre hautes montagnes, fjords profonds et désert de poche, elle accueille une biodiversité remarquable et demeure l’un des territoires les plus riches en grande faune où le grizzli règne en maître. La Colombie Britannique est une terre vaste, majestueuse et plurielle. Cela en fait, à plus d’un titre, l’une des dernières terres sauvage à préserver.

Films en compétition

Une sélection de quinze films seront en compétition, dans deux catégories : les films professionnels et les films amateurs. Certains films documentaires seront suivis de conférence avec les réalisateurs et/ou membres de l’équipe.

Plusieurs prix seront décernés :

  • Prix du meilleur réalisateur
  • Prix Espoir du Meilleur Film Animalier et Nature – Réservé aux amateurs
  • Prix du Meilleur Chef Opérateur
  • Prix du Meilleur Monteur Animalier et Nature
  • Prix du Meilleur Ingénieur du Son

Les membres du jury :

  • Jorge Camilo VALENZUELA – Photographe et Président di FIFPAN
  • Olivier RENOIR – Compositeur de musiques de films documentaires
  • Gilles THION – Producteur et Distributeur de films documentaires
  • Franck DECLUZET – Réalisateur de films documentaires

Photographies en compétition

Là aussi plusieurs prix seront remis :

  • Prix du Meilleur Reportage Photo Animalier et Nature
  • Prix de la Meilleure Photo Animalière et Nature
  • Prix du Meilleur Espoir en Photo Animalière et Nature

Infos pratiques

Le FIFPAN se déroulera du 28 mai au 2 juin 2019, à Mimizan-Bourg pour les projections de films (au cinéma Le Parnasse) et au Forum de Mimizan (rue du Jardin Public) pour les expositions photographiques et les conférences.

TRM et RED, partenaires du FIFPAN !

Tarifs

Tarif réduit* Pass 1 jour : 5€

Tarif Pass 1 jour : 9€

Tarif Pass 5 jours : 25€

*Tarif réduit pour les jeunes de 12 à 18 ans, les étudiants et les séniors de plus de 65 ans.

Entrée gratuite pour les enfants de moins de 12 ans, les demandeurs d’emploi et les personnes en situation de handicap.

Je vais au FIFPAN !

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RED et NVIDIA démocratisent les workflows 8K en temps réel

Par : Andrea

RED Digital Cinema lance le R3D SDK et l’application REDCINE-X PRO avec décodage et dématriçage accélérés sur les plateformes NVIDIA® CUDA.

En utilisant le décodage et le dématriçage intensifs des fichiers RED R3D sur un ou plusieurs GPU NVIDIA, la lecture en temps réel, l’édition et le rendu chromatique en 8K sont désormais disponibles.

Lors du processus de post-production, cette nouvelle combinaison logiciel/matériel offre plus d’efficacité et présente de nombreux avantages :

  • Lecture en 8K en temps réel, 30 ips ou plus, performances de lecture optimales.
  • Conversion jusqu’à 10 fois plus rapide, en fonction du format et du contenu.
  • Efficacité et contrôle de la qualité améliorés côté processus de vérification du contenu.
  • Liberté créative en utilisant des fichiers R3D flexibles au lieu de fichiers proxy.

Un technologie 8K performante est possible avec une carte graphique NVIDIA Quadro® RTX ™ 6000 et 8000, GeForce® RTX ™ 2080 Ti et TITAN RTX ™ et un PC à configuration standard.

Les créateurs peuvent obtenir des améliorations supplémentaires avec des configurations multi-GPU et même avec les cartes NVIDIA plus anciennes. De plus, les nouveaux ordinateurs portables dotés de cartes NVIDIA RTX proposés par les principaux fabricants, notamment Acer, Alienware, ASUS, Dell, Gigabyte, HP, Lenovo, Razer, MSI et Samsung, offrent une lecture en temps réel jusqu’à 8K et beaucoup plus de souplesse.

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Caméra & Café Spécial Panasonic AG-CX350

Par : Andrea

Rejoignez-nous le vendredi 24 mai pour assister à une matinée dédiée à la découverte et à la prise en main de la caméra Panasonic AG-CX350. Le Caméra & Café #AGCX350, c’est également l’occasion d’échanger avec les experts Panasonic, notre équipe et de réseauter avec les autres participants. Et pour finir, une promo exceptionnelle vous est réservée !

La Panasonic AG-CX350 est une caméra de nouvelle génération, dotée de fonctionnalités de connectivité avancées pour les applications de diffusion web et de streaming. Cette caméra intègre un capteur MOS 4K haute définition et haute sensibilité de type 1.0, permettant d’obtenir une qualité d’image 10 bits et une résolution 4K ou FHD jusqu’à 50/60p sur une carte SDXC. Elle est aussi bien adaptée pour filmer de courts documentaires, des films étudiants, ou encore des événements d’entreprise.

Nous espérons vous retrouver nombreux !

Q/R sur mesure

Valeur pratique

Ambiance conviviale

Je réserve mon horaire

Points forts de la Panasonic AG-CX350

Capteur 1.0 ” 15Mpx, sensibilité F12 / F13
Prend en charge HLG et SDR
Zoom intelligent 32x et système hybride 5 axes
Écran LCD 3,2“ et viseur OLED
3 bagues de contrôle (zoom, mise au point, iris)
Fonctions d’enregistrement d’images 4K 60p 10 bits et HDR
HD Live Streaming pour connexion à Facebook et YouTube Live

Caméra & Café Spécial Panasonic AG-CX350

N’attendez plus pour vous inscrire et réservez votre place via le formulaire ci-dessous :

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[Promo] Jusqu’à 500 euros remboursés sur une variété de caméscopes Sony

Jusqu’au 31 juillet 2019, bénéficiez jusqu’à 500 euros remboursés sur une sélection de caméscopes Sony.

Au menu, on retrouve les caméras Super 35 FS7/FS7 Mark II et FS5/FS5 Mark II sur lesquelles vous pourrez profiter respectivement d’un remboursement de 500 et 400 euros.

Sur les caméscopes de poing, Sony vous fait bénéficier de 400 euros sur le PXW-Z280 et 300 euros sur les PXW-Z190 et PXW-Z150.

Enfin sur les caméscopes compacts, Sony propose un remboursement de 300 euros sur les PXW-Z90 et HXR-NX80 et 200 euros sur le PXW-X70.

Il y a de quoi franchir le pas pour renouveler son équipement !

Vous aurez jusqu’au 31 août 2019 (soit 1 mois après la fin de l’offre) pour demander votre cashback à Sony. Pour demander votre remboursement, munissez-vous de votre facture et suivez les procédures décrites après avoir cliqué ici.

 

 

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[Promo] Jusqu’à 1000 euros remboursés chez Lumix !

Ça y est, c’est le mois de mai. Le mois où l’on fait tout ce qu’il nous plaît !

Panasonic Lumix l’a bien compris et vous rembourse jusqu’à 1000 euros pour l’achat d’un lumix G9/GH5/GH5S.

En plus, l’offre sera valable jusqu’au 31 juillet 2019. De quoi faire réfléchir les plus hésitants…

[Promo] Jusqu'à 1000 euros remboursés chez Lumix !

Comme l’image ci-dessus l’illustre, Panasonic Lumix vous fait bénéficier d’un remboursement de :

200€ pour l’achat d’un GH5/GH5S/G9 nu,

300€ pour l’achat d’un GH5/GH5S/G9 avec une optique

500€ pour l’achat d’un GH5/GH5S/G9 avec 2 optiques

1000€ pour l’achat d’un GH5/GH5S/G9 avec 3 optiques

 

Lumix DC-GH5 / GH5S

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Réf. : PANADMCGH5
1 550,00  HT [1 550,00  TTC]
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Lumix DC-G9

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Parmi cette sélection, vous trouverez des kits de panneaux LED et des fonds verts de haute qualité !

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Nouveautés NAB 2019

Par : Andrea

Le NAB, le salon organisé par la National Association of Broadcasters a lieu chaque année courant avril à Las Vegas. Cet événement réunit tout l’écosystème numérique représenté par des professionnels de la production et diffusion audiovisuelle, de l’intelligence artificielle, de la réalité augmentée, de la cybersécurité, de l’e-learning, du développement des jeux, de la diffusion en direct et bien plus encore, orientés vers la télévision, le cinéma et la radio. L’édition de cette année s’est tenue du 6 au 11 avril.

Les principales nouveautés du NAB 2019 qui retiennent notre attention :

Fujinon : Premista

Premista est la 1ère gamme d’objectifs zoom de Fujinon couvrant les capteurs grand format. L’objectif 28-100mm bénéficie d’une ouverture constante de T2.9 sur toute la plage de zoom. Pour le téléobjectif zoom de 80-250 mm, Fujinon indique qu’il reste en T2.9 jusqu’à 200 mm environ et que l’ouverture passe progressivement à T3.5.

Canon : Sumire Prime

La gamme d’objectifs Sumire ( « Soo-mee-ray » en japonais) est associée à la beauté florale. Une conception optique unique introduisant une apparence nuancée à mesure que l’ouverture de l’objectif approche de son réglage maximal.

Zeiss : Supreme Prime Lenses 21 & 135 mm

Zeiss annonce la disponibilité de 2 focales compactes et légères de la série Supreme Prime Lenses s’adaptant parfaitement aux capteurs de caméras full-frame tels que celui de la SONY Venice ou le RED Monstro, les 21 mm et 135 mm.

Canon XA40, XA50/55, Legria HF G50/ 60

Découvrez les nouvelles caméras vidéo pro 4K compactes, Canon XA40 avec capteur 1/2,3 zoom optique 20x et les XA50 et XA55 dotées d’un capteur CMOS 1.0 zoom 15x pour une meilleure sensibilité et capacité 3G-SDI (XA55).
La gamme de caméscopes 4K Legria s’enrichit avec 2 modèles : LEGRIA HF G50 – idéal pour les débutants de la vidéo 4K et LEGRIA HF 60 qui permet de réaliser des vidéos spectaculaires et de grande qualité grâce à son potentiel UHD 4K.

Sony : HXR-MC88, BRC-X400, RX0 II

Créez du contenu simple mais de qualité professionnelle grâce à la caméra HD HXR-MC88. La  nouvelle PTZ 4K BRC-X400 intégrera le protocole NDI.

Sony fait évoluer sa petite caméra RX0, toujours aussi compacte, robuste et dotée d’un capteur CMOS Exmor RS 15,3MP, d’un écran inclinable, de la stabilisation et de la vidéo 4K UHD.

Panasonic Lumix G90

Le Lumix G90 est capable de vous accompagner partout, dans vos plus grands voyages pour capturer vos souvenirs les plus précieux ! Ce boîtier est également disponible en kit avec un objectif Lumix G Vario 14-40mm tropicalisé.

Blackmagic Design : Grip d’alimentation

Dotez votre Blackmagic Pocket Cinema 4K d’un accessoire qui améliore la prise en main et l’autonomie de la caméra. Le grip d’alimentation se monte sur la partie inférieure et présente un design élégant en fibre de carbone.

Atomos : Shogun 7 & Shinobi SDI

Imaginez-vous une grande liberté de mouvement et faites tout ce dont vous avez envie pour réussir vos projets créatifs avec les moniteurs Atomos !  Le Shogun 7 est un outil indispensable à tout cinéaste enregistrant en 4K en temps réel, tandis que le Shinobi SDI s’adresse aux vloggeurs et photographes passionnés ayant besoin de la flexibilité des ports HDMI et SDI.

TVLogic : F-7H mk2 & F-5A

TVLogic a annoncé la sortie de 2 nouveaux moniteurs : le F-7H M2, moniteur de production de résolution Full HD 1920 x 1080 de 7’’ avec une luminosité ultra-élevée de 3600cd/m et des touches tactiles intégrées et d’un moniteur 5,5’’, le F-5A, compact, léger et polyvalent en s’adaptant aux appareils photo reflex, mais également à la production cinématographique.

Teradek : Bolt 4K, ACE 500, CTRL.1, MOTR.X, …

Teradek a présenté ses derniers produits de pointe, notamment le Bolt 4K définissant une toute nouvelle catégorie de systèmes vidéo sans fil 4K HDR, les contrôleurs d’objectif CTRL.1 & CTRL.3, le récepteur intelligent et ultra-léger MDR.X et d’autres kits de transmission vidéo HF zéro latence compatibles avec les moniteurs SmallHD Focus, tel que ACE 500.

Litepanels : Gemini 1X1 RGBWW​

Tirez le meilleur parti de la dernière solution d’éclairage sans équipements, le panneau LED Gemini 1X1 RGBWW, très léger et facile à contrôler, idéal pour les créateurs d’image en mouvement.

Anton Bauer : Titon 90 & 150

Titon, la dernière série de batteries V-Mount et Gold Mount de la marque Anton Bauer avec 2 modèles disponibles 90 et 150. Elles sont le choix idéal des utilisateurs en mouvement permettant d’alimenter la plus large gamme de matériel tant sur le plateau que sur le terrain.

ORCA Bags : OR-444, OR-25, OR-73, OR-270, OR-272

Chez ORCA nous trouverons un harnais à conception unique l’OR-444 3S (Spinal Support System) spécifiquement développé autour d’un système de soutient de la colonne vertébrale, une nouvelle sacoche mixette avec configuration légère l’OR 272 et le sac à dos OR-25 pour transporter de petites caméras comme les PXW-Z280, FS7, FS7K ou AU-EVA1.

Blackmagic Design : ATEM Constellation 8K, Hyperdeck Extreme 8K HDR/ Control

La marque a annoncé de nouveaux produits très intéressants, dont beaucoup sont compatibles avec la technologie 8K. Les nombreuses fonctionnalités, encore plus avancées permettront de gérer des flux de travail HD et Ultra HD très exigeants.

Newtek : Tricaster TC410 Plus, 3Play 3P1, …

Explorez l’écosystème NDI et les solutions logicielles qui prennent en charge la production vidéo basée sur IP permettant d’alimenter les projets créatifs de différents secteurs ( télévision, broadcast, sport, éducation et bien plus encore).

AJA : KI PRO GO

KI PRO GO est un enregistreur et lecteur H.264 portable multicanaux offrant jusqu’à 4 canaux d’enregistrement simultanés HD et SD sur des clés USB standard avec des capacités d’enregistrement redondantes.

LiveU : LiveU Solo+

L’encodeur vidéo LiveU Solo+ enrichit vos flux en direct en ajoutant des graphiques en temps réel à l’ensemble de vos contenus. Il peut se connecter à toutes les caméras professionnelles SDI et HDMI afin de livestreamer en Full HD en optimisant votre bande passante et vos liens de connexion. Avec ce modèle vous pourrez utiliser jusqu’à 4 cartes SIM simultanément.

Decimator : 12G-CROSS

Découvrez un nouveau convertisseur cross 4K HDMI / SDI avec scaler et convertisseur de fréquence intégrés donnant accès à 57 modes de configuration Entrée/Sorties/Scaler, le tout dans un boîtier compact en aluminium.

LaCie : 2big RAID

Technologie haut de gamme pour vos projets de montage avec la solution 2big RAID (4To, 8To, 16To)  : configuration par étapes, notifications par e-mail sur l’état du disque, disques échangeables à chaud et services de récupération des données Rescue jusqu’à 5 ans.

RODE : Wireless Go

Wireless GO est un système de microphone numérique ultra-compact qui se distingue par sa polyvalence, son poids plume et sa fiabilité,  adapté aux appareils photo et smartphones.

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34 800,00  HT [34 800,00  TTC]
Disponible fin décembre 2019
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Disponible fin août 2019
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6 800,00  HT [6 800,00  TTC]
Disponible fin janvier 2020
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6 800,00  HT [6 800,00  TTC]
Disponible fin janvier 2020
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Disponible fin janvier 2020
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18 000,00  HT [18 000,00  TTC]
Disponible fin août 2019
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18 000,00  HT [18 000,00  TTC]
Disponible fin août 2019
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2 265,00  HT [2 265,00  TTC]
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Réf. : CANONXA50
1 849,00  HT [1 849,00  TTC]
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Réf. : CANONHFG60
1 425,00  HT [1 425,00  TTC]
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925,00  HT [925,00  TTC]
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Disponible fin août 2019
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1 695,00  HT [1 695,00  TTC]
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7 990,00  HT [7 990,00  TTC]
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2 299,00  1 149,00  HT [1 149,00  TTC]
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424,00  HT [424,00  TTC]
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533,00  HT [533,00  TTC]
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745,00  HT [745,00  TTC]
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Réf. : RODEWIRELESSGO
199,00  HT [199,00  TTC]

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