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Hier — 16 octobre 2019Sonovision - Image

Réussir son déploiement d’écrans pour l’affichage dynamique

Un exemple de mur d’images totalement custom basé sur des écrans LG. Le découpage nécessite un processeur de découpe externe communiquant avec chaque écran. © LG

L’affichage dynamique se conjugue de plus en plus rarement au singulier. Les écrans se multiplient pour diffuser des contenus identiques ou différents selon leurs emplacements. Afin de réussir le déploiement d’un réseau d’écrans, différentes étapes clés doivent être respectées pour assurer le succès du projet. Les fabricants d’écrans intègrent désormais la fonctionnalité d’affichage dynamique dans leurs produits, sans nécessiter de boîtiers externes. Cette solution peut être suffisante dans certains cas, mais les mediaplayers pour l’affichage dynamique font de la résistance… Ils ont décuplé leurs capacités et leur connectivité.

 

Il est facile de dédier un simple écran sur lequel faire tourner en boucle des vidéos promotionnelles, ou encore une chaîne TV d’information accompagnée d’un widget pour la météo. Mais qu’en est-il de la mise en place d’un réseau d’écrans avec des contenus mis à jour régulièrement, qu’ils soient installés côte à côte, éparpillés sur plusieurs centaines de mètres carrés ou encore en synchronisation sur des sites distants les uns des autres ?

Les systèmes d’affichage déconnectés lisant seulement le contenu d’une clé USB, c’est terminé. Dans le cas d’un réseau d’écrans, le mot clé, c’est réseau. Il permet deux fonctionnalités essentielles : la configuration sans avoir besoin de se relier physiquement à l’écran, ainsi que l’accès à distance. Cet accès servira indifféremment aux mises à jour des contenus comme à la maintenance du système.

 

 

La connexion au réseau : pierre angulaire de l’affichage dynamique

La question du réseau se pose en premier lieu. Comment va-t-on connecter les écrans et y accéder ? L’absence de réponse peut remettre en cause la viabilité du projet. Un réseau d’écrans est avant tout un réseau informatique. Dans la plupart des cas, les écrans seront connectés à un réseau d’entreprise sur lequel l’installateur aura rarement la main. Il faudra s’entendre avec l’équipe IT afin qu’elle ouvre les ports nécessaires pour un accès local et distant, par Internet, vers les écrans. Le cadre de cette collaboration sera clairement décrit et documenté dans le contrat. Dans le cas contraire, il faudra créer un réseau indépendant auquel relier les écrans. Il est peut-être possible de demander une ligne Internet dédiée aux écrans. Si la couverture existe, un routeur 4G est une bonne option pour une indépendance totale.

La connexion réseau doit être fiable dans le temps. L’Ethernet est à privilégier en premier lieu. Il faut prévoir une arrivée par écran, à côté de la prise de courant. Certains modèles sont équipés d’une double prise réseau pour le chaînage. Seul le premier écran a besoin d’une connexion, il la partage avec celui d’à côté, et ainsi de suite. Plus facile et nécessaire dans les cas où le passage de câble réseau n’est plus possible, il faudra compter sur le wi-fi. Bien sûr, cela nécessite de se reposer sur des produits professionnels, administrables, stables et avec une couverture de qualité. Cela ne s’improvise pas et le support d’un spécialiste est fortement recommandé. Ce n’est pas la seule personne impliquée dans la réussite d’un projet d’affichage dynamique.

 

 

Transmettre aux créatifs les contraintes liées à l’affichage et à la mise en page des médias

L’affichage dynamique, ce sont différents contenus ayant pour but d’informer, de divertir, d’orienter, de vendre. Pour être pertinents et performants, ces contenus doivent être créés par des spécialistes de la communication, du marketing ou de la vente. Ce sont eux qui mettront à disposition tous les médias à intégrer dans les pages écran de l’affichage dynamique.

Chaque système d’affichage dynamique a sa propre logique d’interface. Heureusement, les fabricants ont largement simplifié les opérations de mise en page. Chez la plupart d’entre eux, cela fonctionne en glisser-déposer. Le tout est d’avoir à sa disposition toute la bibliothèque de contenus. Les créatifs vont générer ces sources en accord avec la charte graphique de l’entreprise et les orientations visuelles de la campagne à afficher. Ce sont les illustrations, les logos, les bandeaux, les textes, les animations, les vidéos, etc. Mais toutes les idées de mise en page, d’animation, de formats ne fonctionneront pas forcément avec tel ou tel système d’affichage dynamique.

Il faut donc transmettre en premier lieu les contraintes de mise en page du logiciel à l’équipe en charge de la création. Fonctionner dans l’autre sens serait impossible : si les créatifs ont prévu une mise en page spécifique et que le système d’affichage ne le permet pas, le projet sera bloqué. La solution idéale est de présenter les différents modèles proposés en exemple par le système en précisant bien ce qui est possible et ce qui ne l’est pas afin de rester dans les limites techniques. Cette étape sera obligatoirement documentée pour éviter les déconvenues. Les créatifs s’adapteront ainsi aux contraintes pour délivrer des contenus en accord.

 

 

Définir une politique de planification et de mise à jour des contenus

La méthode de gestion des contenus doit également être définie. Est-ce l’installateur ou le client qui s’occupe des mises à jour et des évolutions des médias ? À quelle fréquence sont créés et mis à jour les contenus ? Est-ce que la totalité des pages sont modifiées à chaque fois ou seulement certains éléments ? Autant de questions qui vont orienter le suivi du projet sur la durée et la solution technique retenue.

Certaines applications de gestion de contenus sont assez complexes et ne pourront pas être mises entre toutes les mains. Lorsqu’il n’y a pas de garde-fou entre la gestion des contenus et l’administration des écrans, il existe un risque. Si l’installateur conserve la gestion des contenus, ce n’est plus un problème. Si cette gestion est confiée au client, alors il faudra sélectionner une solution disposant de différents niveaux d’administration. Ainsi, le client pourra intervenir sur les contenus et leur planification, sans pouvoir toucher à la configuration des écrans. Cette tâche incombera à l’installateur qui l’intégrera dans son contrat de maintenance annuel.

Dans les deux cas, la gestion du contenu peut devenir chronophage si les modifications sont fréquentes. Définir un planning de publication permet de distribuer clairement les tâches de chacun et d’évaluer la somme de travail que cela représente. Si les contenus de l’affichage dynamique répondent à une saisonnalité, il est possible de prévoir tous les médias un an à l’avance et même de les programmer pour éviter un maximum d’interventions. La planification garantit des contenus toujours à jour. Rien de pire que d’attirer l’œil des consommateurs, badauds et clients sur de beaux affichages dont le contenu est obsolète.

Pour éviter tout effet déceptif, il est préférable que l’installateur conserve la main aussi bien sur la maintenance des écrans que sur la gestion du contenu. Il maîtrise le logiciel et la gestion des écrans. Il suffit simplement de mettre en place un planning et une procédure précise de réception des médias, toujours en accord avec les possibilités et les contraintes du système installé. Si le client insiste pour avoir la main sur les mises à jour des contenus, après une mise en garde de rigueur, une ou plusieurs sessions de formation devront être organisées.

 

 

Sélectionner le bon écran pour le bon emplacement

Il n’y a pas d’affichage dynamique sans réseau ni contenus. Une fois ces deux étapes essentielles verrouillées, il est temps de passer au choix des écrans. L’affichage dynamique est partout, les écrans également. Toutes les zones peuvent être explorées pour informer de façon innovante les passants et autres prospects. Il existe le totem classique, installé à l’entrée d’un bâtiment ou dans les allées des centres commerciaux. LG propose par exemple des totems avec écran intégré prêts à poser. Ils sont équipés d’une vitre anti-vandale, mais aussi d’un système de ventilation interne pour fonctionner à l’intérieur comme à l’extérieur sans problème.

À ce sujet, tous les écrans ne sont pas adaptés à un usage extérieur. Il faut sélectionner un produit avec une forte luminosité qui restera visible, même dans des conditions d’ensoleillement important. Il en va de même pour les écrans placés dans une vitrine. La vitre nécessite un regain de luminosité et de contraste pour que l’écran reste parfaitement lisible.

La résolution de l’écran sera sélectionnée en fonction des applications. Le Full HD, largement répandu, suffira dans un grand nombre de cas. La 4K offre plus de précision, ce qui est intéressant lorsque les textes sont nombreux ou que les produits présentés doivent être magnifiés à l’image. Samsung est le premier à proposer des écrans 8K pour l’affichage dynamique. Ils rejoindront sans doute, dans un premier temps, les boutiques de mode de luxe avant d’être généralisés à d’autres applications.

Il faut ensuite se poser la question du format. L’écran sera-t-il positionné en mode portrait, le plus courant, ou en mode paysage ? BenQ propose des écrans stretch au format allongé offrant de nouvelles perspectives de créativité. Chez LG, les écrans courbes épousent les formes des murs ou du mobilier, là aussi pour attirer l’œil grâce à une intégration sur mesure.

Disponible entre autres chez Samsung, l’écran double face offre un double affichage recto/verso à partir d’un seul élément à installer. Pour occuper plus d’espace, le mur d’images partage et multiplie les contenus sur plusieurs écrans installés côte à côte. Chaque écran peut présenter son propre contenu. Ou bien le contenu peut être découpé pour s’étaler sur plusieurs écrans.

Les murs d’images prennent toutes les formes aujourd’hui : un enchaînement de plusieurs écrans alignés, une grille, des formes originales sur mesure constituées d’écrans de tailles différentes… Tout est envisageable à partir d’un processeur de découpage auquel un ou plusieurs media players pour l’affichage dynamique sont branchés en tant que sources. Des extendeurs HDBaseT ou AVoIP seront alors nécessaires pour relier chaque sortie vidéo de la découpe d’image vers le mur d’écrans.

Des écrans tactiles répondent aux attentes d’interactions avec le public. C’est le cas des bornes d’information, mais aussi de solutions de ventes interactives où l’on peut consulter un certain nombre de visuels et de données. Sans surveillance, les écrans dédiés à ce type d’application bénéficient d’un vitrage renforcé.

Sharp et d’autres intègrent des capteurs de présence à leur écran. Ceux-ci analysent la présence humaine devant l’écran afin de remonter des informations sur la pertinence des messages affichés. Il est capable de dire combien de temps les personnes sont restées devant l’écran à le consulter, à quel moment et donc sur quels contenus. La présence peut également être captée par une caméra dont l’analyse d’image est capable de dire si la personne est un homme, une femme, un enfant et de définir sa réceptivité aux contenus consultés.

Cette fonctionnalité va prendre une importance prépondérante dans les années à venir car elle permet de valider et d’orienter la création et le marketing. C’est une transposition de ce qui existe déjà sur Internet où tous nos clics et déplacements de souris sont scrupuleusement analysés pour placer boutons d’achat et publicités aux endroits stratégiques.

 

 

Media player interne ou externe

De nombreux fabricants intègrent le media player pour l’affichage dynamique dans leurs écrans. C’est le cas de BenQ, Philips ou encore Vivitek. BenQ et Philips ont fait le choix de la plate-forme Android. Ils ajoutent leur surcouche propriétaire et leur application d’affichage dynamique. Chez BenQ, elle s’appelle X-Sign et elle permet de créer toutes sortes de pages de contenus adaptées aux écrans utilisés, modèles stretch allongés inclus. Elle intègre la fonctionnalité de maintenance à distance pour le contrôle et les mises à jour. X-Sign s’appuie sur un mix de médias stockés dans l’écran et de données externes provenant du cloud. Les gestionnaires finaux du système peuvent ainsi mettre à jour des informations cruciales comme le prix des produits présentés simplement en modifiant un fichier texte CSV sur un serveur sécurisé. Ceci sans avoir besoin d’accéder à l’administration des écrans.

Avec sa suite logicielle CMND, Philips propose le nécessaire pour la conception des pages écrans. L’application de création peut mettre à jour, en un clic, un parc entier d’écrans diffusant des contenus similaires. Philips travaille également avec TeamViewer, l’application de prise en main à distance d’un bureau d’ordinateur.

Dans le cas qui nous intéresse, TeamViewer, lancé depuis un PC ou une tablette, affiche le contenu de l’écran Philips depuis n’importe où. On visualise alors exactement ce que l’écran affiche, mais aussi tout ce qui concerne son bon fonctionnement : utilisation de la mémoire interne, espace de stockage, versions de firmware…

Samsung a fait le choix d’un serveur centralisé dans le cloud. MagicInfo Server est l’endroit où résident les contenus, les données et la planification. Ils sont transmis ensuite aux écrans. À travers MagicInfo, l’utilisateur peut accéder à la maintenance de tous les écrans installés, où qu’ils se trouvent. Il est prévu des actions spécifiques en cas d’erreur d’un écran : si son contenu est crucial, il remplacera le contenu de l’écran le plus proche.

Pour sa part, Sharp se repose sur la solution de son partenaire Easescreen. Celle-ci fonctionne exclusivement en HTML5 et ne nécessite qu’un lecteur web. Easescreen est donc indépendant de la plate-forme sur laquelle repose l’écran. Un serveur de médias et de planification dans le cloud est nécessaire pour stocker les contenus qui sont ensuite transmis aux écrans Sharp.

Vivitek propose la gamme NovoDS comprenant trois media players allant jusqu’à la 4K. Ils se relient à des écrans dépourvus de système intégré. Les NovoDS fonctionnent de façon autonome, en local, ou bien à travers le NovoDS Cloud Base. Dans le premier cas, on accède directement à l’appareil en se connectant sur le même réseau. Dans le second, le cloud Vivitek donne un accès direct à tous ses media players NovoDS. Grâce à leur port RS232, les NovoDS peuvent envoyer des commandes à des appareils externes. C’est idéal pour piloter depuis l’interface NovoDS l’écran auquel il est relié.

 

 

Contrôle et maintenance

La question de la durée d’affichage sur une journée se pose également. L’écran doit-il être capable de tourner 24h/24, 7j/7 ? Dans cette situation de fonctionnement non-stop, les fabricants annoncent des écrans capables de tenir 50 000 heures, soit entre cinq et six ans. Pour favoriser les économies d’énergie, le contrôle externe par un automate permettra d’allumer et d’éteindre les écrans la nuit par exemple. La connexion réseau, ou RS232 sur certains écrans, offre le contrôle centralisé. En accédant à chaque écran, il est possible de les allumer ou de les éteindre, de modifier le volume le cas échéant, d’effectuer des mises à jour logicielles, de recevoir des alertes concernant le fonctionnement et la maintenance.

En passant par le logiciel de gestion du fabricant, tous les écrans connectés sont listés et disponibles pour le contrôle. Alternativement, il est possible de générer les commandes à travers un automate, sans avoir à passer par le logiciel propriétaire. En envoyant des commandes IP, il devient envisageable de piloter l’ensemble des écrans avec un seul bouton : pour tous les éteindre d’un coup par exemple. C’est une bonne solution liée aux économies d’énergie. Intégrés dans un programme plus global de gestion du bâtiment, lorsque les éclairages sont éteints la nuit et la climatisation baissée de 2 °, l’automate pourra simultanément éteindre tous les écrans du bâtiment et les rallumer le lendemain matin à l’ouverture des portes. Cette centralisation peut être ajoutée à l’interface unifiée du bâtiment accessible aux personnes en charge de sa gestion. Ils ont ainsi accès aux commandes sans pouvoir toucher aux contenus.

Certains systèmes renvoient des alertes en cas de blocage, d’erreurs de fonctionnement ou de mises à jour firmware importantes. Ces alertes seront transmises au gestionnaire du parc, l’installateur dans la plupart des cas. Celui-ci devra, là encore, prévoir par contrat les limites de ses interventions pour garantir un certain niveau de qualité de service. Pouvoir effectuer toutes ces tâches à distance facilite son travail et limite les durées d’indisponibilité. Il identifiera et corrigera les problèmes software à distance et il programmera une intervention en sachant à l’avance quel problème il doit venir régler.

 

 

Les bonnes pratiques en termes d’intégration

L’affichage dynamique est fait pour être vu, et même bien vu. Les totems prêts à l’emploi sont conçus pour présenter l’image à la bonne hauteur pour à peu près tout le monde. Dans le cas d’une boutique de vêtements, l’installation se fera idéalement en mode portrait, à la même hauteur que les miroirs. Un simple support mural suffira.

L’installation d’écrans en hauteur est adaptée aux espaces où l’on se déplace, comme les halls d’aéroports ou les centres de conférences, où les plafonds sont hauts et les écrans visibles de loin. Des potences orientables permettront d’obtenir le bon angle de vision. On se tournera vers des potences multiples pour soutenir deux, trois ou six écrans d’un coup. La taille de l’écran, sa hauteur et son angle de vision sont ici les critères à prendre en compte.

Dès lors que l’on souhaite intégrer les écrans au mobilier et aux cloisons, un travail d’intégration en collaboration avec le menuisier est nécessaire. Les supports orientables et dépliables répondent à ce type de mise en œuvre. Il est ainsi possible d’obtenir un ou plusieurs écrans en affleurement tout en ménageant un accès à la connectique pour la maintenance en pouvant les tirer vers soi. Les différents réglages fins de ces supports permettront d’obtenir une finition parfaite.

L’espace caché par les écrans peut accueillir différents types de boîtiers : media player, extendeur HDMI, automate, etc. Ce type de fixation dépliable est utilisé dans la restauration, les halls d’hôtels et d’entreprises. Elle est particulièrement intéressante pour la création de murs d’images incrustés dans une cloison pleine où l’accès est impossible par l’arrière. Dans tous les cas, le câblage devra être parfaitement fixé par des colliers ou toute autre méthode afin qu’il n’y ait aucun risque de débranchement intempestif. C’est incontournable dans le cas de l’affichage dynamique où les écrans tournent 24h/24 pendant des mois sans intervention humaine. Et plus encore lorsqu’ils sont installés en hauteur ou dans des endroits difficiles d’accès pour une intervention rapide.

 

 

Un réseau d’écrans performant pour l’affichage dynamique nécessite un engagement sur la durée

Installer et connecter de multiples écrans pour l’affichage dynamique, dans un même lieu ou sur différents points du globe, nécessite une planification précise et l’intervention de plusieurs acteurs. Le réseau, la colonne vertébrale du projet, doit être validé en premier lieu. La volonté créatrice du donneur d’ordres influencera sûrement le choix des équipements en fonction de ce qu’il est possible d’afficher, d’animer et de modifier. Les écrans viendront dans un second temps afin de répondre aux contraintes : intérieur ou extérieur, luminosité, dimensions, double face, courbe, tactile anti-vandale, mur d’écrans ou non, etc. Le câblage réseau les attend, il suffira de sélectionner les bons supports pour une intégration parfaite cadrant avec les attentes en termes de visibilité et de couverture.

Dans un projet de réseau d’écrans, la question du suivi et de la maintenance est cruciale. Ces tâches peuvent être gérées en interne par le client final. Il faudra initialement former ses équipes à l’utilisation du logiciel de gestion de l’écran et de son media player intégré.

Lorsque c’est l’installateur qui assure le suivi et la maintenance, il doit s’engager sur une haute qualité de service. Un réseau d’écrans doit fonctionner 100 % du temps : des écrans bloqués ou éteints ne sont pas acceptables. Grâce à leur connexion au réseau, l’installateur peut recevoir des alertes remontées par l’un des capteurs de l’écran, diagnostiquer le moindre problème et intervenir rapidement. Il peut agir à distance, pour rebooter les écrans par exemple. C’est pour cette raison que la supervision à distance doit toujours accompagner une installation d’écrans pour l’affichage dynamique. La solution à retenir sera choisie en conséquence.

Le suivi de la part de l’installateur couvre également les mises à jour des contenus des écrans. Le client crée les médias et les transmet à l’installateur selon un planning préétabli. L’installateur se connecte à distance et modifie les contenus et la mise en page. Des systèmes d’affichage dynamique permettent de laisser la main au client final pour certaines mises à jour visuelles simples. Pour cela, il lui suffit de changer ou de modifier des fichiers texte ou image dans des dossiers sécurisés dans le cloud.

Le relationnel entre le client créateur de contenus et l’installateur gestionnaire du réseau d’écrans est au centre de la réussite du projet. Un contrat sur les engagements et les rôles de chacun sur la durée garantira cette réussite.

 

 

Extrait de l’article paru pour la première fois dans Sonovision #15, p.54-58. Abonnez-vous à Sonovision (4 numéros/an + 1 Hors-Série) pour accéder, à nos articles dans leur totalité dès la sortie du magazine.

  • 16 octobre 2019 à 17:00

L’industrie audiovisuelle de nouvelle génération prend forme à InfoComm 2019 (Partie 1)

Bien que dépassé par l’ISE dont il est co-organisateur, InfoComm permet de prendre le temps de parler avec les exposants et de découvrir de nouveaux produits. © EPNAC

Avixa, organisateur d’InfoComm, qui se tenait cette année à Orlando (Floride), avait misé sur la nouvelle génération en accueillant notamment des étudiants sur le show et en leur consacrant le Foundation Career Day. Au-delà de cette journée, la population rajeunit avec plus de 40 % des participants inscrits âgés de moins de 40 ans. InfoComm 2019, qui s’est tenu du 8 au 14 juin, a continué d’attirer la prochaine génération de professionnels de l’audiovisuel, ainsi qu’un large éventail de clients issus de l’enseignement supérieur, de l’hôtellerie, de la vente au détail et d’autres marchés connexes.

 

À la fin du salon, l’InfoComm 2019 comptait 44 129 participants inscrits, dont 37 % y assistaient pour la première fois et 18 % se rendaient au salon en provenance de 117 pays autres que les États-Unis. Il y avait 950 exposants.

« C’est une semaine vraiment remarquable», a déclaré Rochelle Richardson, première vice-présidente en charge des expositions chez Avixa. « Les réactions des exposants ont été exceptionnelles. Beaucoup nous ont dit qu’ils avaient dépassé les records de fréquentation des stands au début de la deuxième journée, une indication de la très grande participation des visiteurs. Les salles de conférences et le center stage étaient toujours remplis, nous donnant la plus belle des récompenses. »

InfoComm est un événement qui a gardé une forme de convivialité. Là où l’ISE est gigantesque, InfoComm permet aux visiteurs et exposants de prendre le temps d’échanger dans une ambiance décontractée. La localisation à Orlando y est dans doute pour beaucoup, avec de nombreux visiteurs venant des parcs à thèmes, présents en périphérie (plus d’une quinzaine).

Notre compte rendu, non exhaustif, présente quelques nouveautés, mais aussi des études réalisées à l’occasion du salon. Paru en intégralité dans Sonovision #16 de septembre *, nous le rendons ici accessible aux non-abonnés en trois parties.

 

 

PANASONIC

À l’occasion de l’InfoComm 2019, Panasonic Business a annoncé la sortie de l’AW-UE4, dernière-née de la gamme des caméras PTZ. Cette annonce marque le dixième anniversaire de la gamme des caméras PTZ Panasonic. Succédant à la caméra AW-HE2, ce nouveau modèle offre des fonctions améliorées incluant une résolution 4K et un ultra grand-angle de 111°. Ces fonctions ont été pensées pour simplifier les prises de vues lors des tournages et permettent notamment des vidéos grand-angle d’un bout à l’autre, ce qui améliore la qualité des captations, y compris dans des espaces très restreints.

Afin d’obtenir des images 4K de très haute qualité en résolution 3 840 x 2 160, la caméra est dotée d’un capteur unique 8 mégapixels de type 1/2,5. L’AW-UE4 prend également en charge les formats 30, 29,97 ainsi que 25 i/s. Grâce aux trois connecteurs de sortie vidéo HDMI, une connectivité LAN et USB ainsi qu’une assistance RTSP/RTMP, les utilisateurs disposent d’une excellente connectivité pour une diffusion live sur des plates-formes telles que YouTube. L’AW-UE4 peut également être alimentée par câble USB, offrant une solution câblée unique pour la transmission vidéo, le contrôle caméra et l’alimentation électrique via LAN ou USB.

« L’AW-UE4 a été conçue pour les professionnels de l’audiovisuel, avec un grand-angle d’envergure pour une installation flexible dans tous types d’espaces », explique André Métérian, directeur de la division Professional Video Systems pour la zone EMEA chez Panasonic. « Elle offre également des contenus 4K, une connectivité de haute qualité et la possibilité de transférer les vidéos vers les services de diffusion en direct… Avec l’AW-UE4, nous affichons notre volonté d’innover et de consolider notre position de leader sur le marché des caméras PTZ. »

 

 

BLUEJEANS NETWORK

BlueJeans Network, qui propose ses solutions de vidéo et audio conferencing, a profité d’InfoComm pour annoncer les résultats de l’étude « Élaborer une approche fondamentale de l’égalité des sexes dans la Tech » réalisée en partenariat avec Hugo, spécialiste des logiciels de productivité, basé à San Francisco. L’enquête menée auprès de 580 employés aux États-Unis par l’organisation à but non lucratif, Advancing Women in Product (AWIP), vise à mesurer l’impact des logiciels de collaboration sur l’égalité des sexes et des voix dans le secteur des technologies.

Parmi les résultats clés de l’enquête : 25 % des femmes estiment que leur voix est « parfois étouffée », « toujours étouffée » ou « qu’elles n’ont pas la parole dans les réunions ». Seulement 10 % des hommes ont déclaré que leur voix est parfois étouffée ; 26 % des répondants ont déclaré qu’il existe des différences entre les sexes dans leur environnement de travail, mais ils ne se plaignent pas.

Le rapport examine également d’autres canaux de communication tels que l’e-mail et la messagerie, en particulier Slack, qui est très populaire dans le secteur des technologies. L’enquête montre que les hommes se sentent constamment plus entendus sur tous les canaux – à l’exception de l’e-mail et de Slack, créant ainsi un facteur d’égalisation qui devrait être utilisé et imité par d’autres outils.

Une autre partie du rapport traite du travail et des réunions à distance. Lorsque les entreprises autorisent le télétravail, cela contribue à réduire le nombre de femmes quittant le marché du travail pour s’occuper de leurs enfants à la maison. L’utilisation d’outils professionnels, tels que la messagerie et la vidéoconférence, donne aux femmes qui travaillent à domicile une chance égale d’avancer dans leur carrière sans être pénalisées.

Le rapport identifie des recommandations concrètes pour constituer des équipes équilibrées :

– Créer une structure pour les réunions.

– Fournir à l’avance un ordre du jour collaboratif, en encourageant les participants à le compléter.

– Donner à tous les participants une importance et un temps de parole identiques.

– Partager l’information de manière transparente pour éviter la création de silos d’équipe.

– Considérer la façon de relier les réunions à d’autres canaux sur lesquels les gens peuvent se sentir mieux entendus (par exemple, le chat, le courriel ou les outils de workflow).

– Définir les meilleures pratiques pour les réunions, telles que :

  • éviter les interruptions de quiconque, par qui que ce soit,
  • écouter avec attention chaque intervenant,
  • encourager le partage des « mauvaises » idées pour éviter qu’un manque de confiance (qui s’oriente généralement vers les minorités) ne freine la participation,
  • demander des éclaircissements plutôt que faire des suppositions,
  • choisir pour ses équipes les bons outils et des solutions de base dans chaque catégorie en veillant à ce qu’ils s’intègrent et travaillent ensemble,
  • identifier les outils supplémentaires dont chaque individu a besoin pour éviter l’inégalité entre les sexes au quotidien.

« L’étude révèle l’importance des outils de réunions à distance et des autres technologies de workflow dans la dynamique de l’égalisation des genres », déclare Roseanne Saccone, CMO de BlueJeans. « Cependant, la technologie en soi ne peut pas tout faire. À l’échelle de l’industrie, nous devons faire davantage pour bâtir un avenir prometteur pour chacun dans le milieu de travail en nous fixant des objectifs clairs et en explorant toutes les mesures pouvant créer des équipes équilibrées composées de personnes aux identités et aux expériences diverses. »

 

 

PHILIPS PROFESSIONAL DISPLAY SOLUTIONS

Dévoilée à l’occasion du salon ISE 2019 à Amsterdam, la nouvelle gamme Philips PDS MediaSuite a été mise au point pour transformer la manière dont les entreprises et les utilisateurs accèdent aux contenus numériques et les diffusent. Offrant plusieurs fonctions jusqu’alors inédites dans le monde des téléviseurs professionnels, la gamme MediaSuite propose deux familles et sept versions, et représente une solution idéale pour de nombreux marchés verticaux, de l’hôtellerie à l’enseignement en passant par les entreprises, le commerce de détail, la restauration et la santé.

Le modèle HFL6014U UHD est disponible aux formats 43, 50, 55 et 65 pouces, ultraplat avec cadre métallisé et pied pivotant. Le modèle HFL5014 FHD est disponible en noir, aux formats 32, 43 et 50 pouces. Ces deux modèles sont rétroéclairés par led et leur écran de haute qualité permet un contraste élevé, des noirs profonds, ainsi qu’une luminosité et une saturation à la hauteur des images les plus saisissantes.

Les HFL6014U UHD et HFL5014 FHD sont les premiers téléviseurs professionnels qui intègrent la technologie Chromecast. Sans connexion nécessaire, les utilisateurs peuvent afficher instantanément sur le téléviseur leurs propres contenus – photos, films, musique, présentations – à une résolution pouvant atteindre 4K depuis leur ordinateur ou appareil mobile (iOS, Android, Windows), en appuyant simplement sur un bouton.

Les téléviseurs MediaSuite donnent également accès à des milliers d’applis sur la boutique Google Play, y compris pour de grandes plates-formes comme YouTube, Deezer ou encore Spotify, ainsi que pour les informations locales, la météo ou la circulation routière.

Des mises à jour régulières

Étant certifiés Google, tous les téléviseurs professionnels MediaSuite sont couverts par l’engagement Philips PDS Extended Lifetime, et reçoivent à ce titre des mises à jour logicielles régulières. Contrairement aux autres téléviseurs, les modèles MediaSuite se verront périodiquement ajouter de nouvelles fonctions, allongeant leur durée de vie et offrant un retour sur investissement plus important.

Tous les téléviseurs MediaSuite peuvent être administrés ou mis à jour à distance, de manière individuelle ou collective, avec d’importantes possibilités de personnalisation : images, couleurs ou même messages. Ils offrent, de plus, des possibilités enrichies d’interaction avec les utilisateurs, par exemple les clients d’hôtel, en affichant un questionnaire de satisfaction qui permettra à la direction de recueillir immédiatement des avis sur l’accueil. Grâce à ces retours, les entreprises seront capables de remédier à d’éventuels problèmes pendant que le client est encore sur place, ce qui pourra éviter un commentaire négatif sur une plate-forme d’évaluation.

Par ailleurs, chaque téléviseur MediaSuite recueille de précieuses informations sur l’activité de l’utilisateur en offrant des statistiques sur les applis et services les plus populaires, le nombre d’utilisations et la durée des sessions.

 

 

MATROX

L’encodeur Matrox Monarch Edge offre un signal vidéo jusqu’à 3 840 × 2160 p60 (ou quatre signaux 1 920 × 1080 p60), avec une connectique flexible 3G/12G-SDI et SMPTE ST 2110 25 GbE et des options pour la diffusion multi-protocoles. Disponible depuis le début du salon InfoComm 2019, la version 8 bits 4:2:0 du Monarch Edge est idéale pour la diffusion web ou over-the-top (OTT), tandis que le modèle 10 bits 4:2:2 est conçu pour les workflows de production à distance et d’intégration à distance (REMI).

Le contrôleur multi-moniteurs Matrox QuadHead2Go peut créer des murs d’images de toutes tailles à partir de n’importe quelle source vidéo, avec une extensibilité et une flexibilité totales. Dévoilé lors du salon InfoComm, le contrôleur QuadHead2Go peut afficher une source vidéo unique sur quatre écrans, disposés en rectangle ou selon n’importe quelle autre configuration libre ; l’utilisateur peut associer plusieurs QuadHead2Go – utilisant des cartes graphiques Matrox ou tierces –, créant ainsi des murs d’images de très grande taille.

L’extenseur KVM IP Matrox Extio 3 offre des performances exceptionnelles en 4Kp60 4:4:4 ou avec deux affichages 4Kp30 4:4:4 ou 2Kp60 4:4:4, sur un réseau Gigabit Ethernet standard, et ce, à un taux de données plus bas que jamais auparavant. Son nouveau mode « Aggregator » démultiplie les possibilités d’extension et de commutation, permettant aux utilisateurs de visualiser plusieurs systèmes en même temps à l’aide d’un seul ordinateur doté de plusieurs écrans, et de les contrôler de manière intuitive avec un seul clavier et une seule souris.

L’encodeur Matrox Maevex 6120 est capable de capturer, d’encoder, de diffuser et d’enregistrer simultanément deux flux en 4K – ou des flux plus nombreux dans des formats différents – sur un réseau GbE standard. Le Maevex 6120 est désormais compatible HLS, IPv6, fMP4 et MOV, pour plus de flexibilité dans la diffusion et l’enregistrement de plusieurs chaînes, et propose une connectivité simplifiée avec les services dans le cloud tels que YouTube, Facebook Live, Wowza, LiveScale et plus encore.

L’encodeur 4K/multi-HD Monarch Edge, le contrôleur multi-moniteurs QuadHead2Go, l’extendeur KVM IP Extio 3 et l’encodeur professionnel 4K Maevex ont été récompensés pour leur innovation, leurs performances et leur qualité lors du salon InfoComm 2019.

 

 

BARCO

Avec le lancement de deux autres membres de la famille ClickShare, le portefeuille de solutions de collaboration sans fil ClickShare couvre désormais tous les types de salles de réunion et offre la même expérience unique et transparente en matière d'interactivité et de collaboration de réunion dans chaque espace de réunion, salle de réunion standard, salle de collaboration, tableau de conseil ou salle de conférence. Pour les installations de grande taille, le défi consiste à gérer et surveiller facilement les périphériques, souvent répartis sur plusieurs bâtiments et emplacements.

L’introduction de XMS Cloud Management Platform offre au gestionnaire informatique plus de possibilités sécurisées que la suite CMGS (Collaboration Management Suite) existante : une gestion des périphériques plus conviviale, une expérience utilisateur simplifiée et des données analytiques utiles pour piloter Digital Workplace. Pour accéder à la plate-forme de gestion cloud XMS, une passerelle cloud doit être installée dans les réseaux informatiques de l'entreprise. Pour cela Barco lance XMS Edge, passerelle matérielle unique entre le Cloud et XMS Virtual Edge.

Avec XMS Cloud Management Platform, les responsables informatiques contrôlent en permanence toutes les unités de base du réseau. Ils peuvent accéder en toute sécurité et configurer des unités, vérifier leur état de santé et les mettre à jour en quelques clics avec le micrologiciel le plus récent. La mise à niveau du logiciel ne signifie pas une indisponibilité des réunions, car la mise à jour peut être planifiée après les heures de bureau. Les notifications sur l'état des périphériques optimisent même la maintenance et permettent un dépannage rapide, même avant que les utilisateurs de la salle de réunion ne soient au courant d'un problème. Grâce à l'accès aux informations en temps réel sur tous les appareils de collaboration sans fil, les responsables informatiques peuvent s'assurer que leurs utilisateurs profitent toujours de la meilleure expérience de réunion possible dans l'ensemble de l'entreprise.

XMS Cloud Management Platform fournit un rapport personnalisé sur la disponibilité et l'utilisation des ClickShare. La connaissance de l'adoption par les utilisateurs de nouvelles technologies et le retour sur investissement de l'expérience de collaboration dans une entreprise aident à optimiser la capacité du lieu de travail.

 

 

AV STUMPFL

AV Stumpfl a présenté, à l’occasion du salon InfoComm à Orlando, son nouveau système AT64-SHIFT, destiné aux grands écrans de projection mobiles, ainsi que son nouveau serveur média Pixera mini. L’AT64-SHIFT permet d’assembler un grand écran de projection mobile et d’ajuster sa hauteur en quelques minutes seulement.

Grâce à des marqueurs de hauteur clairs, aucune mesure n’est requise pour s’assurer que le cadre est bien horizontal. Basé sur les mêmes principes que le révolutionnaire T32-Shift, le support d’écran de projection AT64-Shift peut être utilisé avec des écrans mobiles bien plus grands et est compatible avec tous les systèmes d’écran mobile AV Stumpfl.

Autre nouveauté présentée sur le stand AV Stumpfl lors du salon InfoComm : le nouveau Pixera Mini est un serveur média ultracompact, idéal pour la signalétique numérique et les applications multi-écrans. Avec une hauteur de 1 U et une largeur de 21,5 cm, deux serveurs Pixera Mini peuvent être installés dans un rack standard de 19 pouces. Ce serveur média de nouvelle génération est disponible en versions à deux ou quatre sorties.

Le serveur Pixera, plusieurs fois primé, est un système 64 bits permettant le traitement, le compositing et la gestion de médias en temps réel, conçu pour une convivialité maximale. Sa nouvelle fonction de montage en direct en mode prévisualisation permet à l’utilisateur de manipuler les timelines directement sur l’écran de prévisualisation, pendant que la sortie affiche un contenu différent. Une diffusion en cours peut ainsi être modifiée et intégrée dans la sortie à la volée.

La version 1.2 du Pixera permet également d’exporter des vidéos depuis l’espace de travail, correspondant soit à l’affichage complet, soit à un seul écran. On pourra enfin citer, parmi les nombreuses autres nouveautés, un ensemble d’outils de raccordement intégrés directement dans l’interface. Avec ceux-ci, l’utilisateur peut repositionner des pixels en sortie et transmettre le résultat sur les canaux DMX, permettant ainsi de diriger tous types de processeurs led à l’aide du Pixera.

 

 

EPSON

Epson a offert une démonstration de ses dernières technologies de projection laser lors du salon InfoComm 2019. Sa nouvelle gamme Pro L10 de projecteurs laser compacts à objectifs interchangeables, ainsi que le nouveau Pro L30000U et les objectifs à ultra courte focale ELPLX01 et ELPLX02 maintenant disponibles en blanc, étaient en démonstration lors du salon InfoComm 2019 à Orlando (Floride), du 12 au 14 juin sur le stand d’Epson (no 2129).

Le Pro L10 est le projecteur laser à objectif interchangeable le plus compact fabriqué par Epson. Les nouveaux modèles offrent une fonction d’amélioration 4K, sont compatibles HDBaseT et disposent d’une large plage de correction d’objectif, ce qui les rend idéaux pour une utilisation dans de grands espaces : attractions, formations, musées, salles de réunion… Compatible avec onze objectifs à réglage électrique, y compris un objectif à ultra courte focale offrant un ratio de projection de 0,35, ce projecteur inclut des fonctions intégrées de distorsion d’image, de fusion des bords, de masques, de filtres de couleurs et de listes de lecture, ainsi qu’un logiciel gratuit permettant de mettre en place un système multi-projecteurs.

Le Pro L10 produit des images détaillées à fort contraste dans l’espace de couleurs BT.709, pour un rendu plus réaliste et des présentations plus lisibles. D’apparence minimaliste et discrète, doté d’un ventilateur silencieux, l’appareil s’intègre facilement dans des environnements de tous types.

Conçu pour les productions dynamiques et spectaculaires, le projecteur Epson Pro L30000U représente le haut de gamme des projecteurs Pro L. Idéal pour la location, les spectacles et d’autres applications dans de grands espaces, il combine une source laser avec des composants inorganiques pour une visibilité et une fiabilité exceptionnelles. Il peut fonctionner pendant 20 000 heures sans maintenance, ou presque. Parmi ses caractéristiques les plus remarquables, on citera ses 30 000 lumens (couleurs et blanc), sa résolution native WUXGA avec amélioration 4K, son moteur optique hermétique et sa connectique 3G-SDI et HDBaseT.

Les objectifs à ultra courte focale ELPLX01 et ELPLX02 sont à présent disponibles en blanc, pour une intégration parfaite dans de nombreuses installations utilisant d’autres projecteurs Epson blancs. Disponibles dans la vaste gamme d’objectifs Epson, ces objectifs à ultra courte focale sont capables de projeter des images de très grande taille à faible distance. Avec un ratio de projection de 0,35 et sans offset, ils représentent la solution idéale pour les espaces étroits ou en rétroprojection. De plus, leur large plage de correction d’objectif offre encore plus de flexibilité en cas de besoin.

 

La suite du compte rendu sera mise en ligne demain et vous pourrez découvrir la partie 3 dès lundi...

 

* Extrait de l’article paru pour la première fois dans Sonovision #16, p.26-37. Abonnez-vous à Sonovision (4 numéros/an + 1 Hors-Série) pour accéder, à nos articles dans leur totalité dès la sortie du magazine.

 

 

  • 16 octobre 2019 à 17:00
À partir d’avant-hierSonovision - Image

Une mise à jour firmware incluant un mode vidéo à 24 i/s pour les gammes EOS et PowerShot

Canon - nouveau Firmwave ©DR

Canon Europe introduit sur les modèles EOS et PowerShot récemment lancés, un mode 24p (23.98 images/s) pour l'enregistrement vidéo, via une série de mises à jour du firmware. Une fois téléchargées, ces mises à jour gratuites permettront l’utilisation d’un mode 24p (23,98 images/s) en Full HD et en 4K...

 

Les premiers modèles Canon à bénéficier du nouveau firmware fin octobre sont les EOS 90D et EOS RP. Les Canon PowerShot G7 X Mark III et G5 X Mark II suivront d'ici à fin décembre et la mise à jour de l'EOS M6 Mark II sera disponible en 2020.

Cette annonce fait suite aux récentes mises à jour de firmware des EOS RP et EOS R, qui améliorent les performances AF de détection de l'œil et du sujet. Canon s'engage à fournir une gamme complète et diversifiée de produits correspondant à chacun en écoutant les commentaires clients pour apporter les améliorations nécessaires.

  • 13 octobre 2019 à 16:00

Exertis Connect étoffe son offre sur l’audiovisuel

Catalogue Audiovisuel ©DR

Exertis Connect renforce son expertise sur l’audiovisuel. 

 

Un nouveau guide « Réseau, vidéosurveillance et audiovisuel » de 192 pages qui présente toute l’offre produits AV avec notamment l’élargissement du référencement sur des marques phares d’écrans (Sony, Iiyama, Philips, LG…), de supports (Vogel’s, Chief, Aavara), de vidéoprojecteurs (Christie, Sony, BenQ), d’audio et vidéo conférenciers (Bosch, Taiden, Sennheiser, Poly…) mais aussi des solutions pour répondre à des besoins audio spécifiques (Ateïs, Bose, Extron, Kramer, Yamaha…).

Une nouvelle formation « Devenez Chef de Projet Solutions d’Affichage Dynamique » pour permettre la mise en place, le pilotage de projets et la commercialisation de solutions d’Affichage Dynamique.

Une division dédiée pour accompagner les clients installateurs, intégrateurs, distributeurs, revendeurs… dans leurs projets AV.

  • 3 octobre 2019 à 17:00

Les écrans tactiles interactifs Optoma, taillés pour l'univers de l'éducation

Optoma - Les écrans tactiles pour l'éduation ©DR

Les écrans tactiles interactifs Optoma sont des outils d’apprentissage et de collaboration qui permettent de faciliter les interactions dans les environnements professionnels ou éducatifs : leur nouvelle gamme d’écrans se compose du OP651RKe, OP751RKe et OP861RKe. Les écrans tactiles interactifs multi-touch Optoma ont la particularité d’offrir une résolution 4K UHD et une interactivité multi-touch de 20 points de contact. Ils sont disponibles en 65’’, 75’’ et 86’’ et disposent d’un verre antireflet, un filtre lumière bleue ainsi que d’une connectique variée. Et pour une durée limitée, tous les clients Optoma dans l’éducation pourront bénéficier gratuitement d’une extension de garantie de 5 ans.

 

James Fursse, Responsable Technique Produit, a déclaré : « Les écrans tactiles interactifs offrent toutes les fonctionnalités nécessaires pour qu’un enseignant, ou encore un intervenant, puisse facilement présenter du contenu, les annoter et faire participer ses étudiants. Ces documents pourront ensuite être sauvegardés et partagés en un seul clic. »

« Avec notre nouvelle extension de garantie spécialement conçue pour l’éducation, nous offrons une protection supplémentaire sans frais sur tous nos nouveaux écrans tactiles interactifs. »

Less écrans tactiles interactifs sont équipés d’un filtre lumière bleue qui est certifié par TÜV Rheinland, un organisme de certification de produits indépendant et leader mondial. Une certification qui assure que les écrans tactiles interactifs Optoma ne produisent aucune lumière UV dangereuse et minimisent l’émission de lumière bleue (qui peut causer de la fatigue oculaire).

Tous les écrans sont livrés avec trois stylets interactifs. Plusieurs accessoires en option sont disponibles : un module WiFi et Bluetooth (pour une connexion sans fil et une connectivité Bluetooth), un support mural avec fixation VESA pour un mini PC, un support mobile ou encore des modules mini PC.

Ces nouveaux écrans sont équipés d’une connectivité complète et d’une compatibilité Plug & Play avec les appareils Windows, Mac et Chrome OS. Ils sont également capables de partager du contenu sans fil via iMirror et TapCast pour faciliter le BYOD (« Apportez votre appareil personnel »).

Les écrans tactiles interactifs Optoma sont dotés de plusieurs applications déjà préinstallées ainsi que d’autres applications compatibles pouvant être téléchargées facilement et gratuitement via le Marketplace Optoma (directement intégré à l’écran). Les applications préinstallées incluent la suite Office : un outil qui permet aux utilisateurs d’ouvrir et de modifier tous les documents Microsoft Office.

Grâce au logiciel interactif de présentation et de collaboration Oktopus (en option), il est possible concevoir et modifier tous les contenus facilement : créer directement des présentations, annoter les, et réaliser également des sondages depuis l'écran. Les utilisateurs pourront ainsi annoter directement sur n’importe quel contenu ou n’importe quelle application depuis une tablette ou un ordinateur. De plus, il est possible d'ouvrir, modifier et lire tous les documents types «.Notebook SMART ».

 

OP651RKe / OP751RKe / OP861RKe

  • Résolution 4K UHD pour des images nettes et éclatantes
  • Interactivité sans égale – 20 points de contact
  • Verre antireflet, filtre lumière bleue et grand angle de vue
  • Connectivité complète dont 3 entrées HDMI
  • Partage de contenu sans fil pour faciliter le BYOD
  • Tableau blanc prêt à l’emploi et ses outils d’annotation préinstallés
  • Cloud intégré pour un accès facile à Google Drive et Microsoft OneDrive
  • Support mural, module Wi-Fi et support mobile disponibles en option
  • 1 octobre 2019 à 17:00

Tourner en 4K avec le nouvel EOS M200

Canon - Nouvel EOS M200 ©DR

Canon annonce l’arrivée du nouveau Canon EOS M200, successeur de l’EOS M100. Les améliorations de cet appareil photo hybride comprennent l’intégration du processeur Canon DIGIC 8, l’ajout d’un autofocus encore plus performant, et la possibilité de filmer en 4K. Avec une interface utilisateur avec assistance, une panoplie complète de fonctions créatives et l’enregistrement vidéo en cadrage vertical, il n’a jamais été aussi facile de tourner avec un appareil photo.

 

Réaliser de belles photos en toute facilité

Idéal pour les débutants puisque son interface propose un guide visuel et des conseils leur permettant de paramétrer l’appareil plus facilement et ainsi obtenir de meilleurs résultats. Doté d’un capteur APS-C de 24,1 millions de pixels, le M200 produit des images détaillées qui restent parfaitement nettes même après un recadrage ou un agrandissement.

L’EOS M200 bénéficie également de l’autofocus AF CMOS à double pixel : une technologie développée par Canon qui assure des photos et des vidéos dignes de professionnels, en conservant une netteté optimale sur des sujets en mouvement devant un fond flou. Cet autofocus dont la sensibilité descend jusqu’à IL-4 est également parfait pour réaliser des photos lors de soirées, de festivals ou de concerts en faible lumière.

L’adoption du DIGIC 8, le processeur Canon le plus récent, apporte de nouvelles fonctionnalités ainsi qu’une optimisation de la qualité des résultats. En association avec une sensibilité maximale de 100-25.600 ISO (extensible à l’équivalent de 51.200 ISO), le DIGIC 8 évite les images floues lors de prises de vues dans des lieux sombres.

Il ajoute également une nouvelle dimension aux vidéos en permettant l’enregistrement en 4K. L’EOS M200 accroît ce potentiel avec la possibilité d’enregistrer et d’extraire des photos 4K à partir des séquences vidéo.

L’intégration complémentaire d’une fonction d’AF avec détection d’œil garde automatiquement la mise au point sur une personne cadrée, ce qui permet de saisir facilement les expressions naturelles.

L’écran LCD tactile du Canon EOS M200 tourne à 180°, permettant ainsi la réalisation de selfies. Le mode Autoportrait permet également de générer un fond flou ou d’ajuster la luminosité en temps réel. Première sur un appareil EOS, la touche d’enregistrement vidéo se trouve sur l’écran en mode vidéo et est ainsi idéalement placée pour l’enregistrement d’un vlog avec l’écran retourné. Les vidéos peuvent même être enregistrées et lues en cadrage vertical.

 

Développer sa créativité

Le Canon EOS M200 propose une panoplie de réglages et d’outils qui décuplent les possibilités artistiques pour les photographes en herbe. Il comprend la fonction d’assistance créative de Canon (Creative Assist), avec une suite d’effets, de filtres et d’outils de personnalisations pour améliorer ses photos, comme l’effet Noir et blanc avec grain, l’effet Fish-eye ou encore l’effet Soft Focus.

La compatibilité avec les objectifs de la gamme EF-M étend fortement le potentiel du Canon EOS M200. Divers cadrages et modes d’expression sont possibles grâce aux objectifs grand angle, aux téléobjectifs, aux zooms et au macro EF-M. L’ensemble de la gamme des optiques EOS EF est également utilisable par l’intermédiaire de la bague d’adaptation.

 

Partager ses souvenirs

Une fois les images enregistrées, personnalisées et prêtes à être partagées, le boitier peut être connecté très facilement à des périphériques mobiles1 par connexion Bluetooth 2 et Wi-Fi grâce à l’application gratuite Canon Camera Connect pour iOS et Android. Tant que l’EOS M200 est connecté à un Bluetooth, le partage de fichiers en temps réel est facilité, même si l’appareil photo est mis hors tension. L’application facilite la prise de vues télécommandée à partir d’un smartphone ou d’une tablette, ce qui est idéal pour réaliser des photos de groupes ou des selfies.

 

Emporter le où que vous soyez grâce à sa légèreté et compacité

Le Canon EOS M200 est un appareil photo compact et léger qui peut être facilement emporté partout. D’un poids de 299 grammes seulement (batterie et carte mémoire comprises), il est parfait pour un usage quotidien. Il est également très élégant, avec sa texture en cuir fin et lisse, en coloris noir ou blanc. Il peut également être personnalisé grâce à une gamme de coques de couleurs variées

  • 26 septembre 2019 à 17:00

Canon développe un système de pilotage pour appareils photo à objectif interchangeable

Canon - Système pilotage pour appareil photo ©DR

Canon annonce le développement d’une nouvelle solution de pilotage pour la commande de prises de vues à distance qui permettra aux professionnels de télécommander le positionnement des appareils photos Canon à objectif interchangeable.

 

Suite à une demande croissante des utilisateurs, cette technologie a été développée afin de faciliter l’usage des boitiers lors de reportages photos, des journalistes dans le domaine sportif, entre autres. La solution qui est actuellement encore en cours de développement repose sur un système central sur lequel l’axe optique de l’appareil est perpendiculaire à l’axe de révolution, offrant ainsi des conditions semblables à celle d’une prise de vues sur trépied.

Le système de télécommande Control Pan-Tilt (mouvements de panoramique et de bascule) et le logiciel Camera Remote facilitent le contrôle télécommandé de plusieurs appareils photo à partir d’un ordinateur. Un photographe seul peut ainsi gérer plusieurs appareils photo et donc assurer la production de flux de photos créatives. Cette solution permettra aux photographes de réaliser, depuis des points de vue et des angles de cadrage variés, des images impossibles à obtenir avec une prise de vues habituelle.

Canon va également poursuivre le développement de ce système afin de l’adapter à d’autres prises de vues au-delà du domaine sportif comme par exemple la production télévisuelle et le cinéma, ainsi que les applications de e-commerce et de photographie de produits de type packshot. Le développement de ce système témoigne une fois de plus de l’engagement de Canon de proposer aux photographes de nouvelles possibilités en matière d’enregistrement et de création d’images.

  • 24 septembre 2019 à 17:00

Christie Digital annonce l’Eclipse !

Christie, l'Eclipse ©DR

Christie dévoile son projecteur laser pur, le Christie Eclipse 4K RVB, qui intègre les technologies Christie RealLaser et HDR.

 

Le Christie Eclipse prend en charge le 4K/HDR avec un rapport de contraste pouvant atteindre 20 000 000: 1.

Ce projecteur 4K - 120 Hz peut gérer une cadence de projection jusqu’à 120 images par seconde, et son niveau de luminosité peut être réglé de 2 000 à 30 000 lumens grâce à Christie TruLife Electronics. Le logiciel Christie Twist permettra des opérations de warping et blending.

La carte d'entrée Christie Terra, en option, autorise une intégration avancée et une connectivité avec les autres projecteurs Christie doté des capacités TruLife Electronics, en se connectant directement à un système Christie Terra SDVoE.

Le Christie Eclipse supporte Christie Mystique, l’outil de warping et blending automatisé proposé par Christie. Basé sur un calcul à partir d’une caméra, ce dernier facilite les installations multi-projecteurs.

  • 23 septembre 2019 à 17:00

IBC 2019 : quoi de neuf chez Datavideo ?

IBC 2019 : quoi de neuf du côté caméras et périphériques de tournage chez Datavideo ? © Nathalie Klimberg

Le constructeur ne présentait pas moins d’une douzaine de nouveaux produits sur IBC… des caméras et leurs supports automatisés, des enregistreurs, des unités de contrôle, des régies clés en main, un large choix adapté à tous les projets et surtout tous les budgets !

 

Du côté des caméras, on note l’arrivée de la PTC-140, une caméra PTZ avec un Capteur CMOS 1 / 2.8 pouces de résolution full HD-60fps. Elle bénéficie d’un zoom optique 20x, un zoom numérique 10x et gère le streaming H.264 / H.265. La PTC-140 prend en charge les protocoles RTSP, RTMP et est compatible avec les contrôleurs de caméra PTZ RMC-300 et RMC-180. Cette caméra compatible SDI, HDMI et IP peut être disponible dans une version HDBaseT. Beaucoup moins onéreuse que sa prédécesseur, la PTC-150, elle conviendra notamment aux petits budgets du marché de l’éducation.

Prix public : 1205 euros

 

Datavidéo dévoile également la BC-100, une Caméra bloc Full HD avec Capteur d'image CMOS 4/3" (1080p24/25/29.97/50/59.94) /HDR. Cette caméra fait partie de la nouvelle famille de caméras capteurs 4/3’’ de Datavideo.

Son capteur de 20.89 Mega pixel bénéficie d’un traitement de réduction du bruit 3D et d’un traitement d'images 12 bit (24p/ 25p/ 29.97p) ou10 bit (50p/ 59.94p/ 50i/ 59.94i). Elle est proposée avec une monture d'objectif MFT standard équipée de 11 broches actives. Ses images peuvent être visualisées et contrôlées par app sur iOS ou Android… La BC-100 représente un outil de captation idéal pour les studios d’incrustation. Profitant des avancée technologiques développées pour la NH-100 Nighthawk, elle sera aussi idéale pour les environnements de basse lumière (son seuil de sensibilité annoncé est de 0.1Lux).  Elle est équipée de sortie SDI x2, HDMI x1 et d’une entrée audio Dual XLR.

Prix public : 1925 euros

 


Le constructeur dévoile aussi 2 Têtes panoramiques automatisées : la PTR-10 et la PTR-10T (version HDBaseT). Ces têtes professionnelles, qui conviennent à toutes caméras jusqu'à 4 kg, fonctionnent à 340 ° à l’horizontal et fournissent une Inclinaison ± 45 °. On peut leur programmer 50 préréglages.  Elles seront contrôlées via les protocoles DVIP VISCA ou IR de Datavideo.

Prix de la PTR-10 (connectivité HDMI/SDI) : 1925 euros

Prix de la PTR-10T (connectivité HDMI/SDI et HDBaseT) : 2305 euros

 

  • 18 septembre 2019 à 17:00

Le TriCaster TC1, clé de voûte audiovisuelle du Groupama Stadium

L’OL s'est installé dans un nouveau stade, ultramoderne, presque futuriste, le Parc Olympique Lyonnais. À nouveau stade, nouveaux équipements pour produire et diffuser les contenus sur tous les écrans du stade. © DR

Alors qu’en 2005, l’équipe masculine de l’Olympique lyonnais gagnait le championnat de France pour la troisième année consécutive, le stade de Gerland atteignait sa capacité maximum de 43 000 places assises… Il devenait alors impératif de trouver de nouveaux moyens pour atteindre davantage de supporters, en dehors du stade, hors des matchs. OL Images, la société de production du club, qui était responsable de toutes les créations visuelles de la marque du club, des productions graphiques et des vidéos utilisées pour le marketing de l'équipe et ses matchs, décidait alors de faire passer sa production à un niveau supérieur avec le lancement d’OLTV, la chaîne de télévision du club.

 

Aujourd’hui, la chaîne diffuse tous les matchs de l’OL (droits différés) ainsi que des centaines de programmes d’info, des commentaires et analyses de matchs, des interviews, des rétrospectives, et d’autres programmes réguliers qui complètent sa programmation sur 24 heures.

Si OLTV a commencé par capter et diffuser ses programmes en SD, la technologie vidéo s’est depuis incroyablement perfectionnée. Nicolas Houël, le directeur technique de OL Image qui accompagne depuis son lancement de OLTV, commente : « Pendant longtemps, j’ai suivi la progression des mélangeurs TriCaster. J’aimais bien le premier modèle analogique – TriCaster PRO, lancé par NewTek en 2006 – pour son ergonomie et sa philosophie opérationnelle. »

La gamme de TriCaster a évolué depuis son modèle original, en incorporant aujourd’hui des protocoles d’automatisation élaborés et des formats vidéo standard pour le broadcast et l’audiovisuel professionnel… « Quand les formats vidéo SDI et HD ont été ajoutés, j’ai eu le sentiment que les solutions TriCaster représentaient un outil idéal pour notre flux de production et, au fil des discussions avec Videlio-IEC, notre intégrateur AV partenaire, j’ai été conforté dans mon idée », complète Nicolas Houël.

C’est ainsi qu’OL Images a décidé de faire du TriCaster un outil clé de la production vidéo du club, et s’est par la suite placé au centre d’un projet d’expansion plus ambitieux…

 

Changer d’univers

En janvier 2016, l’Olympique lyonnais a déménagé du stade historique de Gerland pour s’installer dans un nouveau stade, ultramoderne, presque futuriste, le Parc Olympique Lyonnais. Avec l’équipe, il a fallu déménager une infrastructure HD upgradée complète, ainsi que deux fois 85 mètres carrés d’écrans géants, les studios de OLTV, plusieurs salles de montage, et ce que Nicolas Houël appelle un « réseau explosif » de connexions IT qui liait ensemble les multiples éléments de l’immense étendue du stade dans un réseau interconnecté durable.

« Une fois dans le nouveau stade, nous avons totalement changé d’univers : nous sommes passés d’un stade historique municipal situé en ville, géré par la commune, à un stade ultra-moderne et “connecté”, dont le club est propriétaire », relate Nicolas Houël.

Ce nouveau lieu, connu sous le nom de Groupama Stadium, répond à la vision du président du Groupe OL, Jean-Michel Aulias. « L’ambition du club est de grandir », nous dit Nicolas. « Notre président a étudié ce qui fonctionnait le mieux en Europe, et il a compris qu’un stade moderne était nécessaire, afin d’accueillir les spectateurs comme nous le souhaitions, et de leur offrir un produit de qualité. »

Le nouveau stade accueille 59 186 spectateurs dans les tribunes. Pour leur offrir une expérience vraiment inspirante et pour les fidéliser, OL Images devait offrir quelque chose de spectaculaire…

 

Remplir les écrans - et les sièges - avec TriCaster TC1

« Déménager une installation comme la nôtre n’est pas simple, mais c’est encore plus complexe quand vous devez également migrer une chaîne TV », nous confie Nicolas Houël. Le premier défi était de passer de la SD à la HD, tout en convertissant la majorité des archives de OL Images pour qu’elles soient adaptées. Le deuxième défi était pour les architectes du stade. Ils devaient comprendre les problématiques de la création d’un stade en prévoyant les besoins de la vidéo et du broadcast.

« Nous voulions un système interconnecté, affirme Nicolas. Les nouvelles technologies IP nous ont permis de profiter de nouvelles fonctionnalités, nous offrant la possibilité d’identifier un signal sur un site et de l’utiliser à plusieurs endroits. »

Cela signifiait adapter beaucoup de connexions audiovisuelles traditionnelles SDI, wi-fi et Ethernet, à un équipement, des écrans et des terminaux partout à travers les 53 700 mètres carrés du stade. « Au Groupama Stadium, nous n’avons pas seulement une régie vidéo, mais quatre à six salles de production », explique Nicolas Houël.

Cela inclut actuellement les studios pour OLTV et ses productions, la gestion de l’opération des panneaux d’affichage des scores, un auditorium entièrement équipé, et bien sûr, le mixage des graphiques et des visuels pour les productions des matchs sur les écrans géants de OL Images. Deux installations supplémentaires font également partie du plan, pour la gestion à la fois de la régie pour les sessions « Jours Pros » des joueurs, et de la salle de presse.

« Il était nécessaire de prendre en compte chaque utilisation particulière tout en pensant à la connexion des équipements et des signaux », souligne Nicolas Houël qui, à l’instar du président du club, est profondément attaché à « l’expérience des fans » et recherche une qualité de production au-dessus de la norme.

L’équipe technique a repensé la façon dont les écrans led sont utilisés, afin de produire un programme complètement centré sur la qualité. Au final, le résultat s’apparente à un festival multimédia proposant aux visiteurs un spectacle avec son, visuels et lumières… OL Images orchestre un spectacle de lumière perfectionné lors de l’avant-match et pendant la mi-temps, intégrant les lumières du terrain et celles des tribunes. Des centaines d’éclairages led, de rétroprojecteurs et de projecteurs, tous coordonnés, s’animent simultanément avec le spectacle sur l’écran géant led.

Nicolas Houël explique : « Nous gérons l’expérience d’avant-match exactement comme la production d’un immense show télé, avec un opérateur cassette, un ingénieur du son, un réalisateur, un scénariste, un annonceur... », tout ce qui est nécessaire pour créer une expérience que 59 186 fans n’oublieront jamais.

Le jour de l’inauguration du Groupama Stadium en janvier 2016, alors que les sportifs de l’OL transposaient leur jeu sur le terrain, l’équipe de OL Images portait sa première production sur les écrans en utilisant un TriCaster TC1.

 

Une solution à taille de stade

Un seul programme peut inclure des vidéos provenant de plusieurs régies. Inversement, une seule caméra peut être utilisée par plusieurs sites… « En utilisant une solution traditionnelle, nous aurions dû installer des mélangeurs, des lecteurs vidéo, des générateurs de titres... à plusieurs endroits, explique Nicolas Houel… Mais la meilleure solution était de regrouper les sources de toutes les régies en une solution intégrée tout-en-un, ce que NewTek a développé avec le TriCaster et la vidéo sur IP. »

Initialement, le stade possédait un TriCaster 410. Malgré ses quatre entrées physiques, le TriCaster 410 n’était pas fait pour gérer les productions élaborées dans le stade qu’OL Images avait en tête. « Nous avions besoin d’ajouter une bien plus grande valeur à nos productions, ce que nous a permis le TriCaster TC1. »

Le système de production TriCaster TC1 offre à OL Images et toutes les productions du stade la possibilité de connecter jusqu’à seize entrées externes, tout en assurant une évolution future du stade vers la 4K Ultra HD. Mais surtout, en tant que système intégré unique, il peut répondre à toutes les situations de production sur toute la structure du Groupama Stadium. De la récupération d’une ou deux caméras de la salle de presse, à l’alimentation du grand écran de la fan zone à l’extérieur du stade, ou encore pour la diffusion sur plus de 300 IPTV dans toute l’installation…

Outre son application initiale les jours de match, à savoir coordonner les effets visuels spectaculaires en direct qui alimentent les écrans géants led pour les tribunes de supporters, OL Images peut adapter le TriCaster TC1 aux divers besoins audiovisuels quotidiens.

 

Se connecter au futur

L’implémentation du protocole NDI dans le TriCaster TC1 est un argument encore plus convaincant pour Nicolas Houël, la technologie vidéo sur IP de NewTek offre à OL Images la flexibilité nécessaire et toutes les options dont l’équipe a besoin quand il s’agit de connecter des appareils dans le stade grâce à cette ouverture IP.

« Utiliser l’IP permet de déployer facilement des sources reliées au mélangeur sur le réseau, souligne Nicolas Houel. Utiliser le NDI pour des sources IP I/O nous permet en plus de garder les entrées physiques pour des connexions matérielles supplémentaires. »

Le groupe utilise le contrôleur Midi pour lancer les effets de lumières led depuis un système de 3D Storm le Delta-Stadium par LiveXpert et le NDI pour récupérer les animations qui vont ensuite alimenter l’écran géant depuis le TC1. Avec cette nouvelle liberté, OL Images est en mesure de déployer des animations graphiques beaucoup plus ambitieuses pendant les festivals visuels d’avant-match et de mi-temps.

Et alors que l’équipe voyage vers le futur avec sa nouvelle configuration de « stade connecté », Nicolas Houël cherche déjà à connecter davantage de caméras sur le réseau. Celles-ci peuvent être placées n’importe où sur le complexe de 50 hectares et envoyer un signal vers la régie, de l’autre côté du stade, sans avoir à bouger un seul équipement. « Aujourd'hui, l’intégration du NDI nous permet d’entrevoir de nouvelles perspectives pour accompagner la popularité grandissante de l’équipe », conclut-il.    

 

Article paru pour la première fois dans Sonovision #16, p.62-64. Abonnez-vous à Sonovision (4 numéros/an + 1 Hors-Série) pour accéder, à nos articles dans leur totalité dès la sortie du magazine.

  • 17 septembre 2019 à 16:56

ISE 2019 : vers des gammes d’écrans spécifiques par application

Samsung, une gamme complète d’écrans pour le retail avec des versions interactives, et une technique de calibrage impressionnante de simplicité. © Nathalie Klimberg

Au-delà des écrans LG en Oled pouvant être courbés par l’installateur et permettant des applications particulières, en mur d’image, décoration animée, ou autres, tous les grands constructeurs ont organisé leur production d’écrans plats en gammes spécifiques par application, pour les réunions, pour les salles de contrôle, les espaces publics avec versions haute luminosité pour les extérieurs. On choisit désormais un écran plat en fonction de son cadre d’utilisation.

 

Chez Samsung, cela se caractérise par des écrans interactifs ou non, version pour vitrine, ou double face, voire écran double largeur et incurvé pour les salles de contrôle en 3 840 × 1 080. La gamme digital signage du constructeur ne comporte pas moins de huit modèles de 43 à 98 pouces. De plus Samsung propose un système de calibration, en couplant à un PC un téléphone portable de la marque comme sonde colorimétrique, qui renvoie des corrections pour calibrer les dalles LCD de mur d’image.

 

Nec n’est pas en reste avec plusieurs gammes : C431, C551, mais aussi E557, avec option tactile. Par ailleurs, Nec combine les éléments pour produire un 75 pouces nommé Infinity. Celui-ci, tactile avec caméra et barre de son, assure les communications, type Skype for Business, Teams, et autres avec fonction tactile d’annotation.

 

Sharp, pour sa part, propose trois nouveaux écrans 4K et une seconde génération d’écrans 8K, car il faut tout de même préparer l’avenir.

 

Philips vient désormais avec une très large gamme de produits LCD : la gamme T-Line qui inclut les fonctions tactiles, la gamme P-Line qui permet le 24/7 (soit 24h/24 et 7jours/7) pour des applications en contrôle, la gamme Q-Line en 18/7 qui est plutôt à destination de l’entreprise et des zones commerciales. Philips propose aussi le Mediasuite, écran qui inclut un Android et ChromeCast embarqués pour des salles de réunion connectées.

 

BenQ présente une large gamme d’écrans plats en 4K du 43 au 86 pouces, mais aussi des gammes 24/7 en utilisation intensive, 18/7 en utilisation intermédiaire et un écran de 86 pouces incluant tactile collaboratif et fonction annotation, le RP8601K. On en revient au fait que peu de fabricants réalisent les dalles, et de nombreux constructeurs assemblent des écrans. On observe donc de grandes similitudes dans l’offre des tailles et de performances des dalles. Il y a cependant une particularité chez BenQ avec des écrans au ratio spécifique formant des bandeaux en 28, 35, 38 pouces. Ces écrans incluent un player vidéo permettant un affichage de proximité en magasin ou en signalétique.

 

Dynascan Technology, toujours spécialisé dans les affichages très spécifiques, propose un LCD double face de vitrine de magasin, 3 000 nits extérieur, 1 000 nits intérieur sous la référence DS551DR4, le tout dans un châssis unique. Et aussi des versions 75 et 85 pouces de vitrine et un 100 pouces pour les salles de réunion.

 

Peerless, constructeur historique de supports pour écrans, pénètre la seconde face du monde, pour lancer une gamme d’écrans de 43 à 65 pouces, avec des spécificités pour les extérieurs en -35 °/+60 ° en totem et version tactile. Distribution par Intellware et EET.

 

Innes, à la limite de l’affichage, poursuit ses développements en e-ink, ces écrans semi-statiques qui permettent d’afficher à la porte d’une salle de réunion des infos pouvant être mises à jour par un téléphone portable. Autonomie de trois ans sur piles, coût 250 euros en 800 × 600 et 6 pouces.

 

Panasonic propose douze nouveaux modèles d’écrans 4K de 43 à 98 pouces. Le constructeur a choisi de développer sa gamme premium SQ1 avec la série TH, mais crée aussi CQ1, une nouvelle ligne d’entrée de gamme pour des marchés tels que l’éducation ou l’entreprise. En complétant ainsi son univers de solutions de signalisation numérique 4K, Panasonic couvre désormais tous les besoins du marché.

Avec son design fin et élégant, la gamme SQ1 s’intègre parfaitement dans les magasins, mais on la retrouve aussi dans les salles de conférence et les salles de contrôle. Elle s’enrichit d’écrans TH de 43 à 86 pouces (TH-98SQ1/TH-86SQ1/TH-65SQ1/TH-55SQ1/TH-49SQ1/TH-43SQ1) dotés d’un port SDM acceptant le module Smart Display Intel.

Capable de fonctionner 24h/24 et 7j/7, la gamme SQ1 bénéficie d’une luminosité de 500 cd/m², de la technologie In-Plane-Switching (IPS) et d’un traitement antireflet pour favoriser de hauts niveaux de visibilité sous tous les angles de vue. Elle est compatible HDR et intègre une fonction de gestion des couleurs à douze segments pour une reproduction parfaite des nuances.

La technologie propriétaire Digital Link 4K, basée sur la norme HDBaseT, rend ces écrans faciles à configurer. Les signaux vidéo, audio et de contrôle des appareils externes seront transmis via un simple câble LAN. Leur lecteur USB 4K peut éviter l’utilisation d’un lecteur média externe et ils peuvent être exploités en configuration de « mur vidéo » connecté en chaîne.

« Nous sommes parmi les premiers à embarquer le SDM (Smart Display Module) d’Intel dans des écrans 4K. Les cartes SDM (Smart Display Module) peuvent loger un processeur Intel ou des interfaces SDI, NDI ou VoIP. Autrement dit, il est possible d’adapter l’écran et sa connectivité à l’application. Ces écrans sont imbattables en matière de connectivité et de rendu des couleurs puisqu’ils gèrent la gamme chromatique étendue de la norme ITU-R BT.2020 avec une plage dynamique étendue (HDR) et ils intègrent une fonction de gestion de la couleur active », détaille Hartmut Kulessa, marketing manager chez Panasonic Business.

Avec sa ligne CQ1, Panasonic propose des écrans 4K (3 840 × 2 160) d’une luminosité de 400 cd/m2 capables de supporter des signaux 4K/60p. À l’instar de la gamme SQ1, les deux plus grands écrans de 75 et 86 pouces intègrent la technologie In-Plane Switching (TH-75CQ1/TH-86CQ1), alors que les écrans de taille plus réduite, disponibles en 43, 50, 55 et 65 pouces, sont dotés de la technologie d’alignement vertical (TH-43CQ1/TH-50CQ1/TH-55CQ1/TH-65CQ1).

La gamme CQ1 est conçue pour une utilisation quotidienne de 16 heures ; de plus, elle est intégralement équipée de terminaux de base prenant en charge la fonction HDMI-CEC. Ces écrans sont une solution idéale pour les salles de réunion et les salles de classe. Les gammes CQ1 et SQ1 rejoignent la gamme EQ1 professionnelle existante et viennent enrichir la gamme complète d’écrans 4K de 18 nouveaux modèles. Les écrans TH-65SQ1, TH-55SQ1, TH-49SQ1, TH-43SQ1 seront disponibles au cours du dernier trimestre 2019 et la ligne CQ1 fin 2019…

 

 

ÉCRANS TOILE ET SUPPORTS MÉCANIQUES

Arthur Holms complète sa gamme de mécanismes pour les salles de conseil haut de gamme. Après les écrans escamotés, les micros col de cygne escamotés, voici les haut-parleurs escamotés, ainsi que les micros multi-zones type Shure ou les systèmes d’audioconférence de table. Il y a donc une totale possibilité de rétracter les appareils sous la table.

 

Futur Automation reste, lui, plus appliqué au marché résidentiel, où l’on a plaisir à cacher l’écran dans son salon. Avec toute une gamme de produits déjà connus, il présentait un meuble console permettant d’occulter un écran de 72 pouces, châssis en acier à faire recouvrir par son décorateur. Solution coûteuse tout de même.

 

Erard Pro complète sa gamme de supports d’écrans plats pour murs légers, avec des systèmes comportant une jambe de force, assurant le transfert de poids au sol. Mais aussi les supports colonne mobile WILL en 105 et 140 cm de haut, avec six roulettes pour une stabilité plus sûre.

 

Oray apporte des modifications à la sous-face de plafond de ses écrans Orion (jusqu’à 5 mètres de base), pour un montage facilité.

 

Axeos nous propose un mobilier spécifique pour les petites cellules collaboratives (huddle room). X-Tend est une table extensible pour quatre à huit personnes, incluant connectique et écran.

Vogels propose des supports muraux pour mur d’image avec fonction pop-up pour un accès de maintenance facilité. Par ailleurs, le fabricant propose également, pour des applications de formation, un support sur pied pour écran de grande taille motorisé pour adapter la hauteur de l’image.

 

Audipack, de son côté, propose aussi des supports pour mur d’image avec ou sans fonction pop-up.

 

Display Media, société située près de La Rochelle, comme son nom ne l’indique pas, est spécialisée dans la fabrication de caissons et de mobiliers spécifiques pour l’audiovisuel, en lieux publics par exemple.

 

Chief, qui a bien compris le message des constructeurs d’écrans plats, dont les gammes magasin sont extrêmement présentes, propose des supports dédiés aux magasins pour les vitrines, avec version double face, et supports par câbles qui donnent une légèreté esthétique.

 

Peerless, au-delà des classiques supports pour écran, lance une gamme de supports pour écrans en dalles de leds, équipés de micro-réglages, spécifiques pour Nec, Samsung, Absen, et bien d’autres constructeurs en sur-mesure.

 

Avec EyeletPro, Projecta offre la possibilité d’une surface de projection sur mesure pour un résultat uniforme de tension de la surface de projection. Les surfaces EyeletPro peuvent être personnalisées jusqu’à 11 mètres de largeur et 4,88 mètres de hauteur, et la toile peut être livrée avec un bord ourlé noir de 50 mm. L’écartement de ses œillets en plastique non réfléchissant peut aller jusqu’à 20 cm. L’EyeletPro est disponible en blanc mat standard (angle de vue 120 ° et gain 1.0) mais peut se aussi décliner en huit versions 16K Ready HD progressif, pour les projections de très haute résolution…

Avec Parallax, Projecta propose par ailleurs une technologie de projection qui utilise un système avancé de lentilles optiques capables de rejeter la lumière au lieu de la diffuser. Parallax se compose de plusieurs micro-couches permettant de bloquer la lumière et d’offrir de plus grands angles de vision. Ses couches noires augmentent le contraste et absorbent la lumière ambiante sur les côtés, tandis qu’une couche de forme spéciale bloque la lumière qui vient d’en haut, ce qui permet de restituer une projection correcte dans des conditions lumineuses défavorables. Cette toile de couleur gris foncé existe en deux versions : Parallax 0.8 pour les projecteurs standard à courte focale et Parallax UST 0.45 pour les projecteurs à focale ultra-courte.

 

 

Extrait de notre compte rendu de l’ISE 2019 paru pour la première fois dans Sonovision #15, p.20-49. Abonnez-vous à Sonovision (4 numéros/an + 1 Hors-Série) pour accéder à nos articles dans leur totalité dès la sortie du magazine.

  • 4 septembre 2019 à 17:00

L’automation, un point clé de l’intégration audiovisuelle

Le stand Creston à l'ISE 2019. © Alban Amouroux

L’automation est un point clé de l’intégration audiovisuelle, malgré des principes stables, il y a tout de même des nouveautés et de nouveaux entrants sur ce marché.

 

AMX renouvelle totalement sa gamme d’écrans tactiles filaires et surtout réduit drastiquement le nombre de modèles, à savoir trois tailles : 7, 10, 20 pouces en versions table ou mural.

Extron, qui n’exposait pas à l’ISE, mais dont les locaux européens se situent à 15 km d’Amsterdam, avait organisé des navettes pour présenter ses nouveautés. C’est pourquoi ce constructeur est présent dans ce compte rendu. Donc Extron propose un nouveau mini-contrôleur HD-CTL-100 pour les salles type huddle room, un module de gestion automatique des mini-salles de réunion.

RTI complète ses solutions de communication sans fil pour ses interfaces en utilisant désormais le Z-Wave. Par ailleurs, comme certains concurrents, RTI intègre désormais de façon native l’interface vers Sonos dans ses écrans tactiles pour les projets résidentiels.

Atlona vient, avec un tout nouveau concept, redéfinir ce que peut être l’automation audiovisuelle avec Velocity. Le concept est de proposer un processeur de contrôle pour tout un bâtiment ou plus. Celui-ci contient l’intelligence et est interfacé uniquement en IP sur un maximum de 256 éléments réseau. Velocity est connecté aux différents appareils à contrôler directement par le réseau ou à travers de petits modules réseau/RS232, réseau/infrarouge réseau/relais, etc., que l’on peut disséminer sur le réseau. Le logiciel associé est dit de configuration et se veut accessible à tous, pour mettre en œuvre l’ensemble du système. Il est possible d’utiliser deux processeurs en redondance pour couvrir une éventuelle panne de processeur.

 

Crestron a vu un remaniement de son organisation au niveau européen en ce début d’année. Les États-Unis ont pris directement en charge la gestion marchandise des livraisons et le support technique. La force commerciale de vente restant sous contrôle de la société belge. Ces modifications ont eu pour effet de séparer juridiquement les personnels sur deux sociétés distinctes, sans conséquences apparentes pour les clients.

Par ailleurs, Crestron présente des modules permettant d’ajouter des ports d’interface à un système en utilisant le réseau IP, sous les références CEN-IO-COM-102 pour deux ports série, RY-104 pour quatre relais, DIGIN-104 pour quatre entrées digitales.

 

Aten élargit son catalogue et propose des solutions de contrôle avec interface par clavier mural ou tablette.

QSC poursuit le développement de la partie automation des systèmes Q-SYS Core. Avec aujourd’hui des tactiles, des processeurs audio et contrôle, ampli, caméra PTZ et transport vidéo sur IP, QSC, présente une offre complète de modules pouvant couvrir l’ensemble des besoins d’une salle de conférence.

Wall-Smart propose des kits de montage permettant un montage rasant des écrans tactiles de contrôle, pour toutes les marques, mais uniquement sur cloisons creuses, bien sûr.

 

 

Extrait de notre compte rendu de l’ISE 2019 paru pour la première fois dans Sonovision #15, p.20-49. Abonnez-vous à Sonovision (4 numéros/an + 1 Hors-Série) pour accéder à nos articles dans leur totalité dès la sortie du magazine.

  • 4 septembre 2019 à 17:00

Lumix S1, compacts mais sans concession sur la qualité video…

Lumix S1R ©DR

Panasonic propose désormais trois modèles d’appareils à objectifs interchangeables plein format LUMIX S: le S1R - idéal des photos haute résolution, le S1 - un appareil photo avancé pour les photos et vidéos 4K, et le tout nouveau S1H - conçu et développé spécialement pour la réalisation de vidéos numériques de qualité cinéma jusqu'à une résolution 6K ...

...Le Lumix S1R incarne la version audiovisuelle 4K de la nouvelle gamme Lumix S de Panasonic. GRâce à sa monture L développée à l’origine par Leica Camera, il prend en charge 46 objectifs interchangeables, disponibles auprès de Panasonic, Leica Camera et Sigma, et une variété d’adaptateurs/convertisseurs de monture qui élargissent les possibilités d’utiliser encore plus d’objectifs.

Le S1R intègre un capteur CMOS 47,3MP stabilisé sur cinq axes, qui fonctionne conjointement avec les objectifs Lumix S stabilisés pour offrir jusqu’à six stops de correction. Panasonic a associé ce capteur à son processeur Venus pour offrir une plage ISO comprise entre 100 et 25 600 (étendue de 50 à 51 200 ISO), et permettre des rafales jusqu’à neuf images par seconde.

Son boîtier en alliage de magnésium résiste aux intempéries. Il est également doté d’un viseur de type Oled à très haute résolution (5,76 millions de points) et d’un écran tactile de 3,2 pouces. Le S1R peut enregistrer des vidéos jusqu’en 4K (UHD) 60p et dispose de deux emplacements pour cartes mémoires : un pour XQD et un second pour l’enregistrement sur SD UHS-II.

Prix public conseillé du boîtier nu : 3 083 euros HT

 

...Cette semaine Panasonic vient d'annoncer la sortie imminente du LUMIX S1H, le premier appareil photo plein format capable d'enregistrer des vidéos en 6K 24p (format 3:2), 5.9K 30p (format 16:9) et 10-bit 60p ( 4K/ 4096X2160 pixels) grâce à son capteur CMOS plein format de 24,2 MP (35,6 mm x 23,8 mm). Fonctionnant de façon optimale avec le processeur Venus Engine, il propose un enregistrement haute sensibilité jusqu’à 51200 ISO avec un bruit minimal. 

En tant que troisième membre de la famille LUMIX S, il adopte lui aussi le système en monture L. Le LUMIX S1H dispose du V-Log/V-Gamut avec une belle plage dynamique de 14+ stops, pratiquement équivalente à celle de la VariCam... Toutes ces caractéristique en font a priori un outil de captation adapté aux exigences des productions cinéma...

 

 

Prix de vente indicatif : 3340 euros HT - Disponibilité : Octobre 2019

 

  • 29 août 2019 à 17:02

Haute luminosité et faible besoin en maintenance pour trois nouveaux vidéoprojecteurs Canon

Canon LV-WU360 ©DR

Canon joue la carte de la haute luminosité et de la maintenance quasi nulle avec ses trois nouveaux projecteurs portables LCD… Équipés d’une nouvelle lampe d’une durée de vie annoncée de 20 000 heures en mode éco, les LV-WU360, LV-WX370 et LV-X350 proposent un coût total de possession attractif pour les entreprises et les établissements scolaires. 

 

D’un poids de 3,3 kilos maximum, ils sont néanmoins puissants puisqu’ils délivrent une luminosité entre 3 500 et 3 700 lumens. Utilisant trois panneaux LCD, ils projettent des couleurs 10 bits fidèles à la réalité. Les modèles LV-WU360 et LV-WX370 sont dotés d’une micro-lentille qui renforce l’éclat de la lumière et rend leur quadrillage quasiment invisible à l’écran.

Conçus pour des tailles d’écrans de 30 à 300”, ces projecteurs peuvent être utilisés dans tous types de salles de réunions. Leur fonction de correction automatique, doublée d’un réglage manuel pour effectuer la correction keystone des quatre coins de l’image, offre un ajustement très fin. Les deux modèles LV-WX370 et LV-X350 sont aussi dotés d’une correction géométrique adaptée aux surfaces concaves ou convexes.

Les résolutions d’affichage des LV-WU360, LV-WX370 et LV-X350 sont respectivement : WUXGA à 1920 x 1200, WXGA à 1280 x 800 et XGA à 1024 x 768 ; ils couvrent ainsi une large palette de besoins en termes de budgets et d’infrastructures IT, le modèle LV-WU360 étant le premier vidéoprojecteur Canon portable avec une résolution WUXGA. 

Ces projecteurs disposent d’options de connexion, dont la connexion LAN, deux types de ports USB et deux ports HDMI et ils intègrent un haut-parleur de 10 watts.

  • 28 août 2019 à 17:00

La Blackmagic Pocket Cinema Camera déclinée désormais en 6K

Blackmagic Pocket Cinema Camera ©DR

Avec la nouvelle Pocket Cinema Camera 6K, Blackmagic repousse les limites de la résolution. Cette petite caméra – équipée d’un capteur HDR 6K Super 35, d’une plage dynamique de 13 pas et d’un double ISO natif pouvant atteindre 25 600 – offrira une performance incroyable en conditions de faible éclairage.

 

Elle peut enregistrer en Apple ProRes 10 bits dans tous les formats jusqu’au 4K ou en Blackmagic Raw 12 bits dans tous les formats jusqu’à 6K. La Blackmagic Pocket Cinema Camera dispose de logements pour cartes CFast et SD UHS-II, ainsi que d’un port expansion USB-C pour enregistrer directement sur des disques externes. Il est possible d’utiliser des cartes SD standard pour la HD.

Dans sa version standard, à monture EF, elle supporte une large gamme d’objectifs Canon, Zeiss, Sigma et Schneider. Endin, son grand écran LCD 5 pouces permet d’effectuer une mise au point parfaite en résolution 4K ou 6K.

Prix conseillé de la Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K : 2 250 euros HT.

  • 4 septembre 2019 à 17:00

Mise à jour firmware des gammes LUMIX S & G

©DR

Améliorez les performances de votre appareil photo LUMIX grâce aux nouvelles mises à jour logicielles pour S1R (Version 1.2), S1 (Version 1.2), GH5 (Version 2.5), GH5S (Version 1.3), G9 (Version 1.3), G90 (Version 1.3), G80 (Version 1.3), et GX9 (Version 1.3). 


Gamme LUMIX S Plein Format

LUMIX S1R Version 1.2
 
1.Un système de stabilisation amélioré
・La stabilisation boîtier est augmentée de 5.5 stops à 6.0 stops.
・La double stabilisation Dual I.S.2 est augmentée de 6.0 stops à 6.5 stops.
 
2.Un autofocus plus précis
・Les nouvelles fonctions [AF-ON : premier plan] et [AF-ON : arrière-plan] permettent désormais de programmer l'autofocus pour une concentration respectivement sur un sujet plutôt proche ou lointain.
・Le suivi du sujet est également amélioré en mode AF [Suivi] lors d'un enregistrement vidéo.
・L'affichage direct lors de la mise au point est davantage visible.
  
3.Une meilleure stabilité opérationnelle
・Lors de l'utilisation d'une carte mémoire XQD.
  

LUMIX S1 Version 1.2
 
1.Un système de stabilisation amélioré
・La stabilisation boîtier est augmentée de 5.5 stops à 6.0 stops.
・La double stabilisation Dual I.S.2 est augmentée de 6.0 stops à 6.5 stops[4].
  
2.Un autofocus plus précis
・Les nouvelles fonctions [AF-ON : premier plan] et [AF-ON : arrière-plan] permettent désormais de programmer l'autofocus pour une concentration respectivement sur un sujet plutôt proche ou lointain.
・Le suivi du sujet est également amélioré en mode AF [Suivi] lors d'un enregistrement vidéo.
・L'affichage direct lors de la mise au point est davantage visible.
 
3.La compatibilité avec la mise à jour logicielle V-Log DMW-SFU2
Le V-Log permet au LUMIX S1 de franchir de nouvelles frontières en vidéo.
 
・ Des nouveaux modes d'enregistrement vidéo en [MOV] dont le 4:2:2 10bits en interne :

4K

60p/50p

4:2:0

8bit

LongGOP

150Mbps

LPCM

30p/25p

4:2:2

10bit

LongGOP

150Mbps

LPCM

24p

4:2:2

10bit

LongGOP

100Mbps

LPCM

FHD

60p/50p

4:2:2

10bit

LongGOP

100Mbps

LPCM

30p/25p

4:2:2

10bit

LongGOP

100Mbps

LPCM

 

 


・L'enregistrement vidéo 4:2:2 10bit 4K 60p/50p en sortie HDMI.
・ L'extension V-Log ajoutée aux styles photo.
・La fonction d'assistance de visualisation V-Log permet également d'afficher le fichier d'enregistrement avec LUT (Look Up Table) en enregistrement vidéo V-Log.
・ La fonction de lecture de fichier LUT permet quant à elle d'installer et d'appliquer le LUT préféré de l'utilisateur.
・La fonction d'affichage d'un Waveform a été ajoutée pour visualiser le niveau de luminosité pendant l'enregistrement.
・ Une fonction d'ajustement du niveau de luminance compatible avec le 10-bit.
・Une fonction de réglage micro XLR est également disponible pour l'enregistrement son haute résolution en [MOV] avec le module XLR DMW-XLR1 (vendu séparément).
  
4.Une meilleure stabilité opérationnelle
・Lors de l'utilisation d'une carte mémoire XQD.
 

Gamme LUMIX G Micro 4/3
 
GH5 Version 2.5
GH5S Version 1.3
G9 Version 1.3
G80 Version 1.3
 
1.Amélioration de la compatibilité avec l'objectif Panasonic LEICA DG VARIO-SUMMILUX 10-25mm / F1.7 ASPH. (H-X1025).
・Le contrôle fluide de l'ouverture, grâce à la bague non crantée de l'objectif, est possible pendant l'enregistrement vidéo.
・La fonction [Réglage paliers bague d'ouv.] a été ajoutée. Elle permet aux utilisateurs de choisir la méthode de contrôle de la bague d'ouverture entre [SMOOTH] et [1/3 EV] lors de la prise de photos.
 
2.Compatibilité améliorée avec la Télécommande Panasonic DMW-RS2.
・Le touche REC de la Télécommande peut être désactivée dans le menu personnalisé de l'appareil photo.
 

G90 Version 1.3
 
1.       Amélioration de la compatibilité avec l'objectif Panasonic LEICA DG VARIO-SUMMILUX 10-25mm / F1.7 ASPH. (H-X1025).
・Le contrôle fluide de l'ouverture, grâce à la bague non crantée de l'objectif, est possible pendant l'enregistrement vidéo.
・La fonction [Réglage paliers bague d'ouv.] a été ajoutée. Elle permet aux utilisateurs de choisir la méthode de contrôle de la bague d'ouverture entre [SMOOTH] et [1/3 EV] lors de la prise de photos.
 
2.      Compatibilité améliorée avec le Grip Batterie Panasonic DMW-BGG1.
・La touche FN du Grip Batterie peut être personnalisée dans le menu personnalisé de l'appareil photo.
 
GX9 Version 1.3
 
Amélioration de la compatibilité avec l'objectif Panasonic LEICA DG VARIO-SUMMILUX 10-25mm / F1.7 ASPH. (H-X1025).
・Le contrôle fluide de l'ouverture, grâce à la bague non crantée de l'objectif, est possible pendant l'enregistrement vidéo.
・La fonction [Réglage paliers bague d'ouv.] a été ajoutée. Elle permet aux utilisateurs de choisir la méthode de contrôle de la bague d'ouverture entre [SMOOTH] et [1/3 EV] lors de la prise de photos.

 

Toutes les mises à jour ci-dessous seront disponibles sur le lien suivant : https://av.jpn.support.panasonic.com/support/global/cs/dsc/download/index.html

  • 17 juillet 2019 à 16:00

Traitement vidéo à l’ISE 2019 (extrait compte rendu)

La nouvelle matrice Kramer VS-34FD supporte tous les signaux en entrées. Les sorties sont prévues en direct, en HDBaseT ou sur fibre optique. © Alban Amouroux

Si Datapath annonçait sur l'ISE 2019, le processeur de mur d’images le plus puissant au monde, d’autres fabricants proposaient également pléthore de nouveautés en matière de traitement vidéo... Ainsi, AV Stumpfl, Navori, tvONE, Lindy, Black Box, Kramer, Adder ou encore Lindy n'étaient pas en reste ...

 

Basé sur un PC tournant sous Windows 10, le Datapath VSN1192, processeur de mur d’images le plus puissant au monde, propose onze emplacements pour autant de cartes d’entrées/sorties et un double processeur Intel Xeon E5. Il se destine aux environnements critiques comme les salles de contrôle gouvernementales. Il sera possible d’inclure la nouvelle carte d’acquisition Datapath SC-UHD2 disposant d’une double entrée HDMI 4K/60 en 4:4:4.

AV Stumpfl mettait en avant ses trois serveurs de média Pixera. Ces nouveaux produits sont basés sur une interface de prise en main aussi simple pour les débutants qu’évoluée pour les professionnels aguerris. AV Stumpfl les préconise par exemple pour du projection mapping sur des surfaces 3D.

Avec QL-IPR, le concurrent Navori propose un logiciel de serveur de médias compatible 8K pour PC et consommant seulement 20 % des capacités d’un processeur récent.

Le processeur vidéo modulaire CORIOmaster de tvONE gagne de nouvelles cartes d’entrées/sorties AV sur IP, audio et quad HDMI. Avec cette dernière carte, la capacité du plus gros modèle C3-540 passe à 56 sorties. De quoi créer un mur d’images très grand format.

Lindy propose pour la première fois un processeur de multi-fenêtrage au format 4K/60, le KVM Pro HDMI 4K Quad View qui porte bien son nom. Destiné à afficher quatre bureaux d’ordinateurs sur un même écran, il joue aussi le rôle de switch KVM. Lorsque les bureaux sont affichés simultanément, la souris reliée au processeur passe de façon totalement automatique d’un ordinateur à un autre.

Black Box dévoilait sa gamme Emerald d’extendeurs KVM sur IP en 4K, tandis que IHSE mettait en avant sa technologie True KVM basée sur un serveur central d’échanges sécurisés.

Enfin, chez Matrox, l’Extio 3 IP KVM transporte la 4K ou quatre signaux 1 080p simultanés sur réseau Gigabit.

Avec 34 entrées, la nouvelle matrice Kramer VS-34FD supporte tous les signaux en entrées. Les sorties sont prévues en direct, en HDBaseT ou sur fibre optique. Cette grosse matrice modulaire est l’une des toutes premières à être compatible 8K.

Pour les petites salles de réunion, KanexPro a l’un des rares switchers automatiques avec double entrée HDMI et USB-C. Ce connecteur se fait encore trop rare dans la chaîne de distribution AV, alors qu’il est de plus en plus généralisé sur les portables, Mac bien sûr, mais aussi PC.

Chez Adder, un transmetteur KVM sur IP haut de gamme fait son apparition, l’Infinity 4000. Il transmet un double écran 4K (DisplayPort) sur réseau cuivre Gigabit ou fibre 10 GbE.

Quant à Gefen, il fait évoluer son offre en traitement du signal HDMI avec de nouveaux boîtiers de manipulation du signal, toujours très utiles, à sortir cette année. On notera la future disponibilité d’un testeur HDMI 2.0a (18 Gbps).

 

 

Extrait de notre compte rendu de l’ISE 2019 paru pour la première fois dans Sonovision #15, p.20-49. Abonnez-vous à Sonovision (4 numéros/an + 1 Hors-Série) pour accéder à nos articles dans leur totalité dès la sortie du magazine.

  • 19 août 2019 à 17:13

Panasonic étoffe sa gamme d'écrans 4K avec une nouvelle série d'entrée de gamme

Panasonic - Nouvelle gamme CQ1 ©DR

Au début de l’année, Panasonic Business a étoffé son offre d’écrans 4K de la gamme CQ1. Au nombre de six, ces nouveaux modèles ont été pensés pour répondre à une utilisation au sein d’espaces de travail.

 

Les nouveaux modèles offrent une qualité d’image en résolution 4K (3840 x 2160) et prennent en charge des signaux 4K/60p. Ils permettent ainsi d’obtenir une précision parfaite pour les présentations et l’affichage d’information. Ces écrans sont une solution idéale pour les salles de réunions et les salles de classe.

Disponibles en plusieurs dimensions comprises entre 43 et 86 pouces, l’ensemble des écrans affiche une luminosité de 400 cd/m2. Les deux plus grands modèles comprennent des dalles IPS (In Plane Switching) qui préservent la fidélité des couleurs et garantissent une excellente visibilité sous tous les angles (TH-86CQ1/TH-75CQ1). Les petits écrans d’affichage sont équipés d’une technologie d’alignement vertical (TH/65CQ1/TH-55CQ1/TH-50CQ1/TH-43CQ1).

La série garantit un fonctionnement sans entretien pendant 16 heures ; elle comprend également des terminaux de base qui prennent en charge la fonction HDMI-CEC, afin de contrôler les appareils connectés à partir d’une seule télécommande via les réseaux RS-232C/LAN. Cette gestion centralisée rend le terminal accessible à un plus grand nombre d’utilisateurs.

L’installation est également simplifiée avec des haut-parleurs intégrés et des terminaux de base, pour une utilisation immédiate ne nécessitant pas d’appareils externes. Par ailleurs, la série est conforme aux spécifications VESA et permet l’utilisation de supports de montage classique.

« La série CQ1 a été conçue pour les structures à petit budget, qui souhaitent collaborer en toute liberté mais ne recherchent pas nécessairement une luminosité ou un fonctionnement sans entretien du même niveau que les séries EQ1 ou SQ1 », explique Huong Thanh Ngo, European Product Manager chez Panasonic Business. « Par exemple, dans un espace pédagogique où les écrans sont principalement utilisés pour le partage d’informations, 400 cd/m2 reste un bon niveau de luminosité suffisant, plutôt adapté aux courtes durées d’utilisation ».

 

Les six nouveaux modèles seront disponibles dès septembre 2019 (TH-86CQ1 / TH-75CQ1 / TH-65CQ1 / TH-55CQ1 / TH-50CQ1 / TH-43CQ1).

  • 23 juillet 2019 à 17:11

Un système de connexion sans fil pour la gamme SQ1 Panasonic

©DR

À l’occasion de l’InfoComm 2019, Panasonic a annoncé la sortie d’un nouvel outil dédié à sa gamme d’écrans haut de gamme SQ1 : un système de connexion avec des capteurs Plug and Play sans fil, améliorant les présentations en entreprises.

 

Ce nouveau dispositif sans fil permet aux utilisateurs d’établir une connexion rapide entre leurs propres appareils et les écrans SQ1 compatibles. Pour ce faire, rien de plus simple. Il suffit d’appuyer sur un bouton du transmetteur connecté au PC afin d’afficher son contenu. Ce nouvel outil, rend l’utilisation de câble HDMI obsolète et évite d’installer un logiciel. Le mélangeur offre les mêmes avantages, et permet ainsi aux utilisateurs d’afficher des contenus depuis un PC tiers.

 

Panasonic rend ainsi sa technologie accessible au plus grand nombre, employés et visiteurs, en les dispensant de transporter de nombreux câbles ou de se connecter au réseau Wi-Fi de l’entreprise. Ce nouveau système de présentation intégré au kit SB1 permet d’établir une connexion automatique à l’aide du bouton du transmetteur, ce qui réduit incontestablement le temps de préparation des réunions.

 

Les deux modèles TY-SB01WP et TY-SB01WPB simplifient également le processus d’installation : le récepteur se connecte aux logements d'extension prévus à l’arrière de l’écran. Ainsi, l’installation ne requiert qu’une seule connexion avec peu d’espace de montage. Elle permet également de ne pas connecter de câble entre le récepteur et l’écran pour ta transmission des signaux vidéo, audio et pour la gestion de l’alimentation.

 

L’encodage matériel permet d’obtenir des images de haute qualité, avec une compression et une décompression en résolution Full HD. Le système répond également à la norme 1EEE 802.11ac, qui garantit une excellente qualité graphique pour la transmission d’images en mouvement.

 

Les options du kit SB1 contribuent à rendre la gamme SQ1 plus adaptée aux applications haut de gamme. Toujours compatible avec les logements d'extension SDM Intel, le kit offre des solutions simples pour les présentations.

 

« Le nombre d’écrans présents dans les espaces professionnels pour les présentations en salles de réunion est en nette hausse. Les entreprises sont constamment à la recherche de solutions économiques, accessibles au plus grand nombre », explique Hartmut Kulessa, European Marketing Manager chez Panasonic Business.

 

« En intégrant une fonction sans fil à nos écrans, nous permettons aux employés d’utiliser nos outils technologiques en toute simplicité et de concentrer leurs efforts sur le fond de leur présentation plutôt que sur l’aspect logistique. »

 

Les modèles TY-SB01WP et TY-SB01WPB seront disponibles dès janvier 2020.

  • 21 août 2019 à 17:00

NEC P605UL, un projecteur laser ultra-silencieux et ultra-puissant

NEC P605UL ©DR

NEC Display Solutions Europe annonce le dernier-né de sa gamme de projecteurs laser quasiment silencieux, qui assure des projections d’excellente qualité sans nuisance sonore pour optimiser la productivité des réunions.

 

Le NEC P605UL est le projecteur le plus silencieux du marché à ce jour ; son niveau de bruit de seulement 19 dB en mode éco est plus silencieux que le tic-tac d’une montre. Conçu pour les grandes surfaces et les espaces lumineux, le P605UL produit des images captivantes grâce à une luminosité de 6 000 lumens ANSI, assurant une visibilité parfaite, même dans les environnements très éclairés.

Outre son fonctionnement presque silencieux, le P605UL ne nécessite aucun entretien grâce à son bloc optique hermétique, sans filtre, et sa source de lumière laser offre une durée de vie de 20 000 heures, de plus, il ne consomme que 357 W en mode normal, ce qui garantit de faibles coûts d’exploitation tout au long de son cycle de vie.

Le P605UL est un projecteur pérenne, assurant un traitement du contenu 4K à 30 Hz pour des résolutions très nettes et offrant une connectivité complète ainsi qu’une résolution WUXGA pour une qualité d’image optimale.

Ce nouveau projecteur est idéal pour les salles de réunion, salle de classe et de conférence, ainsi que pour de grands espaces et l’affichage dynamique. Le P605UL offre également une connexion Wi-Fi en option et la fonction intégrée MultiPresenter pour les présentations sans fil et le partage d’écran. En outre, ce projecteur relève du groupe de risques 2, ce qui permet de réduire les coûts d’installation car aucune mesure de sécurité particulière n’est nécessaire.

« Les présentations requièrent l’attention du public, mais les systèmes de projection traditionnels nuisent à la concentration », a déclaré Alistair Round, chef de produit responsable des écrans commerciaux chez NEC Display Solutions. « Jusqu’à présent, le public devait s’asseoir dans une salle sombre et supporter le bruit du ventilateur qui perturbait la présentation. NEC a donc conçu une nouvelle génération de projecteurs pour éliminer quasiment tout le bruit sans compromettre la qualité de l’image ».

« L’année dernière, nous avons lancé le modèle P525UL, projecteur laser le plus silencieux du monde. Tirant parti de son succès, le P605UL se distingue par une luminosité supérieure et un fonctionnement plus silencieux, tout en offrant une gamme de couleurs plus complète et une meilleure résolution. Grâce à son moteur optique étanche sans filtre qui ne nécessite aucun entretien, à sa faible consommation d’énergie et à son fonctionnement plug and play, le P605UL est la solution idéale pour les présentations des entreprises de toutes tailles. Il n’existe pas de meilleur projecteur pour les présentations à grande échelle qui nécessitent une résolution très nette sans être distrait par le bruit du ventilateur ».

 

  • 21 juillet 2019 à 16:00

Un trepied de poche pour cameras Gopro et smarphones chez JOBY

JOBY - Starter kit de poche ©DR

Polyvalent et ultra-compact, le trépied flexible GorillaPod est livré avec un ensemble de fixations pour smartphone, GoPro et même lampe de poche !

 

JOBY, marque californienne innovante, conçoit des accessoires emblématiques et inspirants pour les appareils photo, les smartphones et les systèmes d’éclairage. La marque présente aujourd’hui son kit de création le plus compact : le tout nouveau GorillaPod Starter Kit est un produit amusant et polyvalent pour les créateurs de contenu utilisant un smartphone, les vloggers débutants, ceux qui partagent sur les réseaux sociaux, les amoureux de voyage, ou simplement toute personne à la recherche d’un support abordable et simple d’utilisation pour un smartphone, une GoPro, un appareil photo compact ou une lampe torche.

Fabriqué en matériaux résistants et conçu pour être aussi léger et compact que possible, le GorillaPod Starter Kit tient dans votre poche, pour que vous soyez toujours prêt lorsqu’un élan de créativité vous prend. Que ce soit pour photographier les moments amusants de tous les jours ou partager vos photos et vidéos avec le monde entier, JOBY a pour but d’aider les créateurs à améliorer leurs créations.

Le GorillaPod Starter Kit comprend : un trépied GorillaPod avec un pas de vis standard ¼”-20 (pour fixer un appareil photo ou une torche LED), une pince à smartphone universelle qui s’étire pour s’adapter à la plupart des smartphones, même les plus grands, un support pour GoPro et un autre pour lampe torche. Il supporte jusqu’à 325 grammes. Fabriqué en plastique ABS de haute qualité, avec des anneaux au revêtement adhérent, le GorillaPod Starter Kit mesure 14,7cm x 5,1 cm x 3,25 cm et pèse tout juste 85 grammes.

Offrez de nouvelles perspectives à votre réseau Instagram avec d’exceptionnelles photos et vidéos de vos meilleures réalisations culinaires, de vos animaux de compagnie, de votre famille et de vos amis. Conçu pour une utilisation en intérieur et en extérieur, utilisez ce kit pour trouver les angles les plus improbables ou pour illuminer ce que vous souhaitez mettre en valeur.

 

Tarifs : 29,90 €

  • 18 juillet 2019 à 17:00

InfoComm 2019 : Panasonic expose sa nouvelle caméra PTZ ultra grand-angle

 © DR

Panasonic Business a profité de l’InfoComm 2019 pour annoncer la sortie de l’AW-UE4, dernière-née de sa gamme de caméras PTZ. Celle-ci devrait améliorer la flexibilité des tournages destinées aux professionnels de l’audiovisuel.

 

L’annonce de l’AW-UE4WG/KG correspond aussi au dixième anniversaire de la gamme des caméras PTZ Panasonic. Succédant à la caméra à distance AW-HE2, très appréciée des utilisateurs, ce nouveau modèle offre des fonctions améliorées incluant une résolution 4K et un ultra grand-angle de 111°.

 

Ces fonctions ont été pensées pour simplifier les prises de vues lors de tournages et permettent notamment des vidéos grand-angle d'un bout à l'autre, ce qui améliorent la qualité des captations et ce même dans des espaces très restreints.

 

Afin d’obtenir des images 4K de très haute qualité en résolution 3840 x 2160, la caméra est dotée d’un capteur unique 8 mégapixels de type 1/2,5. L’AW-UE4 prend également en charge les formats 30, 29,97 ainsi que 25 im/s.

 

Grâce aux trois connecteurs de sortie vidéo HDMI, une connectivité LAN et USB ainsi que d’une assistance RTSP/RTMP, les utilisateurs disposent d’une excellente connectivité pour une diffusion live sur des plateformes telles que Youtube. L’AW-UE4 peut également être alimentée par câble USB, offrant une solution câblée unique pour la transmission vidéo, le contrôle caméra et l’alimentation électrique via LAN ou USB.

 

Son design compact ainsi que sa conception de qualité rendent cette caméra tout à fait adaptée aux applications dans les petites salles de classe, les salles de réunion et les événements en direct.

 

« L’AW-UE4 a été conçue pour les professionnels de l’audiovisuel, avec un grand-angle d’envergure pour une installation flexible dans tous types d’espaces », explique Andre Meterian, Directeur de la division Professional Video Systems pour la zone EMEA chez Panasonic. « Elle offre également des contenus 4K, une connectivité de haute qualité et la possibilité de transférer les vidéos vers les services de diffusion en direct... Avec l’AW- UE4, nous affichons notre volonté d’innover et de consolider notre position de leader sur le marché des caméras PTZ. »

  • 17 juillet 2019 à 17:00

JVC annonce les nouveautés du vidéoprojecteur 4k laser DLA-Z1

 JVC DLA-Z1 ©DR

L’Auto Tone Mapping, des profils de couleurs dédiés au lecteur 4K UHD Panasonic, et de nouveaux écrans ajoutés aux modes de réglages d’écran pour améliorer le projecteur JVC 4K laser Premium.

 

Attaché à fournir la meilleure image possible pour tous ses vidéoprojecteurs, JVC annonce aujourd’hui la sortie d’un nouveau firmware pour ajouter des fonctionnalités au DLA-Z1 Cette mise à jour V2.0 est disponible depuis le 27 juin 2019.

 

Auto Tone Mapping 

La fonction Auto Tone Mapping ajuste automatiquement les réglages pour obtenir des images HDR10 optimales. Les informations de masterisation HDR10 MaxCLL (Maximum Content Light Level) / MaxFALL (Maximum Frame Average Light Level) varient considérablement selon le contenu. Pour avoir la meilleure expérience HDR10, il est nécessaire de régler les paramètres de luminosité appropriés pour chaque contenu. La fonction Auto Tone Mapping permet d’ajuster automatiquement les réglages en fonction des informations de mastering. Différentes images HDR avec différentes luminosités peuvent être visualisées de manière optimale sans réglage manuel des paramètres. Dans les cas où le support ne contient pas d'informations de mastering, une valeur fixe sera définie ou elle peut être ajustée manuellement.

 

Profils de couleurs dédiés pour le lecteur Blu-ray Panasonic DP-UB9000 UHD 

Les utilisateurs peuvent sélectionner l'un des deux profils de couleurs dédiés développés spécifiquement pour le lecteur Panasonic 4K UHD. Les profils du projecteur fonctionnent en conjonction avec l'optimiseur HDR du lecteur, dont la tonalité met en correspondance le contenu HDR en fonction des métadonnées pour correspondre aux capacités du projecteur. Cette association permet d’obtenir les meilleures images HDR possibles !

 

Modes de réglage d'écran étendu 

Nos projecteurs offrent des réglages qui corrigent la balance des couleurs pour une large gamme d’écrans de différentes marques et caractéristiques. La mise à jour du firmware augmente le nombre de paramètres d'écran de 135 à 165 pour le DLA-Z1.

 

Le DLA-Z1 est le vidéoprojecteur home cinéma 4K premium qui allie des matrices D-ILA 4K natives et la source laser BLU-ESCENT qui sont des technologies exclusives JVC.

  • 8 juillet 2019 à 16:57

Transport vidéo, le format SDVoE poursuit son expansion (compte rendu ISE 2019)

Le format SDVoE poursuit son expansion en emmenant mois après mois de nouveaux acteurs dans son sillage. © NK

La vidéo sur IP SDVoE fait de plus en plus d’adeptes, mais encore beaucoup de fabricants préfèrent utiliser leur propre protocole propriétaire. Ils pourront bientôt choisir entre SDVoE et Dante AV, nouvelle déclinaison vidéo du célèbre protocole audio sur IP.

 

Le format SDVoE poursuit son expansion en emmenant mois après mois de nouveaux acteurs dans son sillage. Il promet le transport du son et de l’image en 4K sur des réseaux 10 GbE...

 

Altimium, filiale du groupe Tesca et unique entreprise française sur l'espace SDVoE, présentait notamment son décodeur SDVoE IPD4K-600 , un décodeur 4K non compressé sur IP qui s'appuie sur la technologie de scaler NT-2000. Compatible HDMI 2.0b, HDR & HDCP 2.2, il peut être utilisé dans une configuration avec switch Ethernet 10Gbps, ou connecté en point à point, comme dernier extendeur 4K, avec zéro latence, zero artefacts.  

Lang AG avait mis en place, avec ses partenaires sur son stand, une démonstration de produits de fabricants différents connectés entre eux en SDVoE.

Netgear et ZeeVee, deux membres fondateurs de l’alliance SDVoE, présentaient pour leur part un produit hybride inédit. En effet, les switchs réseau Netgear modulaires peuvent recevoir directement des cartes HDMI ZyPer4K fabriquées par ZeeVee. Tout ce qui se raccorde en HDMI est immédiatement converti en SDVoE et part sur le réseau. Voilà donc le premier switch mixte réseau et AV.

PureLink veut mettre les transmetteurs vidéo SDVoE en rack en gagnant le maximum de place. PureLink utilise le format ouvert OGX et a créé trois cartes SDVoE à cet effet sous la référence IPAV 1200 : HDMI, DisplayPort et 12G-SDI. Dans un bac à cartes 2U, PureLink arrive à placer dix cartes SDVoE. Soit l’équivalent, en encombrement, d’une matrice traditionnelle, que le SDVoE vise à supplanter définitivement.

Du côté des français exposants à l’ISE, seule la société Altimium du groupe Tesca s’est lancée dans le SDVoE à ce jour avec deux ensembles encodeur/décodeur. L’IPx4K-600L repose sur la puce Semtech BlueRiver NT1000 assurant le transport de la 4K en 4:4:4 avec HDR sur réseau 10 GbE. L’IPx4K-600 passe à la puce BlueRiver NT2000 en ajoutant un scaler et un sélecteur intégrés.

DVI Gear propose la fonction de gestion de murs d’images, jusqu’à 8 x 8, intégrée à ses extendeurs SDVoE. Ils passent la 4K/60, en 4:4:4 et avec le HDR.

Cyp a amélioré son extendeur SDVoE capable de passer les 18 Gbps de la 4K avec HDR sur fibre optique.

IP-Ninjar dévoilait également différents boîtiers de transport AV sur IP. On pouvait découvrir de nouveaux transmetteurs à la norme SDVoE, mais également un modèle permettant de faire cohabiter de l’audio Dante avec de la vidéo SDVoE, le NJR-AB08DAN.

Just Add Power exposait un produit équivalent, le 767DSS capable de transporter HDMI et Dante sur IP depuis un seul émetteur de départ. En revanche, JAP utilise toujours son protocole propriétaire pour la gestion du HDMI sur IP.

Pour faire cohabiter tout ce beau monde sur un même réseau, Luminex propose avec sa gamme GigaCore des switchs réseau préconfigurés spécifiquement pour l’AV (QoS, VLAN, IGMP).

Avec la Festival Box, Optocore se propose pour sa part d’agréger plusieurs protocoles sur IP afin de les transporter sur une unique fibre optique.

Audinate démontrait les capacités de Dante AV, l’évolution de son protocole audio sur IP qui devient désormais audio/vidéo. Ce qui a fait le succès de Dante se retrouve appliqué à la vidéo : gestion de l’horloge, matriçage virtuel, mémorisation des liens, etc. Dante AV se positionne comme un complément de SDVoE et non un concurrent. SDVoE nécessite des infrastructures lourdes avec du 10 GbE, tandis que Dante AV continue de fonctionner sur réseau Gigabit. Par ailleurs, Dante a mis à jour son application Domain Manager : supervision jusqu’à 1 050 produits sur une même installation, service de découverte automatique renforcé et diagnostic du réseau.

Aurora développe son propre format de distribution AV sur IP dénommé IPBaseT. Plaques murales et mini-boîtiers émetteurs et récepteurs étaient présentés pour la première fois. L’émetteur IPX-TC3 est capable de transmettre de la 4K @60Hz en 4:4:4 sur réseau 10 GbE cuivre ou fibre. Aurora a décidé de faire entrer le maximum d’innovations dans cette gamme avec le support du PoE en 10 GbE cuivre, le Dante intégré pour la partie audio et le contrôle en protocole ouvert à travers ReAX au format JavaScript. Ce protocole développé par Aurora est destiné à être utilisé par tous les acteurs de l’AV sur IP.

Chez Blustream également, on utilise un format de transmission AV sur IP propriétaire. Le nouveau couple IP200UHD-TX et -RX transmet le HDMI en 4K avec HDR, le tout sur réseau 1 Gb. Pour piloter plusieurs IP200UHD, Blustream a prévu le ACM200, un boîtier sur le réseau faisant office de contrôleur central. C’est lui qui mémorise les configurations des différents émetteurs et récepteurs, dans le cadre de la gestion d’un mur d’images par exemple.

Chez Lightware, le boîtier Ubex joue le rôle d’émetteur et de récepteur avec un seul et même produit. Il transporte la 4K avec le KVM sur IP via la fibre. Il est tout à fait possible de chaîner les Ubex entre eux selon leur implantation.

QSC a décidé lui aussi de faire cavalier seul en développant sa propre technologie AV sur IP basée sur le codec de compression Q-SYS Shift. Avec un bitrate de 850 Mbps, il est possible de passer de la 4K en 4:4:4 sur réseau 1 Gb. L’encodeur/décodeur NV-32-H dispose de trois entrées et deux sorties HDMI. Il est destiné à s’intégrer au sein d’un système automatisé Q-SYS, à côté des fonctions audio, de vidéoconférence et de sécurité via les caméras de la marque.

Le stand de l’Alliance HDBaseT était animé par 17 membres présentant leurs nouveautés. Parmi les produits les plus novateurs, on pouvait découvrir un système de téléprésence, un extender USB-C ou encore un lecteur de documents en résolution 4K. Face aux développements rapides de l’AV sur IP, le HDBaseT ne peut qu’innover sans cesse.

Atlona a d’ailleurs lancé trois nouvelles matrices HDBaseT 4K HDR dans la série Opus : 4 × 6, 6 × 8 et 8 × 10 avec extraction audio sur toutes les entrées. Dans sa gamme AV sur IP propriétaire OmniStream, les produits Atlona sont désormais compatibles Dolby Vision, une première.

Opticis poursuit sur sa lancée des convertisseurs HDMI vers fibre optique. Le nouveau HDFX-500-TR garantit une transmission HDMI 4K/60 et HDR à 18 Gbps fibre OM3 au format LC sur 200 mètres sans perte. C’est-à-dire sans aucune latence ni compression, comme si on utilisait un simple cordon HDMI classique.

 

 

Extrait de notre compte rendu de l’ISE 2019 paru pour la première fois dans Sonovision #15, p.20-49. Abonnez-vous à Sonovision (4 numéros/an + 1 Hors-Série) pour accéder à nos articles dans leur totalité dès la sortie du magazine.

  • 7 juillet 2019 à 15:51

PNJ lance le GIMPOD X1, son nouveau stabilisateur performant à petit prix pour smartphone

PNJ - GIMPOD X1 ©DR

PNJ, distributeur français de drones, de caméras de sport et d'objets connectés, lance son nouveau stabilisateur pour smartphones : le GIMPOD X1. Compact mais performant, ce stabilisateur 3 axes est doté de nombreuses fonctionnalités pour filmer tous les exploits à n'importe quel endroit. En effet, ce stabilisateur permet de filmer en supprimant les flous générés par les vibrations ou encore les mouvement parasites liés au déplacement. Rendu professionnel assuré !

 

Un stabilisateur petit, léger, mais performant

Alliant technologie et confort d'utilisation, les dimensions compactes du GIMPOD X1 (105 x 102 x 58 mm pour 480g sans batterie) permettent de le transporter très facilement.

Sa stabilisation 3 axes avec ses moteurs brushless, sa batterie longue durée et l'application PNJ GIMBAL gratuite proposant de nombreuses fonctionnalités en font un stabilisateur de choix pour tous.

 

De nombreuses fonctions facilement accessibles

Le manche du GIMPOD X1 est doté d'un joystick avec zoom permettant entre autres de déclencher la fonction panoramique et de contrôler directement le stabilisateur et le smartphone via une connexion Bluetooth. Ce joystick prend également en charge la rotation 3 axes et le zoom du smartphone.

Le GIMPOD X1 est doté d'une batterie longue durée, permettant à l'utilisateur de profiter de 9h à 12h d'autonomie.

De plus, la fonction Power Bank permet de partager la batterie du stabilisateur avec d'autres appareils. Il est donc possible de recharger facilement son smartphone, même lors de l'utilisation, grâce au port USB situé sur le manche.

 

Une application téléchargeable gratuitement

Le GIMPOD X1 peut être utilisé en combinaison avec l'application gratuite PNJ GIMBAL. Cette dernière propose de nombreuses fonctions telles que le suivi de visage, le suivi d'objet, la programmation de trajectoire, le panorama 360°, que ce soit en mode paysage ou portrait, et le mode sphère.

 

Caractéristiques techniques :

  • Poids : 480g (sans batterie)
  • Dimensions : 105 x 102 x 58 mm
  • 3 moteurs brushless
  • Stabilisation 3 axes : 330°/ 325°/ 160°
  • Autonomie : de 9h à 12h / Temps de charge : 5h
  • Batterie intégrée : Li-ion 4000 mAh, 3.6V
  • Application PNJ GIMBAL (iOS et Android)
  • Compatibilité smartphone : dimensions inférieures à 165 x 75 mm
  • 4 juillet 2019 à 17:32

La communication unifiée prend le pas sur la visioconférence

Lenovo, le constructeur d’ordinateurs, lance le ThinkSmart Hub 500, une interface tactile et un ordinateur, tout-en-un. © Nathalie Klimberg

La communication unifiée vient prendre une large part de la visioconférence, maintenant submergée par ces plates-formes de communication ; on peut citer Webex de Cisco, Teams de Microsoft, BluJeans, Google GotoMeeting, etc., qui sont en fait compatibles entre elles et avec les visioconférences classiques en passant par des fournisseurs de service qui assurent les passerelles entre systèmes, y compris les traditionnels codecs de visioconférence.

 

Au-delà des systèmes sur ordinateurs personnels avec un micro casque, les utilisateurs demandent désormais à pouvoir utiliser les plates-formes de communication dans les salles de réunion. Il y a donc de très nombreux produits permettant d’assurer une meilleure interface en salle de réunion. Une estimation de 40 millions de salles à équiper de par le monde a été établie par un cabinet de consultants, ce qui aiguise les appétits.

 

Crestron lance UC-B160-T, une barre de son avec caméra 4K et faisceaux de micros intégrés, communiquant en entrée/sortie par USB avec l’ordinateur.

Mercury propose son interface de communication d’audioconférence, auquel on peut ajouter une caméra ; il se connecte nativement à Team for Business, grâce à un partenariat avec Microsoft.

Plantronics, qui a acheté Polycom en 2018, vient de prendre le nom de Poly et lance un nouveau produit, le Studio, qui est une barre de son équipée de micro et d’une caméra 4K autotrack avec une interface USB.

 

Logitech, toujours très proche de Microsoft, est le seul constructeur à proposer un écran tactile appelé TAP qui reproduit l’interface PC de contrôle de Team for Business, pour une utilisation simplifiée en salle de réunion. Ils sont les seuls, semble-t-il, à avoir eu accès au protocole de Microsoft. Celle-ci était visible sur beaucoup de stands comme interface de base de la démonstration.

Logitech propose aussi Meetup, une barre de son avec caméra et micro intégré. Et lance aussi un Strong USB garanti 25 mètres, pour interfacer ses produits vers un ordinateur distant.

 

ClearOne, le constructeur audio, comme beaucoup d’autres aujourd’hui, ouvre son catalogue et propose une caméra sur tourelle, la Unite 200 PTZ pour des applications en salle de réunion et de visioconférence, mais aussi une gamme de produits permettant de connecter un ordinateur en USB sur des équipements audio et vidéo. La gamme Versa 50, 150 et Pro 150, comprend des packages micro, haut-parleur, caméra à destination de Skype for Business et autre Webex.

Lenovo, le constructeur d’ordinateurs, lance le ThinkSmart Hub 500, une interface tactile et un ordinateur, tout-en-un, dédié à Skype for Business, avec audio, et prêt à recevoir une caméra Logitech.

Revolabs, filiale de Yamaha, propose aussi sa propre barre de son + caméra tout-en-un, la CS-700, qui bénéficie d’un nouveau firmware. Et toujours sa large gamme de micros de table.

 

Cette rapide liste de constructeurs ne reflète qu’une partie des nombreux produits développés dans ce secteur. La société américaine Lifesize lance une offre de vidéoconférence 4K. Après avoir déjà révolutionné l’approche de la vidéoconférence en développant sa pieuvre, une interface dont l’expérience utilisateur est ultra intuitive, Lifesize passe à l’étape suivante avec Lifesize Icon 700.

L’approche ergonomique reste identique, mais la résolution augmentée séduira les entreprises et organisations qui ont besoin de travailler avec des niveaux de détails dans leur vidéotransmission, tels les univers professionnels de l’architecture et du médical. La qualité de restitution rendra aussi les réunions classiques plus vivantes, plus immersives et pourra peut-être éviter des déplacements…

L’architecture cloud Lifesize a été redéfinie pour prendre en charge le codage et le décodage de la vidéo 4K qui utilise une bande passante de 6 megabits (2 × 3 Mb). La solution comprend une caméra UHD/4K avec un zoom ×20 au champ horizontal de 71 ° en mode grand angle, ainsi que le Lifesize Phone HD. Elle peut s’interfacer avec Microsoft Teams pour planifier et passer les appels. L’intégration avec Microsoft Teams permet d’étendre les possibilités de visioconférence aux partenaires, prospects et autres contacts extérieurs à l’entreprise tout en bénéficiant de l’expérience audio et vidéo Lifesize.

 

Après le lancement réussi du Hub 500, l’année dernière, une solution collaborative tout-en-un très agile qui s’appuie sur son savoir-faire autour de l’IP, Lenovo passe à la vitesse supérieure avec le Hub 700… Avec le ThinkSmart Hub 500, Lenovo proposait une solution orientée Skype Room System compacte et tout-en-un avec un écran, un stockage SSD, un double microphone et un double haut-parleur… Avec le nouveau ThinkSmart Hub 700, Lenovo propose, toujours en partenariat avec Microsoft, un environnement collaboratif plus haut de gamme. La solution intègre un système de gestion de la salle via six capteurs de proximité à technologie infrarouge (IR) qui détectent les personnes présentes.

Avec le logiciel ThinkSmart Console, l’utilisateur disposera d’un éventail de fonctionnalités d’installation, de configuration, de surveillance et de reporting à distance, ainsi que d’un calendrier de gestion. Une application cliente – Windows Android – permet d’appairer son smartphone, sa tablette ou son PC à la solution avec une grande simplicité pour rejoindre la réunion et partager des contenus.

Très performant sur le son, le Hub 700 dispose de quatre haut-parleurs haut de gamme intégrant la technologie Dolby Audio Speaker et de quatre micros filtrant le bruit et opérationnels jusqu’à trois mètres. En utilisant le mode pass-through, un utilisateur unique exploitant le port USB-C et l’un des ports HDMI peut profiter du son impressionnant du Hub et du grand écran de la salle de réunion en contrôlant l’interface depuis son portable. Le système fonctionne avec toutes les caméras compatibles Skype for business. Prix public du Hub 700 : 2 600 euros (prix sans la caméra ni l’écran, avec un abonnement d’un an inclus). Prix public du ThinkSmart Hub 500 : 1 957,20 euros.

 

Le stand Sharp de l’ISE était aménagé en quatre zones où l’on pouvait retrouver des solutions intelligentes destinées à l’affichage retail (zone Engage), à l’éducation (zone Learn), à la communication collaborative (zone Working together) et une quatrième zone (Innovate) présentait l’écosystème 8K développé par Sharp depuis un an, ainsi qu’une expérience de réalité virtuelle appliquée à l’univers de la vente au détail….

La star du stand, c’était sans doute le premier écran Sharp Windows collaboration display (WCD) que l’on pouvait découvrir dans la zone « Working together ». Cet écran 4K interactif de 70 pouces, conforme aux spécifications de Microsoft, associe les technologies tactiles de Sharp à des capteurs environnementaux pour créer un environnement professionnel, notamment opérationnel avec Microsoft Azure Digital Twins.

Le WCD intègre un capteur connecté et intelligent qui détecte la présence dans la salle, surveille la lumière ambiante, la température ou l’humidité et transmet un rapport à la plate-forme Azure Digital Twins… Le service d’intelligence spatiale de Microsoft permettra d’optimiser la réservation de salles, la gestion des systèmes de chauffage, de climatisation…

Le WCD Sharp fonctionne aussi avec la suite Office 365 et Microsoft Teams, plate-forme qui regroupe et organise les conversations, le contenu et les outils pour faciliter la collaboration de groupe. Son écran inclut une caméra 4K intégrée, un microphone et des haut-parleurs longue portée. Un port USB-C et sa connectivité sans fil faciliteront le partage d’informations à partir de PC, ordinateurs portables, mobiles et tablettes, avec ou sans câbles. Son écran interactif de 70 pouces offre par ailleurs une expérience tactile précise grâce à sa technologie tactile capacitive P-CAP (qui supporte jusqu’à 30 points de contact simultanés sans latence). Couplé à un stylet actif à quatre boutons, l’expérience se rapproche de celle offerte par un véritable stylo sur une feuille de papier…Disponibilité au printemps 2019.

Sur son stand, Sharp présentait aussi son dernier écran interactif Big Pad... Conçu pour répondre aux besoins des espaces de co-working pour de petites réunions, le PN-50TC1 est un écran tactile 50 pouces d’une résolution de 1 920 × 1 080 pixels qui propose également un écran capacitif projeté (P-CAP) multi-tactile de dix points. Un emplacement Mini OPS permettra d’intégrer un module optionnel HDBaseT ou wi-fi, pour une connection sans câble à des périphériques mobiles. Des fixations dédiées offrent la possibilité de lui ajouter une caméra. Avec le logiciel Sharp Touch Viewing, il sera possible de collecter et d’organiser des données provenant de sources différentes… Ce qui en fera un outil idéal pour les réunions qui doivent utiliser différents types de fichiers en petit comité (deux à six personnes).

Sharp lance également sa toute dernière ligne de modèles Big Pad pour environnements professionnels : La gamme TH1 d’écrans interactifs ultra HD (3 840 × 2 160) de 85, 75 et 65 pouces, qui offre vingt points de contact simultanés. Leur PC Android intégré inclut une application de tableau blanc et simplifie la connexion sans fil à périphériques mobiles.

Côté affichage dynamique, Sharp ajoute cette année douze nouveaux écrans 4K ultra HD à son portefeuille, et ce sur trois familles de produits (PN-HM, PN-HB et PN-HW). Les modèles PN-HB et PN-HM sont des produits grand format disponibles en trois tailles allant de 65 à 85 pouces. Ils peuvent être installés en mode portrait, paysage ou face vers le haut, et peuvent exécuter différentes applications partenaires grâce à un SoC Android 7.1 et à un slot d’extension mini-OPS. Quant aux affichages professionnels PN-HW, ils offrent six tailles d’écrans allant de 43 à 86 pouces, et disposent d’un lecteur multimédia USB intégré.

 

Faisant sa première apparition sur l’ISE, l’Avocor Windows Collaboration Display, écran de collaboration Windows 4K UHD 65 pouces tactile de type surface Hub, a été conçu pour une expérience ultime des réunions avec Microsoft Office 365, à l’instar de l’offre de Sharp et de Lenovo.

 

La solution, distribuée en France par Maverick AV Solutions, est dotée de capteurs IoT intégrés qui se connectent à la plate-forme Microsoft Azure Digital Twins pour proposer aux administrateurs de la salle un ensemble de données intelligentes (occupation, température, calendrier des réunions, éclairage…). Cumulant les fonctionnalités de tableau blanc et d’écran tactile tout-en-un, l’Avocor Windows Collaboration Display associe une caméra intégrée, des haut-parleurs stéréo et un réseau de microphones actif à champ lointain pour créer un environnement de collaboration productif.

Signalons par ailleurs que Maverick a intégré le constructeur Unilumin dans son portfolio. À l’entrée de son stand, on pouvait découvrir le nouveau et très lumineux écran led Full HD 136 pouces de la société Unilumin, un fabricant chinois d’écrans led, leader et désormais référencé par le distributeur. Ultra mince et léger, avec un taux de rafraîchissement de l’ordre de la nano seconde pour des images ultra nettes, cet écran de 3 x 1,75 m au taux de contraste de 5000:1 présente une épaisseur de structure ne dépassant pas 38 mm !

 

 

Extrait de notre compte rendu de l’ISE 2019 paru pour la première fois dans Sonovision #15, p.20-49. Abonnez-vous à Sonovision (4 numéros/an + 1 Hors-Série) pour accéder à nos articles dans leur totalité dès la sortie du magazine.

  • 3 juillet 2019 à 17:00

Peu ou pas de maintenance pour les nouveaux projecteurs laser tri-LCD Panasonic

 La gamme PT-MZ16 ©DR

Panasonic dévoile une nouvelle série de Vidéoprojecteurs LCD comprenant notamment la gamme PT-MZ16K. Cette série est spécialement conçue pour réduire la charge de travail des responsables audiovisuel dans les entreprises et les universités. Ceci, grâce à une installation simplifiée, une utilisation sans entretien et des mesures correctives pour limiter l’impact des erreurs techniques.

 

 

La série PT-MZ16 allie une luminosité pouvant atteindre les 16 000 lumens (PT-MZ16K) ainsi qu’une résolution WUXGA pour une projection haute qualité et silencieuse (38 dB en mode normal). Son poids (22kg), ainsi que son design font de la série PT-MZ16 une solution idéale pour les amphithéâtres et les salles de séminaire.

 

Ne nécessitant pas d’entretien, les vidéoprojecteurs sont conçus pour résister à la poussière, ils sont équipés d’un filtre Eco permettant de remplacer des pièces pour un fonctionnement sécurisé et durable jusqu’à 20 000 heures.

 

Afin de simplifier leur utilisation, un ensemble de mesures correctives est prévu pour réduire le nombre de problèmes techniques éventuels, avec notamment un signal d’entrée secondaire. Une fonction de surveillance est également disponible pour informer l’utilisateur en cas de problème et afficher les erreurs spécifiques à résoudre.

 

Le paramétrage du système est simplifié par un double réseau LAN prenant en charge la technologie DIGITAL LINK, afin de transmettre les signaux HDMI, vidéo, audio et de commandes à une distance de 150m. Les supports plafond proposés peuvent également être utilisés avec une correction trapézoïdale ; simple d’installation et peu onéreuse.

 

« Le marché de l’audiovisuel dans le secteur universitaire s’est fortement développé ces dernières années, cela a entraîné une hausse de la charge de travail des responsables audiovisuel et des administrateurs informatiques, chargés de répondre aux besoins techniques dans l’ensemble du campus, » explique Hartmut Kulessa, European Marketing Manager chez Panasonic.

 

« Nos nouvelles séries de vidéoprojecteurs laser LCD sont conçues pour minimiser cette surcharge de travail en garantissant un fonctionnement sans faille à long terme, et en prévoyant des solutions simples en cas de défaillance technique ».

 

Présentée à l’InfoComm 2019, la série PT-MZ16 est composée des modèles PT-MZ16K (16 000 lm), PT- MZ13K (13 000 lm) et PT-MZ10K (10 000 lm) ; sa commercialisation est prévue pour novembre 2019.

  • 1 juillet 2019 à 17:00

Canon lance 3 vidéoprojecteurs à lampe longue durée

Nouveau projecteur Canon à lampe longue durée © DR

Canon annonce l’extension de son offre de projecteurs portables avec trois nouveaux équipements à lampe se caractérisant par leur haute luminosité et leur faible besoin en maintenance : les modèles LV-WU360, LV-WX370 et LV-X350. Equipés d’une nouvelle lampe d’une durée de vie exceptionnelle, ces vidéoprojecteurs sont pensés pour réduire le coût total de possession pour les entreprises et les établissements scolaires. Ces nouveaux modèles, qui délivrent une reproduction fidèle des images à haute luminosité avec des options de connexion étendues, assurent des performances optiques puissantes pour donner vie à un large éventail de contenus.

 

Compacité sans compromis sur les performances

Le poids de chacun de ces vidéoprojecteurs n’excède pas 3,3 kilos : facilement transportables, ils répondent ainsi aux besoins du personnel enseignant et des professions itinérantes dont les activités nécessitent de changer régulièrement de salle ou de site. Ces modèles très légers et pourtant puissants délivrent une luminosité entre 3500 et 3700 lumens au service d’images vives quel que soit l’éclairage. Utilisant trois panneaux LCD, les vidéoprojecteurs LV-WU360, LV-WX370 et LV-X350 projettent des couleurs 10-bits riches, fidèles à la réalité et des noirs profonds. Les projecteurs LCD produisent des effets de grille : à cet égard, les modèles LV-WU360 et LV-WX370 utilisent chacun une micro-lentille pour renforcer l’éclat de la lumière et rendre ce quadrillage quasiment invisible à l’écran.

De plus, avec leur taille d’écran de projection de 30” à 300”, ils peuvent être utilisés dans tout type de salle de réunion, petites ou grandes. Bien que leur format soit compact, ils sont pourvus d’une série de fonctionnalités pour ajuster l’image. Ces fonctionnalités simplifient le paramétrage et assurent la géométrie parfaite des images projetées. Ils sont également dotés d’une fonction de correction automatique afin de rectifier les images et la géométrie. En complément, le réglage manuel permet d’effectuer la correction keystone des quatre coins de l’image en offrant un ajustement encore plus fin, notamment quand ces vidéoprojecteurs sont installés dans un angle ou de façon décalée par rapport à l’axe comme dans les espaces confinés. Les deux modèles LV-WX370 et LV-X350 sont dotés d’une correction géométrique pour s’assurer de la qualité de projection sur une surface concave ou convexe.

 

Polyvalence

Les vidéoprojecteurs LV-WU360, LV-WX370 et LV-X350 se distinguent par leur résolution d’affichage (respectivement WUXGA à 1920 x 1200, WXGA à 1280 x 800 et XGA à 1024 x 768) : ils apportent ainsi une solution pour tous les budgets et infrastructures IT. Le modèle LV-WU360 est le premier vidéoprojecteur Canon portable à délivrer la résolution WUXGA qui projette des images nettes avec des textes précis et des graphiques aux dégradés lissés au service d’une expérience visuelle sans équivalent. 

Ces modèles disposent d’un large choix d’options de connexion, dont la connexion LAN, deux types différents de ports USB et deux ports HDMI. Les utilisateurs peuvent ainsi afficher une grande variété de contenus (présentations, images, vidéos). Grâce aux ports USB et à la précieuse interface utilisateur, il est aisé de projeter des contenus si le PC portable n’a pas de sortie vidéo ou à partir d’une clé USB. Des sorties audios sont disponibles grâce au haut-parleur de 10 watts délivrant le son directement à partir du projecteur.

Pour une portabilité encore accrue, ces trois projecteurs sont dotés d’une fonction de refroidissement rapide et instantanée qui permet de ranger ou transporter l’équipement juste après l’utilisation.

 

Durée de vie exceptionnelle et maintenance limitée

Sur ces nouveaux modèles, la maintenance est très limitée grâce à la composition robuste du filtre et à la longue durée de vie de la lampe qui atteint jusqu’à 20 000 heures (en mode éco.). Les utilisateurs bénéficient de la même longévité qu’avec les modèles laser à un tarif largement inférieur. Le design intuitif de ces vidéoprojecteurs facilite les remplacements ou réparations de pièces, si nécessaires, même quand ils sont fixés au plafond. De la même façon, les panneaux LCD sont désormais fabriqués à partir de matériaux inorganiques pour réduire la maintenance. Le nouveau type de lampe utilisé sur cette série de vidéoprojecteurs possède une alimentation optimisée afin de réduire la consommation d’énergie. Enfin, ces trois nouveaux modèles bénéficient d’une garantie de trois ans.

Sarah Guettier, Chef de Marché BtoB & Vertical pour l’activité Imaging Technologies & Communications Group chez Canon France, commente : « Nous nous réjouissons de l’arrivée de cette nouvelle gamme de vidéoprojecteurs LV qui correspondent pleinement aux besoins grandissants du marché sur des plus hautes luminosités dans les salles de classe et de réunion. Assurant jusqu’à 20 000 heures de projection, cette gamme s’inscrit dans la tendance actuelle de simplicité d’utilisation tout en alliant qualité, performance et durabilité. »

 

Début de commercialisation en France : fin juillet 2019.

  • 26 juin 2019 à 18:28

Samsung : de nouveaux écrans vitrine professionnels double face

Nouveaux écrans Samsung double face © DR

Samsung lance sur le marché français ses séries d’écrans-vitrine professionnels OMN et OMN-D. Disponibles en 46 et 55 pouces, ces nouveaux écrans ont été conçus pour rendre les vitrines plus attractives en valorisant les contenus des enseignes quelles que soient les conditions d’éclairage, que ce soit en intérieur ou en extérieur.

 

Un niveau de contraste qui fait toute la différence

En vitrine, il est essentiel de garantir une excellente visibilité et lisibilité afin de mettre en valeur le contenu diffusé. Avec un contraste allant jusqu’à 5 000:1 et une luminosité de 4000 nits, les écrans vitrine série OMN font toute la différence. L’affichage est clair et lumineux, offrant une image parfaitement nette qui captera l'attention des clients potentiels, même en plein soleil.

La série OMN-D dispose quant à elle d'un écran double face, ce qui permet aux enseignes de présenter du contenu vers la rue et dans le magasin sur un seul support. Côté magasin, la luminosité est de 1000 nits. Côté vitrine, la luminosité atteint 3000 nits pour préserver la qualité des contenus affichés, malgré les reflets et le soleil.

 

Un design conçu pour une intégration parfaite dans les vitrines

Les deux séries s’intègrent parfaitement dans n’importe quelle vitrine grâce à leur design élégant et contemporain. La profondeur des écrans OMN est réduite à 54.5mm (contre 139.5mm1) et celle des écrans OMN-D est de 69.5 mm.

Par ailleurs, la série OMN-D est compatible avec deux solutions d’installation qui apportent une plus grande flexibilité pour aménager les vitrines : les écrans peuvent être sur pieds ou suspendus. Pour un agencement plus efficace, les deux écrans sont alimentés par un cordon d’alimentation électrique unique et un seul câble LAN.

 

Une gestion d’affichage et des performances optimisées avec Tizen 4.0

Les deux séries intègrent leur propre solution d’affichage avec le lecteur MagicINFO S6 sous Tizen 4.0, pour une gestion des contenus optimisée. Tizen 4.0 permet de gérer le contenu des écrans, sans avoir besoin de rajouter un player externe, et garantit une lecture et des transitions fluides quels que soient les contenus diffusés. Les vidéos ou images peuvent être contrôlées via Wi-Fi ou même à distance depuis un PC, via MagicINFO RM Server.

 

  • 26 juin 2019 à 18:26

VR Pro : Immersion va distribuer le masque Varjo VR-1 en France

Le premier casque de réalité virtuelle ultraréaliste, le Varjo VR-1©DR

Varjo, leader technologique des casques de réalité virtuelle et mixte ultraréalistes, vient d'annoncer la liste officielle de son réseau local de revendeurs. Ces derniers auront pour mission de distribuer le premier casque de réalité virtuelle au monde d’une résolution équivalente à celle de l’œil humain: le Varjo VR-1. Ces revendeurs locaux joueront un rôle clé dans la présentation du produit aux entreprises et aux établissements de recherche qui veulent construire des expériences immersives de très haute résolution. Rappelons que le VR-1 a été spécialement conçu pour les professionnels du design industriel et de l'architecture, de la formation et de la simulation, ainsi que de la recherche...

 

Immersion, premier revendeur en France

C’est Immersion, expert en Réalité Virtuelle, Augmentée et Solutions Collaboratives depuis 1994, qui a été choisi pour équiper le marché français. « Varjo a choisi Immersion comme premier revendeur en France car l’entreprise bénéficie d’un solide ancrage et d’une expertise reconnue dans les domaines de la réalité virtuelle et augmentée. En tant qu’acteur majeur dans l’industrie depuis 1994, Immersion permettra à Varjo de conquérir des parts de marché en France. », a déclaré Miika Jokinen, Sales and Channel Developer chez Varjo.

VR-1 est doté d’une caméra intégrée de suivi oculaire (eye-tracker) et garantit une compatibilité complète avec les principaux moteurs 3D et outils logiciels, y compris Unity, Unreal Engine, Autodesk VRED et Prepar3d.

 

Des industriels déjà très intéressés

C’est grâce à sa veille technologique pointue qu’Immersion a découvert l’entreprise finlandaise : « Nous avons repéré VARJO dès septembre 2018 et nous les avons contactés pour avoir une démonstration de leur prototype. La promesse de la résolution était impressionnante ! C’est d’ailleurs ce qui a convaincu plusieurs de nos clients industriels : la capacité de pouvoir lire du texte sur des interfaces. Les performances de l’eye-tracker en font le meilleur du marché intégré dans un casque de réalité virtuelle. Aujourd’hui, nous sommes ravis d’être le premier revendeur en France et pouvoir ajouter ce casque à notre portefeuille de produits, car il répond à une demande du marché en termes d’exigence de qualité visuelle. Nous avons déjà des prospects très intéressés dans le domaine de l’industrie pour des revues de design notamment.» déclare Marc Audonnet, Directeur des ventes Produit VR à Immersion.

« C’est de loin le meilleur casque de réalité virtuelle du marché que j’ai testé, renchérit Christophe Chartier, PDG et co-fondateur d’Immersion. Le casque de réalité virtuelle est un complément pertinent des systèmes de réalité virtuelle plus complexes, comme les powerwall ou les CAVE. J’ai hâte de découvrir les autres produits de la gamme que préparent les équipes de Varjo ! »

Auparavant uniquement disponible directement via Varjo, les revendeurs ont été triés sur le volet et certifiés dans le but d’accompagner les entreprises avec un meilleur soutien local possible pour l’intégration dans l'acquisition, la mise en place et la mise en œuvre du Varjo VR-1. Grâce à leur connaissance approfondie de l'industrie, les revendeurs locaux de Varjo sont parés pour aider les entreprises à commencer à utiliser la réalité virtuelle et raccourcir ainsi les cycles de vie de conception, rendre la formation et la recherche plus efficaces, et générer par conséquent des économies de temps et de coûts.

 

Le VR-1 de Varjo est disponible dès aujourd’hui sur le site de vente en ligne d’Immersion ‘corner shop’ au prix de 6990 €HT comprenant un an de maintenance.

  • 3 juillet 2019 à 17:00
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